魔幻小说是魔法幻想类小说的中文简称，属于小说的一种。但非文学圈使用者不多。此类小说多以魔法、精灵、矮人、异世界、穿越为题材。

定义①

魔幻小说，是魔法幻想类小说的简称，定义于非严谨的欧美奇幻小说框架下，以欧式奇幻世界参照创作，以魔法世界为特色的幻想风格小说。

魔幻小说是中国国内网文界的领头者，在94年至2008年前后兴盛，早期的网文多为魔幻题材，主要是因为受外文刊物，动漫游戏的世界观所影响，在之后的动漫正版改制和游戏机禁令和网络出版管制下，新一代年轻人则多从原本的动漫被网络游戏所影响，魔幻小说从曾经的英雄法师的和骑士的真实故事转化为--同样世界观下主角却的“穿越流““系统流”爽文流”相关内容，逐渐被套路和小白文取代。

在系统分类上，魔幻小说一直是介于玄幻和奇幻的边缘，魔幻小说没有单独分类的原因是因为如此，早期的魔幻小说内容驳杂，国内网站为便于管理管理，他们把魔幻小说和修真幻想一起划归为玄幻（新造词，主义为奇侠幻想，东方玄幻，西方奇幻混合，本身没有严格定义）小说类别。

知识点：以下的内容经常和魔幻小说混淆。

主角处于魔法世界，但以修真（筋脉丹田）套路和仙侠为主基调的异界类小说分类为东方玄幻。

主角处于魔法世界，魔法使用魔网施法，法术分为多环法术，使用法术位，这是标准的DND规则，划分为西方奇幻。

主角世界有魔法，但是世界观和剑与魔法无关，自有一套观点，或者东西方神明乱斗的称为幻想小说。

主角世界有魔法，主角为七龙珠过着火影动漫穿越，只是魔法拐上边的，这个是奇怪的混进去不算数。

纯正的魔法幻想小说，指并不划归为以上几个部分，但世界观在剑与魔法的基础，或多或少加入作者自己的理解，以魔法与剑为主导，故事时期时期近欧洲世纪世界观构成异世界大陆发生的故事。

魔幻小说由于分类的不好把握，常常有些作者都不知道自己写的需要分到那一类型。

早期的魔幻小说都被划分到玄幻类，在09年之后，玄幻频道被伪仙侠所充斥，真正到玄幻类去找并不容易。而另外一部分的魔幻小说则改发到西方奇幻频道较多，具体以作者自己认定为主。双方各占一部分，这种意识混乱，也和网站分类管理者的不作为有较大关系。

定义②

“魔幻现实主义小说”不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。

背景

当“哈利·波特”在英伦三岛以新的幻想文学旗帜引发时尚阅读潮流、在国际读书界独领风骚的时候，人们就在私下猜想：这对隔海相望的法国人——对欧洲大陆这一具有极其丰富的想像力和创造天赋的民族来说，对“科幻小说之父”凡尔纳的故乡来说，无疑是不能接受的落寞与难堪。果真，就在英伦女作家罗琳笔下的小男孩哈里愈来愈走俏，以动人的“魔力”在全球掀起更为火爆的阅读狂潮的时候，浪漫而不甘寂寞的法国人便推出了“魔眼少女佩吉·苏”魔幻系列小说，让戴着一副魔法眼镜的十四岁的女中学生佩吉登台亮相。推她出台的，是法国当代魔幻故事大师塞奇·布鲁梭罗（Serge Brussolo，1951－），一个早已创作了近百本科幻小说的高手。

特点

魔幻小说的特点：现实意义最强，讽喻色彩最浓，也最为深刻。它的价值，不在于“幻”，而在于“幻”之下的现实生活。要创作魔幻小说，需要足够的社会阅历和人生素养。魔幻小说通常是以近现代为背景。

魔幻现实主义小说，往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说，其显著特点是：给现实生活变形；加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。

如果说现实主义是社会的一面镜子，那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳，但仍然是要描写现实世界。只不过，它没有采取写实手法，而是采用夸张、讽喻的方式。

区分

魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是，它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味，内核仍然是真实生活。

例如，著名魔幻小说《百年孤独》，如果去掉其中“幻”的内容，完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。

在《百年孤独》一开始就写到，吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”，但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换，放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块，居民们每人要付五个里亚尔，摸一下价钱还要加倍。

看过全书，再回看这段情节，就能明白这根本不是在写吉卜赛人，而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中，这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。

因此，魔幻小说，根本不是娱乐性小说，而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。

艺术风格

从中国人的宇宙论角度看，英国女作家笔下的小男孩，法国男作家笔下的小女孩，恰似当红时新的幻想文学世界的“阴阳”两极，堪称当今魔幻世界的金童玉女，由他们拓开的全新阅读视阈，确实令亿万大小读者耳目一新。历史常常有惊人的相似：1818年，英国女作家玛丽·雪莱发表了世界上首部科学幻想小说《科学怪人》之后，过了近半个世纪，法国人于勒·凡尔纳（Jules Verne，1828－1905）才想起要步英国女作家后尘，于1863年发表他第一部科幻小说《气球上的星期五》，此后就一发而不可收，接二连三地发表了《格兰特船长的女儿》、《海底两万里》、《神秘岛》、《从地球到月球》等60余部幻想作品，成为那一时代风靡全球的“现代科学幻想小说之父”。有趣的巧合是，一个多世纪后，也是由法国男作家“挑战”英国女作家：在铺天盖地的“哈里旋风”强劲吹动下，布鲁梭罗的魔幻系列“魔眼少女佩吉·苏”，不紧不慢，却已翻译成近40种语言，在近50个国家和地区广泛传播，在全世界形成直逼“哈里·波特”的势头。谁能说，上个世纪凡尔纳“较真”邻国女作家的故事就不会重演一次呢？

从凡尔纳到布鲁梭罗，由“科幻”而“魔幻”，发展到取得如此骄人的成功，法国人完全有理由自豪，也着实令人起敬和深思。作为幻想文学的一翼，科幻也好，魔幻也好，依我个人浅近的理解，它们总是作者对所处社会和时代思考的产物，“魔”也罢，“幻”也罢，在“魔幻”的外衣下，它们表现的根底层次总是与人类生存、文明命运息息相关的方面。无论是19世纪凡尔纳那些名重一时的科幻小说，还是20世纪征服世界的幻想经典《小王子》，抑或是时下风头正盛、“魔”而“幻”的“浮生萦云”、“哈利·波特”、“魔眼少女佩吉·苏”，莫不如此。读过佩吉·苏的读者都会发现，布鲁梭罗笔下这个女主角，绝非是不食人间烟火的英雄，而是再普通不过的邻家乖乖女。作者在创造这个“非典型魔女”的形象时，极力将她置于普通人的现实社会中，紧紧地贴近人类现代生活的脉搏，在天马行空的想像中，写她的幻想、憧憬与追求，写她的智慧、机智与勇敢，写她怀抱拯救人类于危难之中的胸怀和温情，写得荡气回肠，亦真亦幻，活脱脱地呈现于我们面前的，与其说是一个法力无边的“救世仙女”，不如说是深深扎根于法兰西文化沃土上的21世纪的圣女贞德——作者笔下的佩吉，在很多方面令我们想到法国历史上这个家喻户晓的女英雄。这或许就是布鲁梭罗不满意“哈里·波特”“太过古老的世界”，而致力创造的更接近现实、更具魅力的新的文学世界。

评价

作为幻想文学体裁的科幻或魔幻作品，在其漫长的生长发展的过程中仍然经受着太多的误识和曲解。人们常常把这种幻想文学作品等同于科普读物，等同于儿童读物或畅销读物，把它视为“好文学”之外的“次文学”，或纯文学之外的“副文学”，亦或纯而又纯的消费文学，似乎只能与间谍小说或蹩脚的侦探小说一起，摆到车站或码头书亭的旋转陈列盘上，供旅行人阅读消遣，供无所事事者解闷。这显然是一种狭隘的偏见和审美错觉。如果说，过去我们读凡尔纳、读更为经典的《小王子》，尚未能消除这种误解和偏见，那么，读“哈利·波特”，读“魔眼少女佩吉·苏”，当该是彻底抛弃这种狭隘偏见的时候了，在举世争阅哈里、佩吉的潮涌中，我们应该更新固有的阅读观念和审美观念，根除偏见，站到兴趣多样的广大读者位置上来，比如，萨特的位置，他曾在《词语》（Les Mots）中说：“如今我仍然更乐意看《祸不单行》，而非维特根斯坦（Wittgenstein）的作品。”走进广大读者的位置，摆脱精偏见，看童话、看畅销，就有一番新的理解，童话不是低智能的产品，畅销更未必是平庸的标记。作为一种独立的文学样式和独特的文化现象，科幻小说或魔幻小说所营造的文学世界，是一个有自己的法则、自己的历史、自己的发展的世界。它有自己独立的品格，这种独特的品格，就在于它要幻想，它是幻想文学。它引起我们进入了想像的领域，它的主要目标是营造想像的空间。作家需要张开想像的翅膀，用语言垒起幻化或想像的文学世界。读者进入这个文学世界，也要依赖自己的想像，驰骋在没有终结的时空里，从而获得阅读的满足和美感享受。这对所有的读者都一样，不论年龄大小。

开山鼻祖

拉丁美洲作家马尔克斯的名字是与魔幻现实主义联系在一起的。他因《百年孤独》夺得了诺贝尔奖， 成为了魔幻现实主义的开山鼻祖。

马尔克斯作品的主要特色是幻想与现实的巧妙结合，以此来反映社会现实生活，审视人生和世界。重要作品有长篇小说《百年孤独》（1967）《家长的没落》1975）、《霍乱时期的爱情》（1985），中篇小说《枯枝败叶》（1955）、《恶时辰》（1961）、《没有人给他写信的上校》（1961）、《一件事先张扬的凶杀案》（1981），短篇小说集《蓝宝石般的眼睛》（1955）、《格兰德大妈的葬礼》（1962），电影文学剧本《绑架》（1984），文学谈话录《番石榴飘香》（1932）和报告文学集《一个海上遇难者的故事》（1970）、《米格尔·利廷历险记》（1986）等。

代表作品

银河铁道之夜

作者宫泽贤治是日本家喻户晓、妇孺皆知的诗人与儿童文学巨匠。 全国各地的小学、国中的国语课本都可见他的作品，高中国文教材则可见他的诗歌，日本不论哪一个阶层哪一个年代的人，均能朗颂他那首“不怕风雨”诗歌，也或多或少读过他的作品。宫泽贤治的作品被翻译成各种语言，散布在英国、德国、瑞典、印度、中国、韩国、北朝鲜等各地，这些国家的学者还时常赴日进行宫泽贤治研究。日本国内的宫泽贤治研究团体则无计其数。

指环王

即《魔戒》。

作者为J.R.R. 托尔金 （英国作家、诗人、语言学家及牛津大学古英语教授），代表作即为史诗三部曲：《指环同盟》（1954年 ，《魔戒》首部曲 ）， 《双城奇兵》（1954年，《魔戒》二部曲）， 《王者再现》（1955年，《魔戒》三部曲）。托尔金的作品，情节错综复杂，语言流畅幽默，在欧美畅销不衰。托尔金的重要影响在于，在《指环王》成功之後，奇幻小说这一文学体裁迅速发展起来。

《指环王》的开头类似儿童作品，但之后写作风格迅速变得严肃和黑暗。《指环王》是20世纪最流行的文学作品之一，无论是从销售量还是读者评价来讲。

冰与火之歌

《冰与火之歌》(A Song of Ice and Fire)是由美国作家乔治·R·R·马丁所著的严肃奇幻小说系列。该书系列首卷于1996年初由矮脚鸡图书公司在美国出版，全书计划共七卷，截至2014年共完成出版了五卷，被译为三十多种文字。

《冰与火之歌》主要描述了在一片虚构的中世纪世界里所发生的一系列宫廷斗争、疆场厮杀、游历冒险和魔法抗衡的故事。在内容及风格上，《冰与火之歌》是现实生活的一面镜子，人性真实的写照。写作手法上马丁运用了POV(Point-of-View，即"视点人物写作手法")，以轮流交换人物第三人称视点的叙事方式进行描写，从而推动故事的进展。

但在"魔法"色彩上，乔治·R·R·马丁再次遵从了他的偶像托尔金的做法，绝不轻易地在小说里运用魔法，使其只是一个为小说渲染气氛所需要的元素，绝不用在人本身上。在《冰与火之歌》里主要人物中，几乎没有一个会魔法的，他们和现实生活中的我们一样。也没有一个人在魔法帮助下能起死回生，马丁完全遵从于现实中人的生命规律。因此有人认为与其说《冰与火之歌》是极度"低魔"的奇幻小说，不如说它更像是一部虚构世界的平行历史小说。

2011年，《冰与火之歌》被美国HBO电视网改编成了电视剧《权力的游戏》。