萧飒，汉语词汇。

拼音是xiāo sà

释义：1、萧条冷落；萧索。还形容风雨吹打草木发出的声音；稀疏；凄凉；

2、人名（1953—）女，小说家。原名萧庆余。江苏南京人。1953年3月4日生于台湾省台北市。台北女师专毕业后，于台北县积德国小执教，又考入淡江文理学院（淡江大学前身）夜间部中文系攻读两年，后因恋爱而退学。

汉语词语

拼音注音

xiāo sà

ㄒㄧㄠ ㄙㄚˋ

基本解释

1.形容风雨吹打草木发出的声音。

2.萧条冷落。

3.稀疏；凄凉。

4.萧洒自然。

引证解释

形容风雨吹打草木发出的声音。

①唐 陈羽 《湘妃怨》诗：“商人酒滴庙前草，萧飒风生斑竹林。”

②宋 王安石 《次韵酬朱昌叔》之六：“长以声音为佛事，野风萧飒水潺湲。”

③清 纳兰性德 《唐多令·雨夜》词：“萧飒不堪闻，残妆拥夜分。”

萧条冷落。

①唐 杜甫 《歌赠严二别驾》：“ 成都 乱罢气萧飒， 浣花 草堂 亦何有。”

②宋 王安石 《金古》诗之三：“山水寂寥埋王气，风烟萧飒满僧窗。”

③清 狄亿 《菩萨蛮》词：“萧飒不胜情，孤鸿三两声。”

④清 王式丹 《于忠肃公墓》诗：“相望 鄂王 精爽在，灵旗萧飒暮山空。”

稀疏，凄凉。

①唐 李白 《飞龙引》之二：“下视 瑶池 见 王母 ，蛾眉萧飒如秋霜。”

②宋 陆游 《独立》诗：“白髯萧飒一愚公，独立濛濛细雨中。”

③元 郝经 《女子行》：“诗成泪尽赴江流，蛾眉萧飒天为愁。”

萧洒自然。

唐 白居易 《画竹歌》：“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情。”

1.

形容风雨吹打草木发出的声音。

①唐 陈羽 《湘妃怨》诗：“商人酒滴庙前草，萧飒风生斑竹林。”

②宋 王安石 《次韵酬朱昌叔》之六：“长以声音为佛事，野风萧飒水潺湲。”

③清 纳兰性德 《唐多令·雨夜》词：“萧飒不堪闻，残妆拥夜分。”

2.

萧条冷落。

①唐 杜甫 《歌赠严二别驾》：“ 成都 乱罢气萧飒， 浣花 草堂 亦何有。”

②宋 王安石 《金古》诗之三：“山水寂寥埋王气，风烟萧飒满僧窗。”

③清 狄亿 《菩萨蛮》词：“萧飒不胜情，孤鸿三两声。”

④清 王式丹 《于忠肃公墓》诗：“相望 鄂王 精爽在，灵旗萧飒暮山空。”

3.

稀疏，凄凉。

①唐 李白 《飞龙引》之二：“下视 瑶池 见 王母 ，蛾眉萧飒如秋霜。”

②宋 陆游 《独立》诗：“白髯萧飒一愚公，独立濛濛细雨中。”

③元 郝经 《女子行》：“诗成泪尽赴江流，蛾眉萧飒天为愁。”

4.

萧洒自然。

唐 白居易 《画竹歌》：“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情。”

人物简介

（1953—）女,小说家。原名萧庆余。江苏南京人。1953年3月4日生于台湾省台北市。台北女师专毕业后，于台北县积德国小执教,又考入淡江文理学院（淡江大学前身）夜间部中文系攻读两年，后因恋爱而退学。

文化积淀

从小爱好文学，很小便读《红楼梦》。进入台北师专后，对白先勇的《现代文学》、尉天骢的《文季》等十分喜爱，从这方面接触了大量台湾的当代作家们的作品。外国作家中，对她影响最大的是日本作家的作品，像芥川龙之介、川端康成、三岛由纪夫、夏目漱石等，这使萧飒的作品，常常表现出日本文学中那种叙述简洁、格调清新淡雅的风格。

作品

萧飒于师专一年级时（1970年）跻身文坛，先后出版了长篇小说和中、短篇小说集子共12本。如长篇小说有，《少年阿辛》、《如梦生》、《爱情的季节》、《小镇医生的爱情》；中短篇集有《长堤》、《日光夜景》、《二度蜜月》、《我儿汉生》、《霞飞之家》、《死了一个国中女生之后》、《唯良的爱》等。萧飒的作品多次获奖，如《我儿汉生》、《死了一个国中女生之后》、《霞飞之家》等。她十七岁，便以“文学天才少女”的姿态成名，她的作品三次入选台湾《年度小说选》（1978年、1980年、1982年），受到不少佳评。她善于捕捉现代都市男女欲情中的人性，善于刻画现代都市男女爱情中的人性表现，语言质朴，富于情趣，颇受市民和青年欢迎。

风格

小说家张系国认为：萧飒最擅长描述大都市里错综复杂的男女关系，而这些故事多半有着无可奈何的结局。萧飒的创作选材在台湾女作家中是较为广阔的，近年她的创作已走向成熟，尤其是《小镇医生的爱情》面世，标志着她的小说创作达到了一个新的高峰。 《小镇医生的爱情》以极细腻的叙述手法，呈现了情感世界的无比丰富和深邃。这是一桩不该发生的爱情，然而它又是那样确凿地发生了。这场悲剧中的每个人都没有过错，都是那么美好。作者以她女性的善感与多情揭示了这场“畸恋”后面合乎人性的内容。 这篇小说写得极其细致、抒情，小说带着淡淡的哀愁，揭示了人物内心深处灵与欲、理与情的挣扎与冲突，在对人性的深入剖析下，描画出人类生存面临的诸多困境，比如人的内在欲求与外在戒律的冲突，人对自由的向往与种种现实羁绊的对立，人的自我意识的强悍与生物属性的渺小之间的鲜明对照等等。作者由对生命痛苦的深入体验，以一种悲天悯人的情怀，表达了对人世缺憾的超越的通脱，对人性弱点充满了一种人道主义的原谅与宽容。这种深刻的悲剧意识，也许正得力于作者对日本文学精髓的把握吧。作品对人物心理的展露细密、绵长、笔致含蓄委婉，以书中人物的视角与心理互为叙述角度，交叉呈现人物的心态和动作，作者隐于幕后但又无处不显示出她对人物的宽厚理解与同情，使作品形成了一种舒缓、清淡的抒情风格。

往事

有几年，张毅、萧飒和杨惠珊分别以导演、编剧、女主角身份合作，合称台湾电影界的“铁三角”。这三角真是扑朔迷离，开始的时候，张毅是萧飒的丈夫，结束的时候，他归属了杨惠珊。而萧飒，愤而写下《给前夫的一封信》，此信发表在《中国时报》上，顿时群情大哗。全社会都同情萧飒。而投资人、制片人、片商、观众——所有艺术工作者的衣食父母，都不要看到那对潘金莲西门庆、陈世美与公主、奸夫淫妇……张毅与杨惠珊的演艺生命，自此结束。

萧飒曾写道：“小说就是人生，总是无可奈何。”婚变以后，她从此沉寂。