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数点墨痕写兰花 —— 柯大兴写兰赏析

文/林公翔

大兴先生嘱我为他的《我行我素——柯大兴水墨兰花小品展》写一段文字,我看完他发来的自己作品的照片,颇有感觉,欣然应允。柯大兴先生是福建警界著名的书法家,他驰骋书坛数十年,创作成果丰硕,颇得大家气象,是一位较具潜力,画品、格调都可谓上乘的书画家。

著名学者、北京大学教授朱良志先生曾写道:“中国人有这样的观点,长江白沙无数,却可一尘观之;大海浩瀚万千,却可一沤见之;群山巍峨绵延,一拳石约略知之;更有那一叶落,知劲秋;一月圆。知宇宙;一朵微花低吟,唱出世界得奥秘;一枝竹叶婆娑,透出大千得消息。所谓一花一世界,一草一天国。”而在我看来,大凡真正的画,往往以少胜多,妙在以少少许胜多多许。以最少的笔墨画出胸间的绰约风姿,世间的风神大美,是每一位画家毕生追求的目标。

众所周知,兰,作为中国文化的“四君子”之一,是历朝历代文人墨客笔下书写和绘画的宠儿。坐久不知香在室,推窗时有蝶飞来。兰花之香,无可比拟,无法替代,为花之香祖。同时,中国的文人墨客将人的品格赋予兰,也从兰的形态特征和生长习性中富有诗意并且拟人化地观照自己,以兰为鉴,以兰为镜。在传统文化精神中,兰被赋予了各种美好的寓意。在众芳之中,唯有兰以君子为名,从古至今,赏兰、养兰、写兰、绘兰,一直是人们陶冶情操、修身养性的重要途径。

而柯大兴先生即是一位爱兰之人,在其纷繁多姿的艺术创作中,兰花始终是他一以贯之和挥之不去的主题,也因而成为他的创作的“亮点”。柯大兴先生笔下的兰花,虽没有煌煌巨作,但这些看似不起眼的尺幅小品,却隐含和透露着一种人文的力量。他的兰花,无论运笔用墨,都是从传统中来,又在其中延展出属于自己的东西,这就是:精神、境界、文气。

从柯大兴的兰花作品中,我们可以看到,他深谙历代绘兰名卷,汲取传统精华。柯大兴历遍名山,涉涧水、入幽峦、览群山、登峰巅。观兰之百姿,暗察其在风、晴、雨、露、崖等不同环境下的神态神韵——因为只有以自然为师,静思其理,加之自己感悟的人,笔下才会以无法为有法,所绘墨兰,有若神助;才会出现有如明代孙克弘所写兰诗之“空谷有佳人,倏然抱幽独。东风时拂之,香芬远弥馥”的作品。

大兴的作品无论是《岩韵兰香》、《空谷九畹香》、《兰君素心》、《香九畹,善人居》》、《生于寂静处,无人亦自芳》,还是《素心》、《与善人居》、《隐者素心自芬芳》等,所绘之兰都颇具诗的意境,或沥风沐日,花萼嫣然;或凝霜披雾,叶半垂眠;或枝叶交结,和风翩翩;或葩萼清逸,如燕飞迁……。他笔下的兰花,有时辅以花盆,有时凌空独放,有时破土而出,极尽穿插勾勒之能事,而其在复杂的疏密、浓淡等重重矛盾中营造出的自我之境让人浮想联翩。而在我看来,他笔下的兰花之所以让人百看不厌,与他的书法造诣密不可分。

古人云:一生兰,半生竹。可见欲绘此二物之艰,皆须经年捶炼笔墨功夫。观夫兰者,一花、一茎、一叶,无非几根点线交织分布。画难其于简练,因简更须以少胜多,笔简而意繁,点画之间,实纳万物于内。聊聊数笔,俱现功力。而长期的书法创作实践以及书法的线条、墨韵等为柯大兴的兰花创作带来了源源活水。板桥云:要知画法通书法,兰竹如同草隶然。纵观柯大兴写兰笔迹 ,姿意烂漫,空灵随心。他把书法的用笔融汇到画中,在其画中,无论是叶片还是花蕾,无不是书法用笔,而在这里,又难以分出何处是书法何处是画法,二者浑然天成,既和谐又统一。

数点墨痕写兰花。

大兴先生数年如一日痴迷于书事绘艺,无诲无倦。他仰慕兰花之神韵品格,用笔潇洒,视为专攻。走近他的兰花画作,你就会发现,每一笔都如此葆有生命的气韵,每一笔都百看不厌。祝柯大兴先生越画越好!

岁次已亥冬月改写于意园

本文作者为

著名美术评论家

中国美术家协会会员

中国文艺评论家协会会员

福建省传记文学协会会长

编审

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