《如父如子》是由是枝裕和执导，福山雅治、尾野真千子、真木阳子、中川雅也主演的一部亲子题材电影。
影片讲述了一个日本安逸的中产家庭突然得知他们6岁孩子出生时在医院被抱错而陷入家庭伦理困境的故事。影片于2013年9月28日在日本上映。
2013年5月18日在法国戛纳首映，2013年5月25日荣获第66届戛纳国际电影节评委会奖。
剧情简介
供职于东京某建筑公司的野野宫良多系出高等学府，他事业有成，家境优渥，与妻子和儿子过着幸福快乐的生活，无论从哪一方面看都确凿无误是人生的胜者。
突然有一天，医院来的一通电话让良多面临着前所未有的痛苦抉择。六年以来朝夕相伴的可爱儿子竟然与自己没有任何血缘关系，而这一切都始自当年在医院阴差阳错的误抱。与野野宫夫妇面临同样窘境的还有斋木夫妇。分分秒秒，经年累月积淀下来的父子亲情，早已超越了血缘的羁绊。如何抉择，怎堪割舍。
演职员表
演员表
| 演员 | 角色 | 备注 |
| 福山雅治 | 野野宫良多 | |
| 尾野真千子 | 野野宫绿 | 简介 良多的妻子 |
| 真木阳子 | 斋木尤加利 | 简介 雄大的妻子 |
| 中川雅也 | 斋木雄大 | |
| 二宫庆多 | 野野宫庆多 | 简介 良多的息子 |
| 黄升炫 | 斋木琉晴 | 简介 雄大的长男 |
| 风吹淳 | 野野宫のぶ子 | 简介 良多的母亲 |
| 田中哲司 | 铃本悟 | 简介 律师、良多的朋友 |
| 国村隼 | 上山一至 | 简介 良多的上司 |
| 夏八木勋 | 野野宫良辅 | 简介 良多的父亲 |
| 树木希林 | 石关里子 | |
| 大河内浩 | 织间忠治 |
职员表
| 制作人 | 畠中达郎、龟山千广、Tom Yoda、松崎薰、田口圣 |
| 导演 | 是枝裕和 |
| 编剧 | 是枝裕和 |
| 摄影 | Mikiya Takimoto |
| 配乐 | Takeshi Matsubara、Junichi Matsumoto、森敬 |
| 剪辑 | 是枝裕和 |
| 艺术指导 | 三松惠子 |
（以上信息来源 ）
角色介绍
| 野野宫良多演员 福山雅治 毕业于高等学府，身处日本精英阶层，事业有成，家境优渥，与妻子和儿子过着幸福快乐的生活，无论从哪方面都堪称人生赢家，却在亲情的较量中输得一塌糊涂。某天突然得知自己与朝夕相处6年的儿子无血缘关系，性格硬朗的他在面对两难选择时，表现出了既软弱又冷酷的一面。 | |
| 野野宫庆多演员 二宫庆多 良多的朝夕相处6年没有血缘关系的儿子，斋木夫妇的亲生儿子。性格内向却对任何事情观察入微，他为了让良多开心努力学好不喜欢的钢琴，觉得良多说什么都是对的，从不违背他的意愿，只有那一次，良多把心爱的照相机当礼物送给他时，他说了“不”。 | |
| 野野宫绿演员 尾野真千子 良多的妻子，庆多的养母，日本传统的家庭妇女。与良多不同的是，面对两难选择时，她更多地出于母性思维来思考，对庆多有多年养育之情，对流晴也有骨肉之情。 | |
| 斋木雄大演员 利利·弗兰克 破旧电器行老板，流晴的养父，庆多的生父亲，爱贪小便宜，不像良多那样可以给孩子优渥的物质条件，却能给孩子们更多的关怀和父爱。 | |
| 斋木尤加利演员 真木阳子 斋木的妻子，流晴的养母，庆多的生母。 | |
| 斋木流晴演员 黄升炫 斋木夫妇的养子，野野宫夫妇的亲生儿子，出生时被护士与庆多调换。 |
音乐原声
| すなおな心 (25の练习曲より) | ある亲子 | |
| 帰宅 | 入り口 | |
| これから | 绊 | |
| 戻る | 清い流れ (25の练习曲より) | |
| 绊-拡张 | 绊-再生 | |
| パルティータ第2番 ハ短调 BWV826 I.シンフォニア | パルティータ第2番 ハ短调 BWV826 II.アルマンド | |
| パルティータ第2番 ハ短调 BWV826 III.クーラント | パルティータ第2番 ハ短调 BWV826 IV.サラバンド (剧中使用楽曲) | |
| パルティータ第2番 ハ短调 BWV826 V.ロンドー | パルティータ第2番 ハ短调 BWV826 VI.カプリッテョ | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 アリア (剧中使用楽曲) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第1変奏 (1段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第2変奏 (1段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第3変奏 同度のカノン (1段键盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第4変奏 (1段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第5変奏 (1段または2段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第6変奏 2度のカノン (1段键盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第7変奏 ジーグのテンポで | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第8変奏 (2段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第9変奏 3度のカノン (1段键盤) (剧中使用楽曲) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第10変奏 フゲッタ (1段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第11変奏 (2段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第12変奏 4度のカノン (1段键盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第13変奏 (2段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第14変奏 (2段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第15変奏 5度の転回カノン (1段键盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第16変奏 序曲 (1段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第17変奏 (2段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第18変奏 6度のカノン (1段键盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第19変奏 (1段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第20変奏 (2段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第21変奏 7度のカノン (1段键盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第22変奏 アラ ブレーヴェ (1段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第23変奏 (2段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第24変奏 8度のカノン (1段键盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第25変奏 (2段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第26変奏 (2段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第27変奏 9度のカノン (2段键盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第28変奏 (2段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第29変奏 (1段または2段键盤) | ゴールドベルク変奏曲 BWV988 第30変奏 クオドリベット (1段键盤) |
| ゴールドベルク変奏曲 BWV988 アリア ダ カーポ |
幕后花絮
拍摄过程
Lily Franky在片中有一场非常温馨的戏，戏中他和孩子们洗澡，期间喝了一口洗澡水并吐出来。这一幕来自导演的真实经历，是枝导演自称和孩子洗澡时曾这样玩过，但是被老婆骂不讲卫生。
片中有一句没有用到的台词，是良多找到离家出走的儿子后，雄大对良多所说的，"育儿的过程不是'击球'而是'接球'"。福山自称现实中的自己其实属于接球手。
斯皮尔伯格感动之余，也与是枝裕和达成了翻拍美版的意向，并询问是枝导演是否愿意拍一部英语影片。是枝以语言问题婉拒，斯皮尔伯格则以"他的朋友"张艺谋和克里斯蒂安·贝尔为例游说。
饰演良多儿子的二宫庆多在《半泽直树》中饰演半泽的儿子，仅在第5回出场。
尾野和真木坦言最初十分困扰，不知道该如何面对一个与自己朝夕相处又没有血缘关系的孩子。尾野甚至说自己和真木的角色更贴近，因为其本人就是在山里成长起来的，与Lily在一起更合适。
为了照顾子役，连Lily Franky这样的个性派也放弃即兴表演的方式，转而完全按照导演的剧本和要求表演。针对两个男孩，是枝导演则弃用剧本，采取言传身教的方式指导他们演出。
斋木家的电器店借用的TSUTAYA的电器店，包括他们的家也由TSUTAYA提供。
剧本创作阶段，导演还参考了奥野修司的著作——记录了日本20世纪70年代经济高度增长时期发生在冲绳等地的多起婴儿错抱事件，是时任周刊记者的奥野取材创作的报告文学。
创作背景
在受到记录20世纪70年代日本多起婴儿错抱事件的报告文学启发后，是枝裕和写下了这个血缘疑云的故事。影片以良多一家为主体，典型的中产阶级价值典范，小孩为考入名校要练习钢琴，父亲要在外努力工作支撑家庭，回到家也威严理性不苟言笑，父子关系节制刻板。而杂货店主父亲代表的草根家庭，生硬切入良多一家生活所带来的冲撞，不只存乎血缘身份层面，更带来价值观的震荡。中产阶级教养良好的家教模式和简陋乡村的亲子时光，两者鸿沟，只有亲情的本能可以穿透。血缘其实无力判定和左右情感所牵系的方向，亲情到底是由共同的生活记忆滋养所得。
制作发行
| 上映日期 | |
| 国家/地区 | 上映/发行日期(细节) |
| 日本Japan | 2013年9月28日 |
| 中国台湾Taiwan | 2013年10月25日 |
| 中国香港Hong Kong | 2013年10月31日 |
| 法国France | 2013年5月18日 (Cannes Film Festival) |
| 捷克Czech Republic | 2013年6月29日 (Karlovy Vary Film Festival) |
| 法国France | 2013年6月30日 (La Rochelle International Film Festival) |
| 德国Germany | 2013年7月3日(Munich International Film Festival) |
| 波兰Poland | 2013年7月20日 (New Horizons Film Festival) |
| 新西兰New Zealand | 2013年7月26日 (New Zealand International Film Festival) |
| 澳大利亚Australia | 2013年7月28日(Melbourne International Film Festival) |
| 波兰Poland | 2013年8月1日 (Two Riversides Film and Art Festival) |
| 加拿大Canada | 2013年9月7日 (Toronto International Film Festival) |
| 加拿大Canada | 2013年9月15日(Cinefest Sudbury International Film Festival) |
| 日本Japan | 2013年9月17日 (Tokyo) (premiere) |
| 加拿大Canada | 2013年9月18日(Atlantic Film Festival) |
| 西班牙Spain | 2013年9月21日 (San Sebastián Film Festival) |
获奖记录
| 届次 | 奖项 | 获奖人 |
| 2013年第66届戛纳电影节 | 天主教人道精神奖-特别提及（获奖） | 是枝裕和 |
| 2014年第37届日本电影学院奖 | 最佳女配角（获奖） | 真木阳子 |
| 最佳影片（提名） | ||
| 最佳导演（提名） | 是枝裕和 | |
| 最佳编剧（提名） | 是枝裕和 | |
| 最佳男主角（提名） | 福山雅治 | |
| 最佳女主角（提名） | 尾野真千子 | |
| 最佳电影配乐（提名） | 森敬、Junichi Matsumoto、Takeshi Matsubara | |
| 最佳摄影（提名） | Mikiya Takimoto | |
| 最佳灯光（提名） | ||
| 最佳录音（提名） | ||
| 最佳剪辑（提名） | 是枝裕和 | |
| 2014年第8届亚洲电影大奖 | 最佳男演员（提名） | 福山雅治 |
| 最佳导演（提名） | 是枝裕和 | |
| 最佳新演员（提名） | Keita Ninomiya | |
| 2013年第61届圣塞巴斯蒂安电影节 | 观众选择奖（获奖） |
影片评价
是枝裕和相当程度取巧般地选择了这么一个虐心的题材，让抚育了五六年的孩子从此与自己断绝关系，交换回来一个虽是亲骨肉但却没有接触的孩子，这个故事无论怎么讲，煽情元素都不会缺少。但是是枝裕和非常克制地使用了这些煽情元素，用一种从容不迫和随处见真情的画面，将一个欲哭无泪的故事娓娓道来。该部作品突出体现了是枝裕和的编导功力。细看之下，影片主要人物的修养、性格、经历、思维方式等等都不一样，导演在很多场戏里都把几位主角放在同一个镜头里，让他们说不同的台词，做不同的动作，用最直观的手段给观众展示他们的不同。同样地，影片的心理戏也毫不逊色。（ 新浪网评 ）
《如父如子》探讨了一个并不新鲜的伦理话题：血缘和相伴的亲情，如何取舍？是枝裕和态度鲜明，但在表现手段上并不强硬，舒缓的节奏既给出观众思考的空间，又将导演的态度潜移默化代入。影片始终散发着甜美的气味，就算忧伤也是淡淡的，让观众面带微笑的流泪，再加上很萌的小演员，整部电影充斥着暖暖爱意。（ 网易娱乐评 ）
该部影片是导演是枝裕和个人对于亲情的思考。他对剧情和人物的控制一如既往地节制，小心翼翼地来讲这个故事，避免影片过分戏剧化，从而表现出通篇的冷静和细致。山雅治的角色分量盖过了其他所有演员，他刚开始稳重刻板，随着剧情地发展越来越感性化，有几个镜头非常感人。导演再次显示出了其挖掘出非职业儿童演员潜质的能力，在影片中，孩子们完全抢了大人的戏。（ 搜狐网评 ）
整体上看该部片子在创作脉络上有迹可循，有点像导演是枝裕和前作《奇迹》的变奏。它的影像静谧，情感温和，淡淡然间，有一种脉脉不得语的真意，触动人心。虽然乍一看，《如父如子》的故事相当狗血，莫名其妙的程度，好似琼瑶剧，但在引发婴儿掉包的原因上，是枝又暗黑了一把。不过，他没有在这件事情上做更多纠缠——哪怕是往前一步，做道德评价或社会批判。当悲剧已经发生，他所希望的是化解悲剧所造成的影响。（ 东方网评 ）
影片在表达形式上仿佛是压缩的电视剧或说是饱和的电影。这部近120分钟的影片要讲的事要比题材给人的预期还要复杂，以至于情节推动非常快速。这种叙事速度同时也造成影片大量依赖省略。然而影片追赶着故事，像是顾不得发展过去那些叫人心动的形式。影片维系在“血缘”问题上，有如论文般从不同角度切入探讨。严密性发生在人物关系在意义上的重叠而非呈现出来的形式，然而这只是表面上看来，对观众的渲染力仍依赖形式，仿佛消失的形式也像小津晚期作品的走向：给自己限定素材、题材以趋向更集中于要传达的意念上。（ 凤凰娱乐评 ）
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