《特别的猫》是英国作家多丽丝·莱辛创作的小说集，首次出版于2002年。

《特别的猫》共包括十三章内容，并被分为三部分展开叙述。其中第一章至第十章为第一部分“特别的猫”，此部分主要以灰咪咪和黑猫咪两只母猫为代表展开描写；第十一章和第十二章为第二部分“幸存者鲁夫斯”，此部分主要以流浪猫鲁夫斯和大帅猫巴奇奇两只公猫为代表展开故事；第十三章为第三部分“大帅猫的晚年”，主要描写大帅猫巴奇奇的晚年境遇。

作者在小说里用细腻优雅的笔调讲述了猫与猫之间、人与猫之间的动人故事，细数曾经让她欢喜让她忧的猫。看似平淡无奇的故事，却透露着主人的孤独寂寞，蕴含着悲天悯人的动机。

内容简介

《特别的猫》创作于1967年，这部作品由三个中短篇小说构成，以先后在“我”家生活过的几只猫为主角故事最初的场景推至早年非洲的农场，从“我”在非洲的童年开始，讲述了人与猫之间的动人故事，展现了精彩纷呈的猫的世界。娇美的公主灰咪咪和低调的黑猫咪因为争宠上演的一幕幕情景剧；同为母亲，育儿之道却大相径庭，灰咪咪不像黑猫咪，它实在是个不合格的母亲；流浪猫鲁夫斯九死一生、大帅猫巴奇奇因病不幸致残等。

作品目录

创作背景

《特别的猫》创作于1967年，正值第二次世界大战后英国经济的高速发展期，“20世纪50、60年代是英国前所未有的经济增长期，以至于英国首相麦克米伦感叹：“我们的绝大多数人民从未生活得如此好过。”在此之前，由于第二次世界大战的破坏性影响，整个欧洲满目疮痍，英国虽然是战胜国，但也是处于百废待兴的局面，经济实力急速下降。只是，虽然经过工党和保守党的一系列改革，作为工业革命发源地的英国经济实现了快速增长，但跟在二战后崛起的其他国家相比，英国经济其实渐渐处于下风。以至于“到了20世纪的70年代，英国经历了自工业革命以来经济相对衰落最快的时期。”故在20世纪六七十年代的英国这样一个动荡的时代里，大众文化心理普遍呈现出怀疑、冷漠、苦闷、失望的状态。再加上现代社会里人们对科学技术等的依赖，人与人之间的情感交流变得稀少、淡薄，人与人之间的关系明显处于异化的状态，这在《特别的猫》里有很多表现。 《特别的猫》取材于莱辛在非洲和伦敦与猫相处相守的经历。

人物介绍

灰咪咪

灰咪咪一生以公主猫自居，是家里唯一的女王。而孩子的长大，新成员的加入，灰咪咪的世界“风云变换”，被做了去势手术之后，她的自信心完全受到了伤害。胖如圆球的灰咪咪仍旧在争取自己的地位，用老鼠贿赂主人，向主人献媚，装模作样地摆姿势，这完全是人的处事行为在猫世界里的展现。

小黑猫

小黑猫与灰咪咪完全不同，她不漂亮，瘦小，谦逊朴实，野性十足，令人惊叹的是那么小的身体依然可以孕育生命——被作者称为“非常有母爱的好妈妈”。当她生病无法自救时，主人这样说：“我回想自己卧病在床的情形，回想当时心中自怨自艾的感觉……头发油腻不堪，你可以从自己的呼吸、自己的皮肤上闻到疾病的酸腐气味。你仿佛被困在一个病痛的硬壳。不，猫不是人，不能跟人相提并论。但事情仍然一样……”所以，主人认为猫和人是一样的，当小黑选择了等待死亡，主人却用人性的方式——“医院”带回了小黑的生命，从自然中，抢回了自己在猫身上暗含的抗争。

鲁夫斯

幸存者鲁夫斯是主人捡回来的一只自上家门寻求生存机会的小瘦猫，耳朵溃烂，肾有毛病，在主人的精心照顾下慢慢恢复。作为一只外来的猫与家猫的关系，可以发现猫与猫之间的斗争背后隐藏的人性的法则：歧视，冷漠，以主人自居。但“鲁夫斯一直在街头生活，身经百战，经验丰富”，懂得用智慧与査理斗争，与大帅猫争风。

作品鉴赏

主题思想

生态主义思想

在《特别的猫》中，莱辛揭露并批判了“我”、“我”的父母以及其他养猫人的人类中心主义思想。在小说的第一章中，“我们只要一发现野猫跑到我们家的山丘栖息，就会毫不犹豫地开枪格杀”，加之无人管理，野猫泛滥，本应和人类和平相处的猫，却变成了人类的敌人。仅仅是因为野猫偷食了小鸡吗？猫吃鸡本是自然界正常的食物链表现，但鸡被人类视为自己的财产，因此猫就变成了偷食者，损害了人类的利益。为什么人把鸡视作自己的私有物品？因为人类总是自以为是地认为人类是万物之主，是自然的统治者，人类可以随便处置自然万物。而就是受这种思想的长期影响，人类渐渐养成了一种习惯，以征服自然为目标，以统治自然为目的，从中获得乐趣和荣耀。这种征服和统治让人类满意于现状，认为这就是正常的生存状况。不幸的是，野猫的泛滥，打破了人类认为的原有秩序，或者说是朝着人类不希望的方向发展。人认为猫闯入了他们的生活，使人类产生了对自己领地的保护欲，以至于最后要消灭这些闯入者，其实人类何尝不是突兀地闯入了猫咪的生活呢？它们必须去猫砂盆上厕所，它们为了食物和宠爱而不得不对我们卑躬屈膝，它们必须懂得在人类社会中什么该做什么不该做，这样方能保证自己在人类社会中得以生存。相反，在那个遥远的人类原始社会，或者说在人类没有进化成能够使用工具之前，世界上的动物被猎杀几乎只有一个原因——捕食者的生存。猎杀动物只是因为饥饿感，只是为了自身的生存。这时候自然界是被大自然自己掌管，这里只有捕食者和被捕食者，没有大象会因为象牙而被杀掉，没有老虎因为皮毛和骨骼被捕杀，更没有猫咪因为吃鸡而被枪杀。自从人类建立自己的社会以来，人们逐渐扮演着上帝的角色。企图掌握着周围的一切，一切人们可以接触到的生物。人们的自大和无知让人们觉得自己是自然的统治者，而恰恰相反，人类只不过是自然的一部分。人类对自然做的所有恶行，终将反噬在我们人类自己身上，比如：河流干涸，土地沙化，空气污染，物种灭绝等等。

女性主义思想

作品里的灰咪咪漂亮可爱，但这么一只招人喜爱的公主猫咪却居然不能自己选择自己的爱侣，虽然她更喜欢的是那只像老虎一样雄赳赳气昂昂的年轻公猫，但是她最后却只能和那只又老又丑的靡菲斯特交配，因为靡菲斯特打赢了所有的猫。当灰咪咪主人的朋友S感叹不公平的时候，S的丈夫H却表示：“这本来就是万古不变的定律：公主必须跟国王匹配，就算他又老又丑也一样。……你看他多风度翩翩啊。而且凭他熬过漫长寒冬的高贵情操，让他赢得这只年轻美丽的母猫，也可以算是理所当然。”这里写的是猫咪，但又何尝不是人类世界的一种影射。在我们人类的社会里，女人就是男人的财富，是附属于男人而存在的。至于她们自己，是不可能有什么内在诉求的，情欲诉求就更不用说。如凯特·米莉特所言：“在男权制下，性被一致认为是女性的命运所在。男权制事实上也倾向于让女性成为一个性的器具，但女性本身却不被鼓励去享受性。与此相反，她被强制着为性承受苦难，为它感到羞耻；同时，在通常情况下，作为一种性的存在，她是排外的——她决不被允许超出雷池一步。因为有史以来，绝大多数女性被局限在向男性提供性的发泄渠道和繁衍后代这一动物生活的水准上。”但是，尽管作者无奈而遗憾地看到了灰咪咪不能自由选择自己的爱侣，但灰咪咪却能自由地表达自己的情爱诉求。她是这么写的：“灰咪咪忘形地在后花园满园子打滚。她跑来找我们，在我们腿边打滚，并轻咬我们的脚。她扒着花园里的大树飞快地冲上冲下。她不停地打滚，哭喊，呼唤，并提出邀请。”至于她写黑猫的文字则更加态度明确：“有整整四五天时间，我们这些人类满怀敬畏，亲眼见证这副不屈不挠、专注无比的强大力量。黑猫用狂乱的呼噜声，满地打滚的激烈动作和乞求人类爱抚的强烈需求，来宣告她已经开始需要交配了。她对我们的双腿、对地毯、对任何一只手，做出交配的动作。黑猫在花园里到处尖声嘶吼。黑猫扯起喉咙，大声抱怨说，不够，根本就不够。”莱辛的这种女性诉求的表达不是柔和的、渐进的，而是近乎狂风骤雨，她借助猫咪的哭喊、嘶吼来表达性爱作为一种自然属性的力量的强大及不容忽视。她以猫来暗示女性情爱诉求是一种正当的欲求，两性关系的平等应该包括了情爱诉求权利的平等，广大女性应该勇于突破自身在不平等性关系中的束缚，正视自我正当欲望，促进自由平等的两性关系的建构。

艺术特色

作者采用的是“第一人称见证人叙述”的叙述视角，通过“我”的眼睛展开故事情节和塑造四只极具代表性的猫咪形象，这就使得众多关于猫咪的内心活动和拟人化场景的描写更加详尽真实，令读者拥有亲切通真的阅读感觉。但它也有致命的缺点，就是无法提供主人公的所思所想，只能站在自己的角度观察和感受。所以，读者不难发现，在小说中，几乎找不到直接描写猫咪内心情感的词或句。其实，莱辛这样设置是另有苦心的，即让读者自己通过想象，填补“第一见证人”我所没有看到，故而没有描写的空白，增加作品的审美难度，延长读者的审美时间。

作品评价

猫经莱辛之笔显得尤其自然，他们跟空气一样、像家人一样、永远会在身边。—— 作家朱天心

当莱辛用细腻的笔触缓缓描述猫儿们的种种动人姿态，你也会渐渐觉得，这特别的猫似乎也是自己的宠物，甚至自己的孩子。—— 作家王海鸰

莱辛写猫，也写男人。但似乎前者更为优雅且具自尊。—— 作家苏童

出版信息

中文译本

作者简介

多丽丝·莱辛，英国女作家，2007年度诺贝尔文学奖得主，2013年11月17日去世，终年94岁。莱辛，1919年10月22日出生于伊朗，许多著作都和她曾经在英国殖民时期的颠沛经历有关，其中，《金色笔记》一书为人所熟知。她的出版商哈珀·柯林斯出版社称，莱辛一生所著的小说、散文和诗歌作品超过50本。莱辛的著作所涉足的主题丰富，政治题材和科幻小说都有涉猎，当年诺贝尔奖评委会称其作品中充满“怀疑、爆发力和视觉冲击力”。