城市是市民的家园。把家园装点得亮丽优雅，是市民的愿望。城市是文化的橱窗，通过橱窗表达市民的文化追求。
建筑是城市实质的主体，研究建筑艺术表现力，是个好办法。
城市风貌成因甚多，色调涉及风貌。此外，诸多种文采表达也很重要。
一. 主色调
城市建筑有主色调吗？没有。如果一定要探求，那也是一道难解的题目。好象一斤猪肉加一瓶酱油，并不能等于二一样。有点哥尔巴赫猜想的味道。
试想有位客人从火车站下车，乘巴士直到高新开发区，在十多公里的街区，一码是一种建筑色调，那位客人一定会产生视觉疲劳。其感受是淡而无味！
人们常说，我们的生活多么丰富多彩啊，这个丰富多彩正是市民的追求。这儿说的丰富多采并不了是花里胡哨、杂乱无章，而是一种有章法的美。
城市风貌，实际上是由三种因素构成的；其一 造型_ 建筑形体与其组合。其二 质感_ 建筑材料与其装饰。其三 环境_ 建筑群体布局与其周边景色。其中，质感之中包含着色调。颜色与质地相因相承，互为因果。离开了质地、离开了环境，颜色丝毫没有感染力。这一点，有经验的水彩画家最清楚。
二. 徽 派
徽派建筑是优雅的，但是大城市的建筑体量、城市环境，与山区村镇有很大差异。
徽派建筑是粉墙黛瓦，粉墙质地明快平滑，黛瓦质地粗糙沉稳，反差很大，而观感亮丽。在绿树浓荫的山区，质朴而秀美。但是，粉墙黛瓦并不是徽派建筑的全部，更重要的是它的造型：马头墙、砖雕门罩，才是识别它的标志。再者，绿树浓荫的高山背景、俯仰多变的观察视角，全方位表现出徽派建筑的秀美。
徽派建筑的确很美，但合肥市大体量的多层建筑、高耸云端的高层建筑，根本用不上去。如果硬要去用，那就会是大人戴上娃娃的帽子，围上围嘴，搞得不伦不类！
三. 城 市
合肥是省会城市，市区有很多的功能区。如商贸区、工业区、农贸手工业区、居住区、文教区、行政区等。因其功能性质不同，其造型色调也相应不同。
商贸区，尤其是代表先进技术产品的商贸以及金融区，要反映时代化、信息化，自然其建筑造型及质感、色调有必然的表达，五光十色、目不遐接。甚至那儿的交通中枢，必须通达流畅，设施先进。此处的道路应不宜再种植行道树，路的上空任其暴露，把空间留给视野。居住区却相反，要绿树成荫，安详而封闭。建筑造型简朴，色调淡雅。工业区多属一片一片的用地，一片就是一个厂家。因此惯常的方法是用色块来标识厂区，以加强其识别性。
凡此种种，都不能色调划一，不分你我。
四. 绿 色
合肥城市的建筑色调，徽派也好、海派也好，其实都能选用。问题是要用得好、用在地方。但万万不能划一、生硬。强行划一事实上也做不到。
常言道：得法者，法无定法；善法者，法非法也。
如此说来，合肥是否还能有个统一的城市色调呢？自然有，而且它早已为市民所认可、那就是“绿色”。
合肥市多年来已被全国视为绿化城市、园林城市。这是一个非常高雅的格局，现在应该在原有的基础上再迈进一步。
绿化的全面含义，应该是；绿化、美化、香化。以浓荫绿树为背景、以五彩纷呈的花卉为前景、以幽香泌人的空间为情景。合肥将是现代化的桃花源。不是杭州胜似杭州。
五. 借 鉴
现在的合肥城市建设，正在向西欧学习，这很好。西方城市的布局有很多优点，比如，因地制宜，不受模式限制，随弯就曲生动自然，交通流畅。尤其它可以自由扩长，利于城市发展。
我们的前辈告诉我们，在借鉴他人经验时，务必要古为今用、洋为中用，决不要采用双手投降的方式。外国有外国的章法；中国也有中国的章法，因彼此文化背景的差异，章法就各有各的道理。借鉴的方法是守住自己，在学习别人的基础上发扬自己的优势。纵然就是用嫁接的手法，把整块整块的枝叶移过来，那也是要接在自己的老根上呀！
现在有些追求时尚的人，思想开放，在借鉴中会流于模仿，流于猎奇，常会做出过尤不及的事。比如合肥的“赛纳河”、“天鹅湖”之类。这些命名与中国人习惯不协调，惊奇之中很不受用！试想，让你家的孩子取名玛丽亚、约翰笙或露西亚、柴可夫你会答应吗？
六. 文 雅
杭州西湖有一个苏堤春晓（春）、柳浪闻莺（夏）、平湖秋月（秋）、断桥残雪（冬）。这些名字饱含着中国文化，其形式和内容都精巧入微。不仅朗朗上口、而且情理相依，既有情思，又有道理，让你提到名子就会联想到景象。
中国文化讲究意境，所谓意境是“言外之意、物外之境”，决不是赛纳河、天鹅湖那么直露，那单调。
还有一种格式也可参考。北京有个骡马市、锣鼓巷、沙帽河、皇城根。这种取名方法，别有风趣，它是平民化、口语化的精典，雅而不俗、雅俗共赏。
合肥是一个文化古城，底蕴深厚，文物繁多，发掘决不困难，现在是难在茅塞未开、手捧着金饭碗去讨饭！
在发掘历史文化时，也要想到时代的进步，文化的发展，注意与时俱进。合肥曾经一度用过“通政门”之类的老掉牙的名称，似也不雅。我们不能让瓜皮小帽、对襟马卦再度走上合肥街头，否则，青年一代就会嗤之以鼻，会嫌我们太过于迂腐了！
