翩翩然若鸿雁之惊，婉婉然如游龙之升
人间三月天，正是探春时
体如游龙，袖如素蜺
▲《古松祥云映今朝》作者：钟家华 罗汉松
游龙探涧
▲ 《山岚韵古松》作者：伍星 罗汉松
▲ 《和搏一流》作者：袁振威
▲ 《翠色天涯》作者：石景涛 赤松
▲ 《祥云》作者：杜刚 小黄杨
▲ 《探幽》作者：张浩 对节白蜡
▲《黄河之水天上来》作者：李新林 榆树
▲《风采》作者：梁志明 山松
▲ 《风骨端云》作者：蔡高雄 刺柏
▲ 《岁月何所惧，我自独风流》作者：戴武 高山柏
▲ 《盘龙绕柱》作者：陈永康 石榴
▲《笔走龙蛇》作者：黄就成 榆树
▲ 《愉逸飘仙》作者：林学钊 榆树
盆景作品中悬崖式、附石式等盆景作品中的探枝，飘枝如云烟缭绕在山峰或山腰中，呈现出白云出岫的美妙境界，令人浮想联翩。探枝是桩景造型中比较灵活的一种枝法。其主脉在平行中稍向下飘， 节与节之间互换出枝角度求得节律变化，但最后不偏离主脉中轴线。最大特点是枝点较高，在众多造型枝中异军突起，打破构图的边线，成为多边形构图。
探 春
▲《弦》 榆树附石
▲《志凌云》 榆树附石
▲《峭壁腾蛟》 榆树附石
▲《共峥嵘》相思附石
▲《倚石览春秋》作者：龚学良 三角枫
▲ 《顽石伴我触乐乐》作者：潘立军 对节白蜡
▲ 《龙翔九天》作者：卢灿标 雀梅
探枝是桩景造型中比较灵活的一种枝法。其主脉在平行中稍向下飘， 节与节之间互换出枝角度求得节律变化，但最后不偏离主脉中轴线。最大特点是枝点较高，在众多造型枝中异军突起，打破构图的边线，成为多边形构图。“一枝红杏出墙来”的诗句是其最好的写照
探枝与飘枝的区别主要在出枝点的位置上。如果在接近顶冠的部位出枝，且具探头探脑之意者即为探 枝。
一些凌空的有水影、悬崖意味干中的下探生长的枝，也可叫作探枝。如“探枝悬崖”就是以探枝造型为主的悬崖式造型。跌枝是枝线在出离主干后突然折成硬角下跌，多为半垂半飘态；探枝则多为下探状，两种枝的神韵不完全相同。（@曾宪烨）
