“点翠”作为一种中国古老的传统金属细工技法，清末民初盛极一时。很多名角大家都会为自己度身定做一套精美的点翠头面。如今，点翠制作技艺也几乎失传。戏曲舞台的点翠早已用“点绸”替代。
京剧程派青衣刘桂娟在微博上晒了一下她的点翠头面，没想到竟然引发了一场和网友的骂战。动物保护者们纷纷指责这种使用翠鸟羽毛的行为。事实上，“点翠”作为一种中国古老的传统金属细工技法，是首饰制作中的一个辅助工种，古已有之，清末民初更是盛极一时，从宫廷流传到民间。作为传统戏曲化妆的一部分，很多名角大家都会为自己度身定做一套精美的点翠头面。但如今，因为翠鸟是保护动物，真正的点翠头面已经很少见到，制作技艺也几乎失传。戏曲舞台的点翠头面早已用“点绸”替代。而最精美的点翠发饰，恐怕只能去故宫博物院观赏。
历史悠久的点翠工艺
“谁家窈窕住园楼，五马千金照陌头。罗裙玉佩当轩出，点翠施红竞春日”，早在唐代，诗人李峤就已经在诗句中咏娥点翠之美。所谓点翠的翠，就是翠鸟的羽毛。翠鸟是一种生长在中国福建南部和广东一带的留鸟，其背尾和双翼都长着亮蓝色且泛莹光的羽毛，这种羽毛在不同的光线下可呈现出皎月、湖色、深藏蓝等不同色泽，光彩夺目，富于变化。在染料工艺被发明以前，翠鸟羽毛自然是不可多得的装饰材料，常被珠宝匠人用来与珍珠、宝石、黄金累丝镶嵌在一起。以翠羽用作装饰历史非常悠久，有可能追溯到战国时期。《韩非子·外储说左上》中曾讲述“买椟还珠”故事，其所提及的“辑以羽翠”的盒子就应是指用翠鸟羽毛做装饰。
从高峰走向没落
点翠的制作技艺十分复杂，需要先用金、银、铜或鎏金的金属做成不同工艺图案的底座，再把翠鸟背部亮丽的蓝色羽毛剪切后仔细地镶嵌在座上，要求贴得平整均匀不露底子，以制成点翠首饰。
点翠工艺的高峰出现在清朝，由于继承和发展了金属制胎以及点翠羽等更为复杂的工艺形式，“点翠”逐渐发展成为一门独特的金工技艺，随即成为金银制作中的重要工种。当时皇宫后妃们几乎所有的首饰都用点翠工艺作为装饰，从钿子、簪钗、头花、耳环，甚至到团扇、插屏、盆景等其他生活用品，处处翠色，成为风尚。
为此，明清时期，宫廷中使用翠鸟的翠绿羽毛做配色，清宫中内务府专门设立了“皮库”负责管理和收集翠羽，而“银库”专门设有“点翠匠”3名，专门承造“翠活计”。
在《雍正十二美人图》中，从很多清宫贵族女眷的穿戴即可见当时点翠的风靡程度。尤其是画中对人物服饰和首饰的描绘，点翠头饰造型别致明显，展现出清中期独有的首饰风格。
在北京故宫博物院珍藏的点翠首饰中，最精美的首推点翠簪和点翠头冠。包括明万历皇帝孝端皇后凤冠。这一明定陵出土的凤冠，是现存最具代表性也是最华贵的点翠首饰，是万历皇帝两位皇后的礼服。1958年，北京市文物局曾对出土的定陵凤冠做过修复，在周恩来总理的直接过问下，定陵出土文物的修复工作得以顺利展开，其中出土的两件凤冠软翠残损严重，每件凤冠需两百只翠鸟的软翠（翠茸）才可修复。而根据色泽筛选，每百只翠鸟可选取五至六只为上品，材料的淘汰比高达95%。如以两件凤冠修复需四百只翠鸟为基数，那么所筛选翠鸟总数接近万只，数量之众超乎想象。因此，出于保护自然生态考虑，此次修复也是新中国唯一一次大型的采集翠羽活动。
到了清末民间也开始受清宫首饰潮流影响，许多富庶之家都会在女儿出嫁时为其置办一套点翠首饰作为嫁妆，以平添尊贵。民间妇女无不以拥有点翠为荣。“压鬓钗横翠凤头”成为一时盛景。
19世纪末20世纪初期，广东作为华洋集聚地，成为国内著名的点翠饰品集散市场，而在北京，前门外廊房头条、二条、珠宝市，都是北京有名的翼作（金银翠花）一条街。当时，上乘的翠羽都从菲律宾进购，并被皇室享有，而普通翠羽用于民间人家做节庆或婚礼首饰，同样供不应求。同时，在华的外国商人也对点翠非常感兴趣，大量收购，广东更成为点翠的中转站，点翠工场林立。但辛亥革命后，随着传统封建制度土崩瓦解，传统生活方式与社会结构巨变，传统服饰发生了重大改变。点翠首饰及工艺品需求锐减，成为点翠这一手工行业走向没落的开始。
1933年，中国最后的一家点翠工场终于关闭，原因是点翠的翠羽鸟毛已经绝市。与此同时，人们开始用烧蓝工艺等取代点翠。也因此，如今真正的点翠的首饰都是稀罕之物，价值不菲。
戏曲中的点翠头面
不过，点翠的工艺一直被延续在戏曲的服饰之中。尤其是京昆艺术，戏曲舞台上的旦角演员都需要点翠头面。所谓头面，是指整个头发的化妆饰物。还分为“软头面”和“硬头面”，前者就是各种造型的基础，“硬头面”则是演员头上插戴的各种饰物，一共分为“点翠头面”、“水钻头面”、“银头面”三种。
当时的三种饰物分别都是真的翠鸟羽毛、钻石和纯银。因为这些材质在舞台灯光下尤其流光溢彩。但后来因为成本问题，水钻开始用人造钻石替代，银头面则采取了铜胎镀银的方法制成。至于点翠头面，早年间曾经用孔雀羽的仿点翠替代，如今大都是用绸子染色制成的这种北派点绸头面取代。但无论做工如何细腻，点绸头面都无法呈现出点翠头面的光泽变化和艳丽色彩。
事实上，点翠头面并不是任何旦角都能佩戴的，戏曲的化妆有着严格的规矩。点翠头面，因其色彩鲜艳和质地高贵，在戏曲表演中，主要给身份高贵的女性角色使用。诸如杨贵妃、杜丽娘、崔莺莺等。一整套点翠头面大概有50件左右，包括泡子、鬓簪、鬓蝠、泡条、串联(三联、四联)、六角、大顶花、边蝠、边凤、偏凤、面花、压鬓、后三条、包头联、竖梁、横梁、后兜、太阳光、凤挑、八宝、福寿字、耳挖子、耳坠、鱼翅等各种单件。而苦守寒窑的王宝钏这样的贫苦妇女，只能戴银锭头面。
在梅兰芳的时代，拥有一整套定制的点翠头面，是很多名角的正常配置。这是他们登台的行头，也是一个演员的脸面。如今，点翠头面虽然已经几乎不再生产，但很多知名的戏曲名旦手中，多少还是会藏有一两套珍藏的点翠头面，大多都是师承而来。只有在特别重要的演出场合，才会用来上装。■
