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玄庐诗歌《十五娘》原文及赏析

《十五娘·玄庐》全文与读后感赏析

 

 

菜子黄,

百花香,

软软的春风,吹得锄头技痒;

把隔年的稻根泥,一块块翻过来晒太阳,

不问晴和雨,

箬帽蓑衣大家有分忙,

偏是他,闲得两只手没处放!

 

 

“看了几分蚕,

赊了几担桑,

我只顾自己个人忙。

有的是田,地,和山,荡。

他都要忙也哪里许他忙?——

坐吃山空总是没个好下场。

昨天听人说‘哪里的地方招垦荒。’”

 

 

“五十”高兴极了,

三脚两步,慌慌张张:

“喂,十五娘,

我们底人家做成了;

我要张罗着出门去,你替我相帮! ”

就在这霎时间欢喜和悲伤在佢俩底心窝中横冲直撞。

 

 

一夜没睡

补缀了些破衣裳,

一针一欢喜,

一线一悲伤,

密密地从针里穿过线里引出,

默默地“祝他归时,不再穿这衣裳,

更不要丢掉这衣裳!”

 

 

此刻都不曾哭,

怎么佢俩底眼泡皮都像胡桃样?

一张破席卷了半床旧被胎,

跳上埠船,像煞没介事儿一样。

他抬起头来,伊便低下头去,

像是全世界底固结性形成佢俩底状况。

他恨不得说一声“不去”,——

船儿已过村梢头,只听见船头水响。

 

 

一个邮夫东问西问“十五娘”。

伊接到信却一字不识,

仿佛蚂蚁爬在热锅上,

“测字先生,你替我详详?

这不是我家‘五……’他来的信么?”

测字先生很郑重地说:

“你要给我铜板一双,他平安到了一个地方!”

 

 

“信该到了?

茧该摘了?

桑叶债该还了?

伊该不哭了?”

四周围异地风光,

包围着他一个人底凝想,——

就是要不想也只是想这个“不想”。

 

 

月光照着纺车响,

门前河水微风漾,

一缕情丝依着棉纱不断的纺。

邻家嫂嫂太多情,

说道“十五娘你也太辛苦了,

明朝再纺又何妨。”

伊便停住摇车,但是这从来不断过的情丝,一直牵伊到

枕上,梦中,还是乌乌,接着纺。

不过从接信后的十五娘,

只是勤奋,只是快慰,只是默默地想。

 

 

本来两想合一想,

料不到勇猛的“五十”一朝陷落在环境底铁蒺藜上。

工作乏了他也——不是,

瘟疫染了他也——不是,

掘地底机器,居然也妒嫉他来,

把勇猛的五十榨成了肉酱,

无意识的工作中正在凝想的人儿,这样收场。

但只是粉碎了他底身躯,倒完成了他和伊相合的一个

爱底想。

 

 

才了蚕桑,

卖掉茧来纺纱织布做衣裳。

一件又一件,单的夹的棉的,

堆满一床,压满一箱,

伊单估着堆头也觉得心花放。

“五十啊!

你再迟回来几年每天得试新衣裳,

为什么从那一回后再不听见邮差问‘十五娘?’”

 

十一

 

明月照着冻河水,

尖风刺着小屋霜。

满抱着希望的独眠人睡在合欢床上,

有时笑醒,有时哭醒,有经验的梦也不问来的地方。

破瓦棱里透进一路月光,

照着伊那甜蜜的梦,同时也照着一片膏腴垦殖场。

  《十五娘》是中国现代新诗中第一首叙事诗。经孔子增删的《诗三百》开创了抒情诗的传统,以后我国诗歌一直沿着这个方向发展,除了在民歌中还能读到些叙事诗如《孔雀东南飞》外,千年诗国较少叙事诗,这不能不说是个缺陷。新诗的倡导为叙事长诗的产生和发展提供了可能。沈玄庐得风气之先,最早作了尝试,以诗的形式反映繁复的现实生活,使诗“小说化”。

  这首诗娓娓叙述了农家青年夫妇的纯真爱情和所经历的生离死别。农家女十五娘兴致勃勃地赊桑养蚕,并鼓励丈夫五十出外揽活,挣钱养家。于是五十参加垦荒队,将出门远行,幸福和痛苦交织在他们的心底。十五娘整夜没睡,一针欢喜,一线悲哀地为五十补缀衣服,收拾行装。五十怀着忐忑不安的心情终于踏上了远去的白帆。鱼雁传书,十五娘收到了五十的信后,十分快乐,思念变成了行动,愈加勤劳。可是,掘地的机器好像也妒嫉他们的恩爱,把勇猛的五十轧成了肉酱。十五娘再也收不到五十的信了,可她仍然痴心地等着,做了一件又一件的衣服,压满了一箱子。十五娘“有时笑醒,有时哭醒”。而明月“照着伊那甜蜜的梦,同时也照着一片膏腴的垦殖场。”全诗写得哀而不伤,体现了我国传统的诗学观念。整首诗谋篇布局,十分合理,除一两句稍嫌生硬稚拙外,全诗11节81行几乎一气呵成,行云流水,淋漓酣畅,在当时实为难能可贵。可以说,《十五娘》的独创性和突出的特点首先在于开了现代叙事诗的先河,对二三十年代叙事诗的繁荣,起了一定的推动作用。

  《十五娘》艺术上的特点还在于兼有民歌和古典词曲的韵味,自然朴素,节奏鲜明。初期新诗在胡适的废韵废律的倡导下,作诗如作文,虽有相当意义,但发展至极端就破坏了诗质诗意。诗不仅应该是白话的或口语的,更应该是诗的、艺术的。沈玄庐融汇着古典词曲和民歌的长处,努力于新诗韵律的创制。《十五娘》主要采用了自然的音节和韵脚。全诗81行,ang韵一押到底,较为工整,音节自然构成,抑扬顿挫,显示了诗的音乐美。在诗句上,《十五娘》的词曲意味似更浓。能长即长,能短即短。最短的仅有3个字“菜子黄/百花香”,最长的倒有22个字“就在这霎时间欢喜和悲伤在佢俩底心窝中横冲直撞”,竟也安排得当,避免了呆板。全诗长短相间,舒卷自如,显示了白话新诗的长处。《十五娘》确然实践了刘半农所提出的“增多诗体”的主张,弥补了初期新诗的某些不足,而朱自清在《<;中国新文学大系·诗集>;导言》里委婉地批评沈玄庐诗的民歌词曲味,可能过于偏颇了些。

  《十五娘》是首叙事诗,但是也极富抒情成份,能够做到叙事与抒情的结合,显得诗意盎然。沈玄庐承继了我国古典诗歌中比兴情景的美学传统,善于通过景物的描绘来表现人的心理,融景入情,融情入理。长诗从春写到冬,季节的变化也喻示了十五娘的感情经历。一开始,“菜子黄,/百花香,/软软的春风,吹得锄头技痒”。虽是对春日融融、百花飘香的春景描摹,但主要也是衬托着十五娘欢快喜悦的心情。接下来,“月光照着纺车响,门前河水微风漾,一缕情丝依着棉纱不断的纺”,明月照人,秋思不绝,表现了十五娘思念丈夫,渴望团圆的缕缕情思而又化在长长的棉纱上。最后,五十被压成肉泥,团圆已成泡影。“明月照着冻河水,尖风刺着小屋霜”,岂止是冬天已至,冻河水、尖风、屋霜的交相并用显然是揭示了十五娘的悲剧,更进一步象征了十五娘的忧愁、孤独的心境。情和景的交融入情合理,特别是季节景物的变化与展示的情感一致。看似雕琢,却是精工的自然,别有一种韵味,更显示出艺术上的完美。

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