1958年生，北京人。现为中央美院油画系副主任、教授。1982年毕业于中央美术学院油画系。1982-84年入德国汉堡造型艺术学院学习。1984年回国后一直任教于中央美院。1994年作品《养儿之喜》获优秀奖。作品曾参加“中国现代艺术展”、“中国表现艺术展”、“第七届全国美展”、“中国油画年展”、“杜塞尔多夫国际艺术大展”等重大展览。作品为香港大学冯平山博物馆及海内外藏家广泛收藏。出版有《中国现代艺术品评丛书—马路》专集。

简介

马路（1958-）北京人。现为中央美院油画系副主任、教授。1982年毕业于中央美术学院油画系。1982-84年入德国汉堡造型艺术学院学习。1984年回国后一直任教于中央美院。1994年作品《养儿之喜》获优秀奖。作品曾参加“中国现代艺术展”、“中国表现艺术展”、“第七届全国美展”、“中国油画年展”、“杜塞尔多夫国际艺术大展”等重大展览。作品为香港大学冯平山博物馆及海内外藏家广泛收藏。出版有《中国现代艺术品评丛书—马路》专集。

主要展览

1985年 捐赠非洲灾民联展(马路、小万、广曜三人画展) 中央美术学院壁画系教员85展 十一月画展

1988年 人体艺术大展 北京 素描艺术大展 北京 　

1989年 中国表现艺术展 北京 第七届全国美展 南京

1990年 中央美术学院建院四十周年院展 北京 中央美术学院油画雕塑展 新加坡 　

1991年 三月画展 北京 中央美术学院壁画系教师作品展 北京 中国当代油画展 香港

1992年 二十世纪?中国 北京

1993年 四月画展 北京

1995年 中央美院油画系教师作品展 北京

1996年 “重复?开始”油画展 北京

1997年 杜塞尔多夫国际艺术展 德国杜塞尔多夫

1998年 亚洲艺术节中国艺术展 孟加拉

1999年 两代人画展 新加坡

2001年 研究与超越——中国小幅油画展 北京

2002年 中国造型艺术展 埃及，开罗 　

2003年 第三届中国油画展 北京 　　

2005年 大河上下——新时期中国油画回顾展 北京

评论

中央美院的马路一直徘徊于抽象与具象之间，就熟练地掌握抽象绘画的语言而言，他有独特的优势，而且还比较成功地吸收了新表现主义的手法，以一个客观事物或物体作为表现的对象。在情绪化的语言不断完成的过程中，对象早已失去了独立的价值，而成为带有哲理意义的载体，即对象被作为凝思的对象，最终作为主体的对象化而存在。马路近期的作品中，开始倾向纯抽象的画面，但这种抽象是隐藏的具象，即是某种具有抽象形态的客体作为意义的载体，如细胞、子弹等，来象征或暗示自己对当代文化的感受。

从马路的作品《闹中取静》、《浪里高楼》、《伸向天空的手》中我们可以看出，画家以一种独立于客体的内在情感冲动去表现和同化客观物象，使客观物象深深地打上了人性的印迹，安静与躁动、混乱与秩序、现实与想象既冲突对立又和谐共处，它们统一于画家的绘画形式语言之中，给人一种难以扼制的激动与联想。由于内在情感的需要，马路形与色进行大胆的异变与夸张，使人感到一种理性与情感搏杀后的愉快，具有一种视觉冲击力与艺术想象力；马路的《龟》系列，使我们想到了徐悲鸿笔下的马，马路将龟人性化，使它具有一种人化的气韵和风骨，表现出他对东方文化的深层思索。

马路对20世纪末中国美术的贡献在于他用新表现主义的风格记录了中国一个焦躁而混乱的时代。在这个时代里，传统的思维大厦轰然倒地，而新的精神支柱甚至还未找到奠基点。当然，马路的艺术只是画家心境的无奈自白，但却因其感情的真挚和直觉的锐利而具备了阐释现实文化的意义。同时，马路在色彩和造型上的出色追求表明，他不仅曾经是新表现主义在中国的始作俑者，而且也是一个只倾听自己心灵歌唱的艺术家。在马路一系列时而急风暴雨、时而喃喃自语的作品中，西方的圣乐在逐渐远去，而东方智者之声日益高亢，这既值得鼓舞又使人忧虑，因为内容与形式的分离已经是马路显出某种彷徨和局促。但作为一名曾经开一代新风的画家，马路仍将赢得画坛的崇敬。