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《啊,荒野 后篇》好看吗?经典观后感锦集

  《啊,荒野 后篇》是一部由岸善幸执导,菅田将晖 / 梁益准 / 木下明里主演的一部剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《啊,荒野 后篇》观后感(一):生命的战斗还是放弃

  生命的战斗还是放弃,男主的迷茫是每个人的写照。电影中那个简直就像是别人的梁益准令人无法呼吸,而菅田将晖更有着凌驾于其上的气势。演员真的很了不起。看完电影深切地想要为菅田将晖写一部由他主演的电视剧,但是又为能否创作出超越这部电影的角色而担心。这是一部即使现在回想起来仍旧让人心跳不已的电影。

  《啊,荒野 后篇》观后感(二):恨写完了终于该写爱了

  爱 恨 生死 是电影永恒的主题 恨写完了 打动大家的终该是恨了吧 苏打我真的很喜欢 可塑性强 健二只是不帅而已 也很强 就那么擦肩而过了 我老公出轨了吧 很绝望 但是也不想挽回 不知道该用什么态度去面对 人生的底线啊 装不装逼都没有意义苏打加油吧 可塑性强的男演员 我最近真的真的是只看好你

  《啊,荒野 后篇》观后感(三):一如那些选择自我了断的懦夫,终有一天

  看完了,大半夜的,本来典型的日式缓慢、杂乱、意味不明的氛围,很难让人这么投入,但不知道为什么,这部电影让我停不下来。也许是我感受到了相似的孤独,无助彷徨又拼死挣扎,努力而矛盾,犹豫又坚定。健二就是最多的我,新次是最受人期待的我,我在别人的期待里总是坦率而明亮,然而却无论挥动多少拳头都杀不死我的健二——一如那些选择自我了断的懦夫,终有一天。

  《啊,荒野 后篇》观后感(四):啊,荒野后篇

  “不挑战一下宿命,人生还有什么乐趣” 就是为了要踢飞自己的宿命,人也一样 。啊荒野后篇这部电影先让你吃一颗糖,然后再打你一巴掌在《啊荒野后篇》中,原本前篇里相关的人物和故事线全部分开了。如果说前篇让我们看到了希望,而后篇中立刻冷冰冰地告诉我们,每个人都终将孤独。对于影片中的主角建二,到了第二部我才发现他对新次的爱到底有多深。

  《啊,荒野 后篇》观后感(五):我觉得唯一合理的解释,就是建二爱的是新次

  看完,我觉得只有一个解释,建二是同性恋。难道没有人和我有同样的想法吗?

  建二爱的是新次,所以在他的日记里画的都是新次的样子和身体。老板的儿子后来成了建二的伴侣,他们搬到了一块儿住,但实际上建二只是委身于他,因此他在写信给新次的时候痛哭流涕,把日记本也烧了。这也是建二无法接受那个流产的女孩儿的原因。

  最后建二与新次的对决,建二只是希望死在新次手里,完成他对新次的爱。

  《啊,荒野 后篇》观后感(六):带着爱死去与没有爱的活着

  推子死了,带着爱死去了。

  新次活着,他再也不会爱了,

  无比无比现实的一部剧,或者说无限接近真实。生活,岂是一句话两句话说的清楚的?片中那么多人物,导演都想说清楚他们的人生,他们之间或多或少都存在着联系,有的密不可分,有的找到了人生知己,有的寻觅到了失去已久的爱人,可是最后,谁都无法拯救谁。片中唯一一个还会去爱的人,带着对爱的希望,死去了。

  《啊,荒野 后篇》观后感(七):我就在这里。

  60年代的剧本,对老龄化,丧文化和孤独的预言。但与其说是预言,不如说人类社会无论在哪个年代都是这个样子。因为人类或许也并不知道自己想要什么,渴望与人断连又渴望与人相连,还真是矛盾的生物。但或许是因为这荒野太矛盾,毕竟它最美的是它,最脏的也是它;最喧闹的是它,最孤独的也是它。 啊,荒野,我就在这里,也离开不了这里。 无奈到了极点就是绝望吧,自杀也只不过是离开这里的唯一途径。

  《啊,荒野 后篇》观后感(八):生之凄惨

  实际上日本电影的比我们提前了对现代快节奏生活下的悲观控诉,所以随着生活压力的提升,越来越可以理解从日本作品骨子里透出的悲与痛。建二把活着建立在依然还有痛苦的感觉上,努力承受直至自身溃灭。新次把活着建立在拼命上,豁出去一切的去完成这痛苦的人生。二人的最终一战是明显的伏笔,但却忽略了其他人物命运的交集。我没有接触原著,对悲歌的结局充满刻意的煽动表示不以为然。难道就不可以多一点亲情的谅解,多一点人世的重逢,多一点幸福的感觉取悦一下守了五小时的观众我嘛,笑。

  《啊,荒野 后篇》观后感(九):啊,死or荒野

  在女主离开苏打,二木也离开苏打,他的训练馆即将关停的那里,我多少体会到了一点荒野的感觉。他本来以为人生把恨解决了就可以算是畅快顺遂了,却没想到恨根本没有他想象的那么强大,爱才强大,想与你相连的心情才强大,经过一个又一个拼了命才换来的胜利,发现并没有迎来一切变得that’s all right,反而是更加不停歇得被人生操翻。那也不能怎么办啊,选项好像除了去死就只剩下在漫无边际的荒野里鲁莽地撞撞停停了。

  拳击戏那里苏打真的演技爆炸!很棒!爱他!

  《啊,荒野 后篇》观后感(十):我们都活在巨大的压力下

  日本的电影毫无疑问的就是暴露社会的真实,并且在导演编剧侧重的一点上无限放大却又合情合理(阴暗面,内心),从碌碌无为到小有所成,从天真善良到十恶不赦,每个人都被压迫,有的人顿悟出来了活出了想要的样子,有的人只为了活着所以一层一层爬却始终掀不开乌云。

  quot;别敲钟,让他们继续"

  崩溃,发泄,努力,期望,失望。台下的每一个人都一言难尽,台上的人都伪装的代表着什么,我们活在阶级之下,绝不可能平等,可是阶级却是最公正的,这个世界没有乌托邦。

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