吕行（1923.12－2003.6），江苏省阜宁县羊寨镇人，江苏省著名的导演和淮剧艺术家。1941年参加革命工作，并于同年8月入党。1957年被选为阜宁县第一届人大代表，1985年又被选为盐城市人大代表。多次被县、市评为先进工作者。

人物简介

吕行同志于1941年即参加革命工作，那时他才18岁。早在14岁时，他就对淮剧艺术十分钟爱。参加革命后，他的艺术才华得到施展。这时他又接触到大音乐家贺渌汀以及作家阿英，有幸受到他们的熏陶。1944年，他被调到县文工队负责宣传工作，整日整夜地编排节目。1946年，为了配合党的土地改革政策，他将诗人李季的《王贵与李香香》改编成淮剧，并亲自执导搬上戏台。该剧融入话剧表演中的某些手段和艺术技巧，演出后，立即在阜宁大地上引起轰动，对于推动土地改革的顺利进行起到了舆论宣传作用。这个戏的成功大大地激发了吕行同志的创作激情。此时，他还先后担任区大队长、苏北行署辖下的羊寨地方党支宣传委员、支部书记等职。可惜的是，当时党内唯成份论的极左思潮，给他造成了不必要的政治伤害。

中华人民共和国成立后，组织上又将吕行同志调入县文化宣传部门，并指定负责阜宁淮剧团的编导工作。1953年，他根据党的“改人、改制、改戏”的戏曲改革方针，将赵树理的《小二黑结婚》改编成淮剧搬上舞台，又一次受到当地群众的热烈欢迎。

活动年表

1956年，江苏省文化局准备搞建国以来首届戏曲会演，并提出要自编自演节目。当时，怀着“为阜宁争光，提高淮剧团声誉”的雄心壮志，他与田润斌先生合作，将阜宁民间流传的“急拿王兆”的故事写成大型淮剧《急拿王兆》搬上舞台。

1957年初，赴省参加江苏省首届戏曲观摩会演，此剧获得了巨大的成功。当时，江苏省文化局副局长、著名大戏剧家吴白陶很是激动，在《新华日报》上撰文，高度评价这出戏的艺术成就。该剧获得剧本创作、音乐设计、导演、演出四项大奖。随后，剧本被改编成连环画出版。那年，吕行才三十四岁。

1958年，阜宁旱改水成功了，并受到了党中央和政务院的表彰。吕行和他的老搭档田任斌先生产生了强烈的创作冲动，于是，他们一鼓作气地拿出了剧本初稿，原名叫《水来了》，当时适逢省文化现场会在阜宁召开，省作协主席李进、戏剧大家鲁莽等省、地区文化局的领导看了这个剧本后，认为立意新，主题深刻，有时代感，人物形象鲜活，矛盾冲突激烈而又合情理，不失为新时期的好剧本，并建议将剧本的名字改为《旱地稻花香》 。搬上舞台后，于1958年参加盐城地区会演获优秀剧目奖、优秀演出奖。后又调省作汇报演出，反映甚佳。1959年，江苏美术出版社出版了连环画册，江苏省人民广播电台录音播放。1964年他与汪洪谋等合作，又创作了小淮戏《换良种》，被调省观摩演出，列为优秀剧目，招待外宾演出。1965年由江苏文艺出版社出版单行本。同年获江苏省小戏评选二等奖。

1965年，吕行被调县文教局文艺创作组任组长。1966年，急风暴雨式的“文化大革命”来临了，他又一次受到了冲击，此次，他被下放到乡下劳动改造。

“文革”后期，1970年，组织上又第三次将下放劳动的吕行调县文艺创作组。他十分珍惜这一难得的机遇，再次焕发出艺术青春活力，全身心地投入到淮剧这一他钟爱的事业。他曾风趣地说：“我是官路不通戏路通。”无论职业、工作怎样变动，吕行始终没有离开淮剧这个行当。1979年年底，由吕庆余编剧、吕行执导、田任斌与刘伯强作曲的小淮剧《一字值千金》参加盐城地区、江苏省戏曲会演，引起了轰动。之后又和省淮的《打碗记》一齐晋京参加全国现代戏调演，获得文化部授予的优秀演出奖，由中央电视台录像。中国戏剧出版社出版影剧画册。当时参加观摩演出的阜宁籍著名文艺评论家顾骧同志写了一篇《淮剧一曲动京华》的大块文章，发表在《新华日报》上，对小淮剧《一字值千金》作出了高度的评价。

作品荣誉

吕行的主要作品有：《急拿王兆》（和田任斌合作）；《换鸭记》（和陆天成合作）；淮剧《旱地稻花香》；小淮剧《换良种》（和汪洪谋等合作）；大型淮剧《射阳河畔》（和田任斌、张马力、陆天成合作）；小淮剧《借扁担》。同时，他导演了大型淮剧《艳阳天》、《钦差行》、《六月雪》《剖腹记》、《空棺记》 ；小淮剧《一字值千金》、《旅社新风》、《花好月圆》、《王二姐卖鱼》、《机器人看病》、《二丫头招赘》、《违章罚款》、《流动的人格》 、《聋嫂》；独幕歌剧《校外的一课》（此剧获得江苏省专业剧团会演一等奖），等等。他培养的演员一个个获得了“文华奖”、 “梅花奖” ，可谓群星灿烂。

人物评价

20世纪90年代，年已古稀的吕行同志仍然勤奋笔耕，更令人敬佩的是，他在身患癌症离休的情况下，仍然不忘淮剧事业。淮剧团或有单位碰到排戏难题，只要一个电话甚至打一个招呼，他接到信立刻就到，一排就是几个小时。

多年的艺术实践，吕行的导演艺术水准已达到炉火纯青的地步。他完全形成了自己独特的导演风格。他要求演员反复熟读剧本，深刻领会和理解剧中人物的性格、思想内涵以及人物所处的位置和份量，然后再去熟悉台词，琢磨人物形象。他不但要求演员“形似”，而更重要的是要求“神似”，形神统一，内外一致，这样塑造出的人物形象才真，才丰满，只有真、丰满才能感人。虽然吕行同志口才不是太好，但他善于说戏，说起戏来却口若悬河，排戏非常严肃认真，从不马虎。同时，他善于发挥演员的主观能动性，叫演员去悟。在导演艺术上，他遵循艺术本身的规律，有自己的主见，不随便盲从，哪怕是领导。

吕行一生淡泊名利，从不向组织和领导提出属于个人的要求。他的一生实际上是把生命融进淮剧艺术的一生。