《清洁》是由奥利维耶·阿萨亚斯执导,张曼玉、尼克·诺尔蒂主演的剧情片,于2004年9月1日在法国上映。
影片讲述了一位女乐手在丈夫吸毒去世后,努力摆脱毒品对自己生命的控制,最终重获清洁的故事。
2004年,张曼玉凭借该片获得第57届戛纳国际电影节最佳女演员奖。
剧情简介
艾米丽和丈夫阿里是法国摇滚圈颇有名气的一对伉俪,然而阿里日 益枯萎的创作却让外界舆论对艾米丽频频发难,大家不再记得她曾经也是一位优秀的音乐节目主持人,只把她当做阻碍阿里发展的红颜祸水。夫妻二人崇尚自由反叛的生活,深陷毒瘾,只能把儿子小杰托付给爷爷奶奶寄养。一次争吵之后,阿里因为吸毒过量而不幸身亡,艾米丽也被判入狱6个月。
艾米丽出狱后发现自己失去了一切,于是想要找回自己唯一的亲人小杰,但小杰的爷爷奶奶却不相信艾米丽能成为一个清洁干净的母亲。艾米丽必须证明自己能够戒除毒瘾,回到正常的生活,但是在她的内心深处仍然有一个不死的摇滚梦。
演职员表
演员表
角色 | 演员 |
艾米丽 | 张曼玉 |
阿里的父亲 | 尼克·诺尔蒂 |
阿里 | 詹姆斯·强森 |
乔 | 詹姆斯·丹尼斯 |
Béatrice Dalle | 碧翠斯·黛尔 |
Jeanne Balibar | 珍妮·巴利巴尔 |
阿里的母亲 | 玛莎·亨利 |
Vernon | 唐·麦凯勒 |
Rosemary Hauser | Martha Henry |
Sandrine | Laetitia Spigarelli |
Cuisinière Grill | Paraskevi Antonarakis |
Patron restaurant | Man Kit Cheung |
DRH Grand Magasin | Arnaud Churin |
Gloria | Jodi Crawford |
Policier Vancouver | Calum Dehartog |
Serveur restaurant | Mike Hoong |
Detective | Kurtys Kidd |
Policier | Shaun Matheson |
Officer | Ross McKie |
Employée label indépendant | Shannon Novak |
Employée Avis | Michelle Palmateer |
Aline | 乔安娜·普莱斯 |
Jeff | David Salsedo |
Policie | John Stoneham Jr. |
Alexis | Régis Vidal |
Motel Clerk | Paul Brogen |
Themselves | Xray |
职员表
制作人 | 哈维尔·吉亚诺利、尼夫·费奇曼、Sari Friedland、Daniel Iron、Xavier Marchand 、Jane Moore、Aline Perry、Rupert Preston、Edouard Weil |
导演 | 奥利维耶·阿萨亚斯 |
编剧 | 奥利维耶·阿萨亚斯 |
摄影 | 埃里克·高蒂尔 |
剪辑 | Luc Barnier |
艺术指导 | William Fleming |
服装设计 | Ana s Romand |
发行 | ARP Sélection |
参考资料来源
角色介绍
艾米丽演员 张曼玉 摇滚歌手,脾气暴躁。她不仅有毒瘾,而且经常与人大声争吵。后来,她因为携带毒品被判监禁6个月,并且失去了儿子的抚养权。出狱后,她虽然身无分文,但是为了要回儿子,她努力改变自己颓废、避世的性格,尝试戒掉毒瘾重新开始生活。 | |
阿里的父亲演员 尼克·诺尔蒂 阿里的父亲,个性善良。在阿里死后,他与妻子开始照顾阿里的儿子乔。当艾米丽在出狱之后想见到乔时,阿里的父亲断然拒绝了她的请求,因为他不想让一个吸毒的母亲影响年幼的孩子。 | |
阿里演员 詹姆斯·强森 摇滚明星,艾米丽的丈夫。他与艾米丽是法国摇滚圈颇有名气的一对伉俪。然而,他日益枯萎的创作却让其事业受阻。他崇尚自由反叛的生活,但是却深陷毒瘾,因而只能把儿子托付给自己的父母。在与艾米丽争吵之后,他因为吸毒过量而身亡。 | |
乔演员 詹姆斯·丹尼斯 艾米丽的儿子。他不断地向母亲提出一些很有挑战性和挑衅性的问题,甚至直指母亲感情上的软肋,令母亲处于被审判者的地位。尽管听不懂母亲对事实真相的一些成人解释,但是他最终还是接受了母亲。 |
幕后花絮
在拍摄《清洁》时,张曼玉不仅从不上妆,连片中角色的服装都是她自己提供的 [2]。
张曼玉在片中的角色要说英语、法语和广东话三种语言 [8] ;于是,张曼玉为了拍摄该片而努力学习法语 [9]。
在拍摄《清洁》时,张曼玉会一边练习台词,一边想表情 [10]。
为了拍摄该片,张曼玉用了3个月的时间让自己进入艾米丽这个角色 [11]。
为了拍摄该片,导演奥利维耶·阿萨亚斯找来了不少临时演员 [6]。
在拍摄现场,张曼玉与导演奥利维耶·阿萨亚斯签订了离婚协议书 [12]。
获奖记录
时间 | 电影节名称 | 奖项名称 | 获奖方 | 获奖情况 |
2004年 | 第57届戛纳国际电影节 | 技术大奖 | 埃里克·高蒂尔 | 获奖 |
最佳女演员奖 | 张曼玉 | |||
金棕榈奖 | 《清洁》 | 提名 | ||
2005年 | 第30届法国电影凯撒奖 | 最佳女演员奖 | 张曼玉 | 提名 |
最佳摄影 | 埃里克·高蒂尔 |
幕后制作
创作背景
奥利维耶·阿萨亚斯创作该片的灵感来源于影片的女主角张曼玉。19 96年,奥利维耶·阿萨亚斯和张曼玉合作了影片《吸血鬼》,但是那时候奥利维耶·阿萨亚斯并不了解张曼玉。等到奥利维耶·阿萨亚斯对张曼玉已经有了足够的了解之后,就想再与她合作一部电影。于是,奥利维耶·阿萨亚斯的脑中就有了片中女主角艾米莉的人物形象。《清洁》的故事情节虽是虚拟的,但是导演奥利维耶·阿萨亚斯是根据张曼玉的真实性格特征来塑造片中的人物。
演员选择
导演奥利维耶·阿萨亚斯之所以选择张曼玉来饰演艾米莉,是因为奥利维耶认为张曼玉融合了中国文化和西方文化的特征,而她的这个特点在其拍摄的一些中国电影中没有得以展现。于是,奥利维耶就让张曼玉来饰演片中女主角,使得她能够发挥其融合中西文化的特点。
制作发行
主创单位
名称 | 备注 | |
Rectangle Productions | 法国第4电视台 | 制作公司 |
Haystack Productions | Matrix Film Finance | |
Rhombus Media | The Film Consortium | |
arte France Cinéma | Forensic Films | |
Film Council | Journeyman Films Ltd. | |
ARP Sélection | Golden Village | 发行公司 |
Matrix Film Finance | Inspire Pictures | |
TVA Films | Istituto Luce | |
The Works | Telexcel |
上映日期
时间 | 国家/地区 | 时间 | 国家/地区 |
2004年9月1日 | 法国 | 2005年5月27日 | 意大利 |
2004年10月6日 | 比利时 | 2005年6月10日 | 巴西 |
2004年10月28日 | 新加坡 | 2005年6月29日 | 墨西哥 |
2004年11月19日 | 奥地利 | 2005年7月1日 | 英国 |
2004年11月26日 | 韩国 | 2005年7月23日 | 波兰 |
2004年12月2日 | 中国香港 | 2005年10月2日 | 冰岛 |
2004年12月4日 | 中国台湾 | 2005年10月22日 | 菲律宾 |
2005年2月4日 | 希腊 | 2006年4月28日 | 美国 |
2005年3月17日 | 葡萄牙 | 2007年7月10日 | 亚美尼亚 |
影片评价
导演奥利维耶·阿萨亚斯对于影片节奏的把握很出色。在影片开头的10分钟,导演就用极其快节奏的叙事方式吸引了观众的注意。在观众未来得及细细欣赏台词设置的妙处时,一段故事的前奏已简洁利落得交代过去了。影片在剧情上也可称得上是一部感人之作。该片站在了亲情的制高点上,而且还是最深挚的那种主题,即一个母亲与一个儿子的重新毗连(金鹰网评)。
该片在冷峻的现实主义风格下,镜头紧紧地压迫着艾米丽的脸和行为。影片几乎在一路追随着她线性发展的生活。在毒品与清洁的交错中,没有强烈的戏剧冲突和对现实生活的渲染,甚至艾米丽要回自己儿子也被淡化处理,片中只有一个女人的身影在流淌,这就是“清洁”的过程,充斥着的可能只是她和自己的斗争,因而影片整体给观众暧昧又混沌的感觉。该片虽然是围绕爱米莉展开的叙述,但是也牵扯到了多种复杂的人际关系。随着艾米丽身份的不断转化,其外在姿态也随着不断变化。在片中,她琐屑无常的状态被忠实而贴切地勾勒了出来,每一次行走或奔跑,每一个脸色或眼神,每一个手势和颤抖,在累积中淋漓尽致的表达了这个女人在生活中的真实情况。
摇滚乐是影片的一个元素,也是主人公所属的圈子,她最后在录音棚里的歌唱非常干净和纯粹,这或者就是另一种清洁。此外,艾米丽的服装变化也与她所处的环境有关,而这种变化对于人物的塑造也起到了作用,并且暗合了“清洁”的过程。由于影片受到后现代主义的影响,因此女主角艾米丽可以说是一个女性范本,她身上闪现的情感能够引起观众对社会性别的深入思考。由于艾米丽代表的不是主流或者一群妇女,因此《清洁》是具体到个人的电影,电影呈现出来的是充满生活质感、未曾被符号化的影像。由于女主角有着把国家等同于世界的理念,因此影片在地理位置上跨越了美洲和欧洲的几个城市,不仅范围非常宽广,而且还把人物的状态搁置在对城市景象的描述里,从而达到了彼此呼应的效果。在影片的最后出现了金门大桥,这种带着隐喻色彩的表达把个体、女人、城市融合在了一起(《当代电影》评)。
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