落水狗Reservoir Dogs (1992) 电影鬼才昆汀·塔伦蒂诺的处女作，1992年在圣丹斯电影节上首映。从这部最早的作品中，我们已经不难看出昆汀独特的黑色动作喜剧电影风格，影片中的暴力事件、黑帮人物、机智幽默的对话、七十年代音乐以及巧妙的叙事结构等等都是昆汀热中的题材和惯用的手法。

剧情简介

故事发生在南加州某地，黑帮老大乔·卡伯特和他的儿子“好家伙”艾迪召集了六名强盗，准备到珠宝店抢劫一批天然钻石。这六个人彼此各不相识，甚至连对方的姓名都无从得知。乔为了保持机密，以颜色作为代号分别给六人起名为白先生、橙先生、金先生、粉先生、棕先生和蓝先生，并规定他们之间不能透露任何私事。 抢劫时，六个人中了警察的埋伏，蓝先生和棕先生当场死亡。白先生带着受伤的橙先生回到??橙先生十分关爱，甚至告诉了他自己的名字。一会儿，粉先生也来到这里，他把到手的钻石已妥善存好，只等乔来时，大家平分。白先生和粉先生回想案发时的情景，得出结论，六人中必定有卧底的警察。在抢劫时举止疯狂的金先生活捉了一个警察回来。从警察口中，他们也没得到那个卧底的情报。不久，“好家伙”艾迪也来了，他同白先生和粉先生一起去取钻石。而金先生则开始虐待那个警察。在准备烧死警察的时候，金先生突然被躺在地上的橙先生开枪打死。原来橙先生就是卧底的警探。众人回到仓库，乔和“好家伙”艾迪认清橙先生是卧底，而白先生依然极力维护橙先生。最后，由于争执不下，一场血腥的枪战发生了...... 令人不可思议的是，《水库狗》竟然全部由男演员出演，这种强烈的男性色彩给观众留下了深刻的印象。

幕后制作

《落水狗》是电影鬼才昆汀·塔伦蒂诺的处女作，1992年在圣丹斯电影节上首映。从这部最早的作品中，我们已经不难看出昆汀独特的黑色动作喜剧电影风格，影片中的暴力事件、黑帮人物、机智幽默的对话、七十年代音乐以及巧妙的叙事结构等等都是昆汀热中的题材和惯用的手法。令人不可思议的是，《水库狗》竟然全部由男演员出演，这种强烈的男性色彩给观众留下了深刻的印象。昆丁在这部低成本独立制片中表现出大胆而自由的编导风格，如抢劫进行前六名歹徒在餐厅中互相谈论一些无聊话题，以及被怀疑的卧底在货仓中遭同伙以血腥手法逼供等，都有一种奇特的戏剧张力。饰演白先生的哈维·卡特尔在片中有威力十足的演出，昆丁本人也参演了一个角色。

花絮

昆廷·塔伦迪诺希望詹姆斯·伍德能在电影中扮演一个角色。伍德的经纪人拒绝了这个邀请，甚至对伍德只字不提。后来塔伦迪诺与伍德第一次碰面时，伍德才知道这件事情，一怒之下更换了一个新的经纪人。塔伦迪诺回避了告诉他给伍德的是哪一个角色，只是说"扮演的这个角色是最好的一个"。现在大家推测，塔伦迪诺可能给他的角色应该是桔子先生。

塔伦迪诺最初是为自己写角色粉红先生的。

单词fuck在影片中使用了252次。

就在电影的全球首映--圣丹斯电影节，电影的最终结局才在三天前从洗印厂拿到手。

电影的标题是另外两部电影的综合。不善于说法语的塔伦迪诺，总是把《再见，孩子们》Au revoir les enfants (1987)说成是"那个水库电影"。他还是萨姆·佩金法的超级影迷，很喜欢他的电影《稻草狗》Straw Dogs (1971)。于是他就把这两个片名合并在一起成了"水库狗Reservoir Dogs"。

靠着三万美元和一台16毫米的摄影机，还有一大堆好友的帮助，昆廷·塔伦迪诺开始了本片的拍摄工作。他的搭档制片人劳伦斯·本德还要在影片中出演好男孩埃迪。就在那个时候，塔伦迪诺收到了一条哈维·凯特尔的电话机留言，问他是否可以在电影中为制片帮上忙。凯特尔是从本德的表演课老师那里知道了这件事情，还设法拿来了电影的剧本。凯特尔的加盟，让该片的预算提高到了一百五十万美元。

作为电影开场谈话的主题，麦当娜真的很喜欢这部电影，但是反对昆廷·塔伦迪诺把她的歌说成是"像个处女"。她送给他一张自己的"色情"专辑，上面写着"致昆廷。这和阴茎无关，只是爱情。麦当娜。"

罗伯特·柯兹曼免费为电影做了特别化妆效果，条件是昆廷·塔伦迪诺要根据柯兹曼自己的故事，创作一个剧本，即《杀出个黎明》From Dusk Till Dawn (1996)。

在拍摄期间，有个医护人员始终在片场，保证桔子先生(蒂姆·卢斯)身上血流不断，而且看起来就像是真实的一次交火牺牲品一样。

为了避免赞助商对影片热情的减退，制片人劳伦斯·本德要求一开始拍摄一些"老实"点的场景，这样就能在出现那些肮脏、暴力的场景之前，逐渐巩固赞助商们的信心。

两个段落和一处场景是模仿香港导演林岭东的《龙虎风云》(1987)，周润发和李修贤主演。塔伦迪诺说这是他非常喜欢的一部电影之一。

在桔子先生的公寓，有一盒Fruit Brute的谷类食品，这个盒子稍后出现在了低俗小说Pulp Fiction (1994)中。

虽然金色先生应该比影片中其他任何角色杀死的人更多，但在镜头前，他没有杀人。

电影发生的最主要的场景，一间仓库，里面堆满了棺材。金色先生并没有坐在他身后的板条箱上面，因为那的确是一个年代久远的灵车。

电影在美国发行的时候，几乎没有做任何宣传，所以在票房上不是很理想。然而在英国，影片却成为大热门，以至于塔伦迪诺走在伦敦大街上的时候，还被路人围住。英国本土的电影人深受该片的影响。

在欧洲放映的时候，发行者给每个主要演员都制作了一张海报。这在当时是非常新颖的宣传策略，现在已经司空见惯了。

所有在片中扮演过罪犯的演员，在他们的真实生活中，他们都有蹲过监狱的经历。

穿帮镜头

发现错误：所有在车上的场景，很明显都是在一辆拖车上拍摄的。

连贯性：在开场的餐馆场景中，蓝色先生雪茄的大小。

连贯性：在和白色先生说话的时候，粉红先生两次把香烟放进自己的口中。

连贯性：白色先生和粉红先生把警察带进仓库，并殴打他。警察的双臂被链条锁在他的后背上，在接下来的镜头中，他的双臂是被锁在胸前的。

连贯性：金色先生两次打开他的刮脸刀片。

连贯性：在乔的办公室，金色先生第二次站起来，面对着好男孩埃迪。他伸展他的左胳膊，在接下来的镜头，看见还是他的这个手臂上，被衣服遮住了。

发现错误：当白色先生射击埃迪，他的枪还是指着乔，朝着埃迪的爆竹却提早爆炸了。

关于导演

基本信息

中文名： 昆汀·塔伦蒂诺

英文名：Quentin Jerome Tarantino

性 别： 男

生 日： 1963-03-27

简介

美国导演，演员及奥斯卡获奖编剧。他在20世纪九十年代作为风格独特的导演快速成名，他擅长非线性讲述故事，难忘的对白及血腥场面，给传统的美国电影加入了新鲜的元素。

昆汀是20世纪90年代美国独立电影革命中重要的年轻导演，以独特的个性和对商业电影和艺术电影均有深刻理解著名。

影评

这部电影里没有一个女人。五个黑帮男人，一次抢劫，不停的对话。如果某一分钟内没有说话声，那么就会听到枪响。

这部非常好看的电影，让我想起影评《化暴力为美学》，其中说到在黑帮片中，道义上的对错已经让位于男人之间的情义；正邪评估所依据的尺度，不再是对错，而是忠义。

五个素不相识的职业罪犯，为了抢劫珠宝携手合作，相互间以代号相称。行动失败，五个人先后赶到一个车库，追查内奸。审查谩骂，持枪对峙的过程开始，真相大白的时候，卧底警察与黑帮分子一番生死与共，正邪之分上升为情义上的忠诚，那最终到来的答案，却让他们醒悟：其实不存在殊途同归的情义，只有黑白分明的现实。

这部血淋淋的电影，在我看来，其实想要表现一种超越于道德之上的，抛开一切社会背景的，纯粹男人之间的友谊。或者说，谈到义气二字，男人会变得很傻，就好像涉及到情感，女人也会很傻一样。电影中最为邪恶的金先生，可以一边听音乐一边割掉警察的耳朵；但他在办公室里与自己的好友相见，打闹嬉戏，笑眼相望，如同两个大男孩一般亲密无间。

再比如电影中的两个警察，回肠荡气到让人不敢细想，甚至也不愿接受电影中的结局。小警察被殴打虐待，但始终没有说出卧底的名字；而那个卧底，终于不忍看到小警察被活活烧死，于是暴露了自己的身份。他们之间的对话，是电影里最感人，也最不可思议的一段。血肉模糊的两张年轻面孔，使这部黑色影片，终于有了一点正义的，英雄主义的光辉。

血，枪，剑拔弩张，男人，凶暴，除了这些，在你面前展开的，还有不停的对话。故事在对话中节节推进，背景与情节与人物性格的塑造，全部依靠对话完成。从最开始漫无目的地闲聊，到尾声的谩骂喊叫，每个人都在大声地不停地说出自己。电影最后一句话，橙先生艰难地说“我是警察”，于是白先生彻底崩溃，大男人痛哭不止，一声枪响，电影结束（这样的处理当然很戏剧性，不过总觉得前面对两人的关系铺垫不够，所以结尾的这段突变，看起来多少有些牵强）。

这部电影的叙事结构也很有意思。记得刚刚看过对台湾导演杨德昌的采访，里面有一段提到叙事结构：“...以往我们看一些大部头的长篇小说，叙事结构都是线性进行的,...在这部电影里，希望能架设一个立体的、有好多事情同时发

生......” 在我看来，《水库狗》就是非线性的，打乱了我们所习惯的平铺直叙。电影被裁剪成若干小故事，然后以人物而不是以时间为序拼贴起来，所以同一件事情，会从不同人物的视点来看。随着每一个人物的出场，我们逐渐知道了事件的各个方面，而剧中人只知道属于他们自己的那部分。戏里戏外对信息不同程度的掌握，构成了看戏时的悬念与紧张。

这种结构让我想到《低俗小说》（Pulp Fiction），斗胆问一下，那部电影是不是也是昆汀·塔仑蒂诺（Quentin Tarntino)导演的？（插一句，一直觉得网站对信息的传播，也应该是非线性的，与传统媒体及书本那种从头翻到尾的方式不同，而应该是各个方向的四散与兼容。）喜欢这部电影，其实还有个人原因，就是对这种完全局限在一个空间里的故事，一直很有兴趣。记得很早以前看过一本侦探小说，专门探讨发生在无处可逃的密室中的案件。这类故事，因为发展空间相对狭小，所以要求故事本身必须丰满而有层次，人物也必须具备足够的性格魅力，所以我一直觉得这是展示戏剧功力的最佳所在。很多这种密室电影都拍得非常精彩，比如《新龙门客栈》，还有美国早期的《十二怒汉》。这部《水库狗》几乎所有的场景都在那个大车库里，情节的启承转合，完全处在相同的空间里，必不可少的变化性，则完全依靠人物的演出来完成。这种结构，是不是戏剧最本真的状态？看密室故事，感觉中好像一步走进了温室大棚。因为受到空间的限制，植物注定只能在内部发展，不但长得格外茂密与富有层次，也因此会出现绞杀，附生，板根等种种独特的变异。