《诺斯费拉图》
1921 黑白片(无声) 63分钟
德国柏林普拉纳影片公司摄制
导演：弗里德利希·茂瑙 编剧：亨利克·伽兰(根据爱尔兰作家布瑞姆·施托克的小说《德拉库拉》改编) 摄影：弗利茨·阿尔诺瓦格纳 贡特·克拉姆夫 主要演员：马克斯·施莱克(饰奥洛克伯爵/诺斯费拉图) 古斯塔夫·冯·瓦根海姆(饰托马斯·胡特) 格蕾塔·施略德(饰爱伦) 亚历山大·格拉纳赫(饰克诺克) 马克斯·内姆麦茨(饰船长) 约翰·高托夫特(饰布尔沃教授) 乔治·亨利希·施耐尔(饰哈尔丁) 卢特·兰茨霍夫(饰安妮) 古斯塔夫·鲍茨(饰西沃斯教授)
【剧情简介】
托马斯与爱伦是生活在港口城市维斯鲍克的一对幸福的新婚夫妇。托马斯在一个性情怪癖的房地产经纪人克诺克处任职。一天，克诺克委派托马斯前往特兰斯西尔瓦尼，向那里的一位名叫奥洛克的伯爵兜售维斯鲍克的一幢空闲多年的老旧房屋。克诺克向托马斯交待完任务后，狡黠而又有几分诡秘地对他说：“您将不虚此行，因为这次旅行将能使您挣到一大笔钱。当然，去这么一趟也不容易，一路上会吃些苦，流些汗，到那儿之后说不定也许还要付出点血。”托马斯听了克诺克这一番使人摸不清头脑的话，百思而不解其意。新婚燕尔的妻子爱伦则本能地感到此行凶多吉少，但她未能阻止住丈夫接受克诺克的委托。托马斯最终还是决定前往特兰斯西尔瓦尼，进行这次神秘的旅行。托马斯将心爱的妻子爱伦安顿在朋友哈尔丁家中之后，便匆匆地上路了。
托马斯乘坐马车，昼行夜宿，途中不敢稍怠。当他来到喀尔巴阡山地区之后，便觉得那里静谧的景况与森然的气氛与前相比迥异。而且更令他不解的是，在他投宿的一家小客栈里，当人们得知他要去的地点时，竟然全都惊慌诚恐地躲避着他。晚上，托马斯在他的床头发现了一本关于吸血鬼的书，他好奇地打开书读了几页，然而书中那些充满迷信色彩的无稽之谈没有引起他多大的兴趣，他随手把书丢在了一边。第二天清晨，当托马斯要离开小客栈时，却不知怎么鬼使神差地竟又将那本书塞进了他的旅行包内。小客栈的店主与那里的客人发出的警告，最终没有能阻止住托马斯继续前行。托马斯离开小客栈又走了一程之后，为他驾车的马车夫便死活不肯再往前走，于是他只好以步代车，继续前行。托马斯没走多远，只见由一个蒙面的马车夫驾驶的一辆黑色马车朝他疾驶而来。马车来到托马斯面前嘎然停住，那个穿戴奇怪的马车夫跳下车，躬身请他上车，然后载着他向前狂奔起来。不一会他们终于来到奥洛克伯爵的宫堡前。等托马斯下车后，只见那辆黑色马车旋即又急驰而去，须臾便不见了踪影。
正在这时，宫堡里里外外的门像是被一支无形的魔手一下子打开了，托马斯被眼前的景象惊呆了。没等他回过神来，只见奥洛克伯爵已经站在了他的面前。使他心生疑窦的是，眼前站立的这位身形枯槁、面容瘦削、神色阴沉的伯爵竟与刚才为他驾车的马车夫颇有些相似。
托马斯受到奥洛克伯爵的欢迎和招待。托马斯在用餐时不慎用刀弄破了手指，鲜血从手上一滴滴地滴下时，伯爵眼睛一亮，迅即跑了过来，抓住托马斯的手，竟急切地在伤口处吮吸起来……这时，托马斯方才意识到，原来伯爵就是书中所写的吸血鬼诺斯费拉图。当伯爵看到托马斯带来的装在一个圆形小像框里的爱伦的画像时，又露出贪婪的目光，情不自禁地说： “啊，您妻子的脖子真是美丽动人……”当他得知，向他兜售的房子恰巧就在托马斯与其爱妻居住的房子的对面时，他毫不犹豫地便签下了购买的合同。当晚深夜，诺斯费拉图悄悄地潜入托马斯的房间，又来吸吮托马斯的血。而在这同一时刻，远在维斯鲍克的爱伦忽然从睡梦中 一下子惊醒，坐了起来，一种幻觉使她仿佛看到了身处危境的托马斯，不住地呼唤起他的名字来。哈尔丁夫妇以为爱伦生了病，连忙将布尔沃医生请来。医生听爱伦讲述了她的梦境之后说：“我想，一定是你的灵魂在夜里听到‘死亡鸟’的叫声了，看来诺斯费拉图又鼓起了它的翅膀。”
第二天清晨，托马斯意外地发现他的脖子上有几个红红的血印，并且被锁闭在房间里。透过窗户，他看到诺斯费拉图正将一大批棺材码在一辆车上，然后躺进最上面的一口棺材里，于是，那辆车像是被一支无形的魔手操纵着离去。托马斯预感到诺斯费拉图一定是奔他的妻子爱伦而去的，心急如火。他费了好大劲儿从窗户上逃出后，便惊慌失措地火速往回家的路上赶。与此同时，诺斯费拉图则借助一艘帆船，取道海路将他的那些棺材运往维斯鲍克港。沿途，帆船所经之处，全都出现了瘟疫。船上的船员也一个个地死去，船长是最后一个死在舵轮上的。诺斯费拉图成了新船长，他乘着帆船最后与从陆路上赶回来的托马斯几乎同时到达了维斯鲍克。
诺斯费拉图在他新购得的房子里住下了，昼伏夜出。随着他的到来，小城随即也闹起了瘟疫。市政厅曾派人对那艘新到港的，然而空无一人的帆船进行了一番调查，结果在航海日志里发现了瘟疫曾经在船上肆虐的记录，并在每具尸体的脖子上几乎都发现有两个红红的血印。但是没有人能对这些人神秘的死去做出解释。随着诺斯费拉图的到来，那个名叫克诺克的房地产经纪人不知何故也变得十分烦躁不安，后来竟发了疯，被送进监狱，监管起来。但他很快又乘机逃了出来，于是全城的人都参加了对他的追捕行动，因为他们都认为他与瘟疫有关系，抓住他便可控制瘟疫的蔓延。然而当克诺克再次被捕获后，他却声称，他不能，也不愿意使小城的人们免受这场由他的“师傅”所造成的灾难。
聪颖的爱伦警惕地思考起这些不寻常的事件的来龙去脉与其中的奥妙。她不顾托马斯的阻拦，读起那本关于吸血鬼的书，书中的一句话深深地吸引住了她：“当其它的解救办法都无济于事时，如果有一位纯洁而又无所畏惧的女士能够挺身而去，将吸血鬼拖到第一缕晨光出现，那么它就将会在阳光之中化为乌有。”爱伦读到这里，决心为拯救小城的芸芸众生献出自己的生命。
深夜，爱伦感觉到吸血鬼正向他们的房子走来，她忙把托马斯呼唤起来，让他快去将布尔沃医生请来。房间里只剩下爱伦一个人，吸血鬼诺斯费拉图悄然地朝她走来，他来到床前，深情地看着美丽的爱伦，激动得难以自持，然后俯下身子，朝她白皙、动人的脖子吻去。爱伦虽然心里恐惧得发抖，但她为了拯救全城人的生命，仍然想方设法与吸血鬼周旋，一直把他拖到了晨曦微露的时刻。及至吸血鬼发觉大难临头，准备逃跑之际，第一缕晨光已射进了屋内。当托马斯与布尔沃医生匆匆赶到时，吸血鬼诺斯费拉图已然在阳光的照耀下颓然倒地，化为一堆灰烬。美丽的爱伦也为此付出了自己年青的生命，她用她的死换取了全城人的新生。
【鉴赏】
《诺斯费拉图》是德国著名无声片大师茂瑙于1921年拍成的一部成名作，也是他从影后拍出的第10部影片。
1919至1924年，德国曾出现了以《卡里加里博士》(1919)为代表的一批表现主义电影。这些影片在题材上有着很大的相似性，大多讲述的是一些可怕而又荒诞的、非现实的幻想故事，影片主要人物或是专制暴君，或是幽灵鬼怪，几乎都是一些“恶魔附体的权势人物的化身”。这样，在表现主义电影中便形成了“以置身于暴政与混乱之间的灵魂为基本主题”的定势，使“恐怖、幻想和犯罪成为表现主义电影最显著的特色”。茂瑙的《诺斯费拉图》亦是其中的一部。在这部具有表现主义风格的幻想恐怖片中，茂瑙将他在《福格尔吕特城堡——揭示一个秘密》中便已显示出的对幻想、神秘、恐怖与悲剧性题材的偏爱，进一步地发展，并取得了更大的成功。本片问世之前，吸血鬼的故事还只是存在于欧洲一些国家的传说或某些浪漫派文学作品之中。而施托克的小说《德拉库拉》发表之初也未引起读者的多大注意，直至近30年过后，1925年在其遗孀的推动下首次被搬上戏剧舞台，才使这部小说开始出名。由此可见，茂瑙是将传说中的吸血鬼形象地搬上银幕的第一位电影导演。他在这部影片中极富创造性地塑造的那个令人可怖，又为广大观众能够认同的吸血鬼诺斯费拉图的形象，是一个身形枯槁、面容瘦削、脸色苍白、眼球突出、目光迟滞、神色阴沉的人，他长有一个像鸡蛋壳一样光秃秃的头顶、一双像蝙蝠一样的大耳朵、几颗像老鼠一样尖利的牙齿、两只像兽爪一样的手……走起路来身子直挺挺地，迈着像木偶人一样踟躇、僵板的步子。这是一个惯常在深夜里同野狼一同嚎叫的人形兽类。他所到之处，瘟疫流行，人畜死亡，墓碑林立，哀鸿遍野、城市荒芜。它像战争一样地毁灭一切，带来灾难。对于这一人物，德国著名影评家克拉考尔曾经写到：“《诺斯费拉图》这部影片所传播的恐惧感源于一个吸血鬼，它象征着瘟疫……同阿提拉一样，诺斯费拉图也是一种无异于瘟疫那样的‘上帝灾难’……它是一个栖身于传说与童话王国之中的，嗜血成性，专靠吸人血而过活的暴君形象。”值得称道的是，扮演诺斯费拉图的演员马克斯·施莱克十分出色地完成了这一“暴君形象”的塑造任务。尽管茂瑙之后又有一些以吸血鬼为题材的影片问世，但是相比之下，茂瑙影片中由马克斯·施莱克所塑造的吸血鬼形象，至今仍然是最典型，最具代表性，给人留下最深刻印象的人鬼合一的形象。
茂瑙在本世纪20年代初拍出这样一部影片并非偶然，这除了与他本人对幻想、神秘、恐怖与悲剧性题材有所偏爱外，还与当时德国的社会状况有着密切的关系。1918年，第一次世界大战以德意志帝国的战败而告终。战后的德国，政治上动荡不安，革命与反革命势力进行着殊死的搏斗，经济上萧条，通货膨胀加剧，工人大批失业，人民饱受饥寒交迫之苦，一些资产阶级人物乘机大发国难财……在这种战后危机年代的大背景下先后诞生了德国 “表现主义电影”与“室内剧电影”，它们“像一面巨大的哈哈镜那样反映了德国社会动荡不安的情况”。正像表现主义代表作《卡里加里博士》是以一种“变形的比喻”的方式，表达了作者反对战争，反对专制、独裁的国家权威的态度那样，茂瑙的《诺斯费拉图》也不是直接地，而是采用一种影射的方式，即以影片中的诺斯费拉图这一游离于恶梦与现实之间的人兽合一的形象，影射那些在德国魏玛共和国成立初期，利用内战混乱局面在现实生活中肆虐作乱的吸血鬼与暴君的。为此，茂瑙在这部以吸血鬼为主人公的影片中并没有过多地去追求一种恐怖效果或嗜血的场面，而是着意于表现一种潜在的、深层次的氛围与意境，这样，他在这部影片中所暗示的内涵，实际上远远大于他所展示的内容。
在影片中，茂瑙运用了很多表现主义电影惯常使用的光影手段与效果，如吸血鬼出场时照在他身上的那令人恐怖、抖动闪耀的反射光，他投在墙壁上那不断地扩大，最后竟突破银幕空间，像是朝着观众直扑而来的巨大黑影，都给观众以一种威胁感。此外，影片中那在森林中疾驶的马车、夜晚凄唳呼号的群狼，突然惊恐不安的马匹，吸血鬼诺斯费拉图深藏的喀尔巴阡山中的神秘宫堡、狂风呼号的东海，那在海浪中摇摆得几乎倾覆的帆船，它那令人窒息的船舱，那些在里面聚众肆虐的老鼠，以及诺斯费拉图到达维斯鲍克后，他在其中昼伏夜出的那幢张着一个个黑洞洞窗户、空无一人、年久失修的楼房……也都无不给人以一种神秘与不祥的联想，使这些画面超过一般的具象意义，而具有一种作用于观众潜意识的心理效应。与当时许多德国电影导演多在摄影棚内复制外景的惯例有所不同的是，茂瑙更喜欢在他的影片里使用真实的外景镜头。在这部影片里，茂瑙不仅借用黑黝黝的森林、奇形怪状的树木、弥漫的雾气与夜幕的降临等来增强影片的恐怖气氛，预示可怕的事情即将发生，而且还
借用一些表现美好风光的镜头，如春天的天空、野花竞放的草地、郁郁葱葱的山林、静谧的海滩、风光旖丽的小城维斯鲍克的街巷，为影片增加了某些抒情的色彩，使观众的神经在恐怖紧张的情节中得到某种缓解，同时这些展示美好风光的画面还起到了与诺斯费拉图藏身肆虐的恐怖领域对比的作用，从而达到一种有张有弛，张弛交替，乃至“欲擒故纵”的目的。
德国从浪漫派文学派生出来的幻想、神秘、恐怖题材影片，以及由此而诞生出来的表现主义电影，大多是远离表现爱情的。而茂瑙的这部影片在内容上与其它表现主义电影则有所不同，它不仅是一部恐怖影片，而且也是一部爱情影片，——一部涉及托马斯、爱伦与吸血鬼诺斯费拉图三角关系的影片。在影片中，有这样几个富有点题意味的镜头：当托马斯乘坐马车跨过桥，来到诺斯费拉图的宫堡前时，天空中闪现出二个巨大的字母——“爱情”，这无疑是茂瑙为这部影片所做的一个点睛之笔;当诺斯费拉图在托马斯随身带来的小画像上看到爱伦那白皙而动人的脖颈时，他流露出来的那种贪婪的目光，以及诺斯费拉图深夜来到爱伦的房间，向爱伦俯下身子，吮吸她的血，这些都是一种性的象征与激情的画面。而当爱伦得知，只有诱骗吸血鬼才能将全城居民从一场可怕的瘟疫中拯救出来时，她毅然选择了自我献身的方式，以她的鲜血与年青的生命换取了小城芸芸众生的新生。
