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宁敬武,1966年出生于河北,中国内地导演、编剧、制片人,毕业于淮北师范大学中文系、北京电影学院导演系。

1996年,执导个人首部电影《我的长城 你的海》,从而开启了他的导演生涯。1998年,凭借剧情电影《成长》获得第8届中国电影童牛奖导演新人奖。1999年,执导的剧情电影《鼓手的荣誉》获得华表奖优秀影片奖。2003年,自编自导剧情电影《极地彩虹》 。2005年,执导的剧情电影《随风而去》获得数字电影百合奖优秀影片奖。2008年,执导儿童电影《滚拉拉的枪》 。2011年,执导剧情电影《在那遥远的小山村》 。2015年,凭借人物传记电影《为了这片土地》获得第10届巴黎中国电影节最佳导演奖 ;同年,担任悬疑电影《墓穴迷城》的制片人。2016年,执导的人物传记电影《毛丰美》上映 。

演艺经历

1996年,执导个人首部电影《我的长城 你的海》,从而开启了他的导演生涯。1998年,执导由包蓓蓓、胡飒合作主演的剧情电影《成长》, 该片获得第7届全国五个一工程奖、第9届上海影评人奖年度“十佳影片”奖,他凭借该片获得第8届中国电影童牛奖导演新人奖。1999年,执导剧情电影《鼓手的荣誉》,该片获得华表奖优秀影片奖。

2000年,自编自导由贾一平单仁冰、薛天南等联合主演的青春电影《无声的河》,该片获得第9届中国电影童牛奖最佳影片奖、第8届全国五个一工程奖,他凭借该片获得第18届莫斯科国际青少年电影节导演特别奖、第9届中国电影童牛奖最佳导演奖 。

2003年,自编自导由刘琳、李滨合作主演的剧情电影《极地彩虹》,该片讲述了草原唯一的兽医唐英的故事 ;同年,执导剧情电影《夺子》,该片讲述了一个生母和养母争夺孩子抚养权的故事 。

2004年,执导由朱静珊高宝宝共同主演的剧情电影《我要做好孩子》,该片获得华表奖暨童牛奖优秀影片奖。2005年,执导的冒险电影《惊情神农架》上映 ;同年,执导剧情电影《随风而去》,该片获得数字电影百合奖优秀影片奖;此外,还执导了由倪景阳、刘琳、王伯昭联合主演的剧情电影《遭遇·阮玲玉》 。

2006年,执导由王长林、王长立、王素云联袂主演的剧情电影《磨剪子抢菜刀》 。2007年,执导由王长立 、雷婷合作主演的剧情电影《梨花雨》。2008年,执导儿童电影《滚拉拉的枪》,该片讲述了一个苗族男孩滚拉拉的寻父及长大成人的过程 ;同年,自编自导由滚生丢主演的剧情电影《鸟巢》。

2011年,执导剧情电影《在那遥远的小山村》 。2013年6月,执导的剧情电影《阳光留守》上映;同年,执导由蓝正龙周秀娜谢君豪联袂的主演悬疑惊悚电影《电梯惊魂》,该片改编自网络小说《地下十八层》 。

2015年9月18日,由其执导的悬疑电影《墓穴迷城》在中国大陆上映,并担任该片的制片人,该片由吕聿来黎一墨共同主演 ;7月1日,执导以村官王桂兰为原型的人物传记电影《为了这片土地》上映 ,他凭借该片获得第10届巴黎中国电影节最佳导演奖 ;12月17日,执导的爱情电影《旺都之恋》在中国大陆上映,该片由辜承黄湄媚共同主演 。

2016年7月1日,执导的人物传记电影《毛丰美》上映,该片由宋佳伦梁林琳陶思源联合主演 。

主要作品

导演作品

时间名称类型
2016年《毛丰美》电影
2015年《墓穴迷城》电影
2015年《为了这片土地》电影
2015年《旺都之恋》电影
2013年《阳光留守》电影
2013年《电梯惊魂》电影
2011年《在那遥远的小山村》电影
2008年《滚拉拉的枪》电影
2008年《鸟巢》电影
2007年《梨花雨》电影
2006年《磨剪子抢菜刀》电影
2005年《遭遇·阮玲玉》电影
2005年《随风而去》电影
2003年《惊情神农架》电影
2003年《我要做个好孩子》电影
2002年《夺子》电影
2000年《无声的河》电影
1999年《鼓手的荣誉》电影
1998年《成长》电影
1996年《我的长城 你的海》电影

编剧作品

时间名称类型
2015年《为了这片土地》电影
2013年《电梯惊魂》电影
2008年《滚拉拉的枪》电影
2008年《鸟巢》电影
2001年《无声的河》电影

监制作品

时间名称类型
2015年《墓穴迷城》电影

获奖记录

个人奖项
2015-11 第10届 巴黎中国电影节最佳导演奖 《为了这片土地》 (获奖) 2015-11 第10届 巴黎中国电影节组委会特别奖 《为了这片土地》 (获奖) 2000 第18届 莫斯科国际青少年电影节导演特别奖 《无声的河》 (获奖) 2000 第9届 中国电影童牛奖最佳导演奖 《无声的河》 (获奖) 1998 第8届 中国电影童牛奖导演新人奖 《成长》 (获奖)

人物评价

宁敬武始终关注底层人的生活,并用独特的电影视角讲述故事,而被媒体评价为“具有鲜明的社会责任和人文关怀”的导演。他喜欢讲述小人物,关注边缘人物的生活。在《鸟巢》与《滚拉拉的枪》这两部影片中,他很好地把握了这两部电影的原生态美学特征,在叙事上充分体现电影原生之美的同时,更好地融入了个人风格,并且能够深刻地感受到导演细腻、唯美的镜头语言。相比起故事情节来,他追求的重点是影片的绘画感,这表现在他对情节的淡化与他诗意的风格 (《电影评介》评)。

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