1952年生，科幻小说家，历史、神话与文字的魔法师。

Tim Powers（又译为蒂姆·鲍尔斯）

1984年以《阿努比斯之门》荣获狄克奖，1986年以《魔宫晚餐》（Dinner at Deviant’s Palace）再获狄克奖。1993年获得世界奇幻奖的《牌局的尽头》（Last Call），1996年获得星云奖的《保存期限》（Expiration Date），以及1998年再获星云奖的《地震天气》（Earthquake Weather）三本书以现在加州为背景，重新搬演亚瑟王神话并赋予新意。 至于2001年为他赢得国际恐怖协会奖（International Horror Guild Awards）以及世界奇幻奖两个大奖的新作《宣言行动》（Declare）看似间谍小说，实则探索挪亚方舟、阿拉伯的劳伦斯之死，以及美苏冷战的真相。

鲍尔斯擅长发掘看似平凡无奇的历史事件，揉合神话、传说与文学典故，并重新赋予我们原本熟悉的世界全新的风貌。

人物资料

生于1952年，是个土生土长的美国人，迄今在文坛已活跃了近30年，除了刚出道时写过一些玩票性质的科幻小说和一本未来启示录小说《魔宫晚餐》（Dinner at Deviant's Palace） 以外，几乎都在创作“秘史”作品，堪称目前这一流派的第一大宗师。（不过，值得一提的是，在短暂的科幻创作生涯中，他与菲利浦·迪克结为了好友，迪克的名作《机器人能梦见电子羊吗？》[又名《银翼杀手》]便是献给鲍尔斯的。）

1979年，蒂姆·鲍尔斯在写过两本不太成功的科幻小说后，转变创作方向，出版了第一部“秘史”作品。该作品以16世纪受奥斯曼土耳其入侵威胁的维也纳为背景，即本期所刊登的《黑云压城饮琼浆》（The Drawing of the Dark）。这是他作家生涯的转折点，一次成功的转型，使他从默默无闻中走了出来，开始受到读者们的关注与追捧，《黑云压城饮琼浆》更在21世纪初入选了“奇幻大师杰作丛书”系列。他走向辉煌则归功于第二部“秘史”作品，1983年的《阿努比斯之门》（The Anubis Gates）。此书讲述了在1810年蒸汽时代的伦敦，主角努力挫败埃及巫师的巨大阴谋的故事--可以想象成著名电影《木乃伊》与现代穿越文的结合。这部作品在当时获得了轰动效应，一举夺得菲利浦·迪克奖和科幻编年史奖。直到今天，《阿奴比斯之门》仍被视为鲍尔斯的代表作。 阿努比斯之门》突破了蒂姆·鲍尔斯创作的瓶颈，自此以后他文思泉涌，接二连三的高质量“秘史”作品不断发表，其中主要包括：《彼岸汪洋》（On Stranger Tides，1988年），以18世纪的加勒比海为背景，故事内容类似著名电影《加勒比海盗》。《梦幻妖姬》（The Stress of Her Regard，1989年），故事背景为19世纪的英国和威尼斯，主要书写了雪莱、拜伦等近代浪漫主义诗人的故事--在鲍尔斯的“秘史”中，他们的生活背后潜藏着吸血鬼的影响。本篇获得了1990年世界奇幻奖、创神奖和轨迹奖最佳长篇奖。

“错误系谱”系列（Fault Lines，1992年～1997年），包括《最后的召唤》（Last Call）、《保质期》（Expiration Date）和《地震天气》（Earthquake Weather），这三篇的核心沿用了《黑云压城饮琼浆》中渔王与亚瑟王的设定。作者大胆设想整个美国由一名渔王统治，每隔十年在赌城拉斯维加斯决出新的王，而全美大小神灵运用的魔法系统与塔罗牌相关--可以看到，十年后的《美国众神》难保没有从中汲取灵感。《宣言》（Declare，2001年），用超能力间谍重写了冷战的间谍故事，它为鲍尔斯再次赢得了世界奇幻最佳长篇奖。他最新的作品是《三天消逝》（Three Days to Never，2006年），是现代的时间旅行与超自然能力相结合的小说，把爱因斯坦、CIA、卓别林等等20世纪的人和事糅合在了一起，重新诠释了历史。 此外，除了这些著名的“秘史”长篇，鲍尔斯还写过一系列的短篇，数次结集出版。总体来讲，蒂姆·鲍尔斯的“秘史”创作有如下几个特点：首先，他把自己看成一个奇幻作家和科幻作家，出于对类型文学的追求，他努力做到让书中出现的超自然能力极度可信，仿佛那就是真实世界的一部分，只是以前人们没关注到、忽视了而已，而非一眼看去便是“空想”。魔法就像007手中的枪，它的出现要符合逻辑，有根据，不能毫无理由地凭空现身。为此，他的作品--尤其是后期作品中，常常不遗余力地设计出完备的魔法系统。

其次，他的故事纯以情节推动，而非人物推动。在传统的严肃奇幻故事中，虽然世界设定在先，但是人物写着写着会有自己的“思维”与“个性”，作家为了迁就人物的性格和命运走向，往往越写越长，终于控制不住，成了重得不得了的“砖头”或收不住尾的漫长系列。例如“时间之轮”系列和“魔戒”系列等。这便是所谓的“故事在讲述中有了自己的生命”（stories grow in the tell）。鲍尔斯却反其道而行之，他说：“我的人物都是我写的舞台剧中的演员，我不容许他们在舞台上抛弃剧本做即兴发挥！”他笔下的“秘史”就好比一场精密细致的歌剧，任何角色都不能把自己凌驾在整体之上。不过作为补偿，鲍尔斯会在成书之外写很多其他的场景与对话，仔细考虑每一种情节的发展方向，以求展示最精彩的剧情。 最后，他总是力求书中的细节翔实可信，从吸血鬼、亚瑟王传说，到巫毒教、希腊神话、塔罗牌、珠穆朗玛峰……统统要力求真实可靠，为此，鲍尔斯阅读和研究了无数专著，下了同行所不能及的苦功夫，以至于他竟抱怨没有时间来看同行的幻想书籍了。