张彻(Zhāng Chè,1924年-2002年6月22日),出生于浙江杭州,成长于上海,导演、编剧。
1940年,在中央大学(现南京大学)修读政治时参加文化运动委员会而得到张道藩的器重,担任文运会专员,参加中央文化运动委员会从事戏剧工作,后就任上海市文化运动委员会秘书。1948年与蒋经国结下友谊,为国防部总政治部简任专员,军阶至上校,并借此在台湾执导电影。 2002年5月30日,张彻因肺积水入香港将军澳医院,6月22日清晨7时30分,因肺炎在该医院病逝,享年79岁,其没有子女,遗孀为梁丽嫦。
人物经历
早年经历
1924年,张彻出生于浙江杭州,成长于上海。张彻父亲是浙系军阀,他1940年代毕业于重庆国立中央大学。人少年从政,是国民党的文化官员。抗战后为张道藩提拔,管理文化活动担任上海戏院等职位,接触电影界不仅放电影还经常出演各类戏剧等。
1940年,在中央大学(现南京大学)修读政治时参加文化运动委员会而得到张道藩的器重,担任文运会专员,参加中央文化运动委员会从事戏剧工作,后就任上海市文化运动委员会秘书。
1947年,张彻编写了第一个剧本《假面女郎》。1948年与蒋经国结下友谊,为国防部总政治部简任专员,军阶至上校,并借此在台湾执导电影。
演艺经历
1949年,张彻自编自导处女作,也是日本战败结束殖民统治后台湾第一部国语片《阿里山风云》并因为时局的变动而留在台湾,揭开了战后台湾电影的帷幕。该片传唱至今的插曲《高山青》,就是由他作词的。
1957年赴港,编导《野火》,他一直专业写稿,笔名沈思,并以何观为笔名撰写影评。
1960年加入电懋公司,先后编写了《无语问苍天》、《贼美人》、《游戏人间》(1961)等剧本。 1962年入邵氏,初任编剧部主任,后任导演。
1966年,执导了《边城三侠》。1967年,张彻导演的《独臂刀》票房收入首过百万,被称作“百万导演”,编剧是倪匡,之后两人长达十多年的合作。
1968年,执导了《金燕子》,塑造了中国影史上第一位女扮男装、英姿飒爽、文武双全的女侠形象金燕子。
1970年,张彻得了亚洲影展最佳导演,获奖影片是《报仇》。这部片子没有时代背景,没有地点,就是一个纯粹的弟弟给哥哥复仇的故事。同年还有部《十三太保》,张彻为了拍这部片子在香港某处搭外景,由于电影过于血腥,导致忌讳的村民和剧组冲突,由此也促成了邵氏片厂的建立。
1971年,张彻拍了《鹰王》本来是王羽做主角的,因主演《独臂刀战盲侠》而拒绝,于是让狄龙主演。
1972年执导《马永贞》,获第16届亚洲影展最佳导演、最佳男主角奖,成为由周润发主演的电视连续剧《上海滩》的原动力。
1976年以后狄龙正式改投楚原。1977年张彻又拍起了金庸的射雕三部曲,一直持续到1981年共三集。
1978年的《五毒》重新启用了一批新的弟子。该片子排名世界诡异电影11位。
1980年代初期,张彻离开邵氏组建长河公司,《上海滩十三太保》这部片子集中了他大部分的弟子,因为傅声的去世,故而由刘德华顶上了。
1986年,张彻来大陆拍片,第一部是《大上海1937》,但在香港票房不好。
1989年,为纪念从影40周年他的香港弟子共同参演由姜大卫、李修贤策划,吴宇森、午马执导的《义胆群英》。 1990年的《西安杀戮》则是翻拍《五毒》。
个人作品
出品作品
年代 | 名称 |
1974 | 《怪人怪事》 |
《吸毒者》 | |
《电单车》 | |
1975 | 《后生》 |
1989 | 《义胆群英》 |
1993 | 《神通》 |
导演作品
年代 | 名称 |
1949 | 《阿里山风云》 |
1957 | 《野火》 |
1965 | 《蝴蝶杯》 |
1966 | 《边城三侠》 |
《虎侠歼仇》 | |
1967 | 《大刺客》 |
《独臂刀》 | |
《断肠剑》 | |
1968 | 《金燕子》 |
1969 | 《铁手无情》 |
《大盗歌王》 | |
《飞刀手》 | |
《死角》 | |
《独臂刀王》 | |
《保镖》 | |
1970 | 《鹰王》 |
《游侠儿》 | |
《十三太保》 | |
《报仇》 | |
《小煞星》 | |
1971 | 《无名英雄》 |
《拳击》 | |
《新独臂刀》 | |
《双侠》 | |
《大决斗》 | |
1972 | 《年轻人》 |
《群英会》 | |
《恶客》 | |
《马永贞》 | |
《四骑士》 | |
《快活林》 | |
《水浒传》 | |
《仇连环》 | |
1973 | 《警察》 |
《叛逆》 | |
《刺马》 | |
《大海盗》 | |
《大刀王五》 | |
《愤怒青年》 | |
《荡寇志》 | |
1974 | 《方世玉与洪熙官》 |
《朋友》 | |
《少林五祖》 | |
《哪咤》 | |
《少林子弟》 | |
《洪拳与咏春》 | |
《五虎将》 | |
1975 | 《洪拳小子》 |
《马哥波罗》 | |
《逃亡》 | |
《八国联军》 | |
《红孩儿》 | |
1976 | 《方世玉与胡惠干》 |
《蔡李佛小子》 | |
《少林寺》 | |
《八道楼子》 | |
1977 | 《唐人街小子》 |
《江湖汉子》 | |
《射雕英雄传》 | |
《海军突击队》 | |
1978 | 《射雕英雄传续集》 |
《残缺》 | |
《南少林与北少林》 | |
《五毒》 | |
1979 | 《杂技亡命队》 |
《第三类打斗》 | |
《街市英雄》 | |
《金臂童》 | |
《生死门》 | |
《卖命小子》 | |
《广东十虎与后五虎》 | |
1980 | 《飞狐外传》 |
《铁旗门》 | |
《大杀四方》 | |
《少林与武当》 | |
1981 | 《射雕英雄传第三集》 |
《碧血剑》 | |
《叉手》 | |
1982 | 《神雕侠侣》 |
《五遁忍术》 | |
《侠客行》 | |
《冲霄楼》 | |
1983 | 《神通术与小霸王》 |
《撞鬼》 | |
1984 | 《九子天魔》 |
《上海滩十三太保》 | |
《擂台》 | |
1985 | 《霹雳情》 |
1986 | 《大上海1937》 |
1987 | 《西安杀戮》 |
1988 | 《过江》 |
1990 | 《江湖奇兵》 |
1991 | 《西行平妖》 |
1993 | 《神通》 |
监制作品
年代 | 名称 |
1983 | 《撞鬼》 |
1984 | 《擂台》 |
《九子天魔》 | |
1985 | 《霹雳情》 |
1988 | 《过江》 |
1990 | 《江湖奇兵》 |
1993 | 《神通》 |
编剧作品
年代 | 名称 |
1949 | 《阿里山风云》 |
1951 | 《永不分离》 |
1957 | 《野火》 |
1960 | 《黑蝴蝶》 |
《脂粉间谍网》 | |
1961 | 《游戏人间》 |
《无语问苍天》 | |
《贼美人》 | |
1962 | 《珍珠泪》 |
《桃李争春》 | |
《野花恋》 | |
1964 | 《潘金莲》 |
《血溅牡丹红》 | |
《双凤奇缘》 | |
1965 | 《蝴蝶杯》 |
《鱼美人》 | |
《怒海情仇》 | |
《鳄鱼河》 | |
《宋宫秘史》 | |
1966 | 《边城三侠》 |
《文素臣》 | |
《虎侠歼仇》 | |
《女秀才》 | |
1967 | 《断肠剑》 |
《大刺客》 | |
《独臂刀 》 | |
1968 | 《金燕子》 |
1969 | 《飞刀手》 |
《独臂刀王》 | |
1970 | 《报仇》 |
《十三太保》 | |
1972 | 《快活林》 |
《年轻人》 | |
《仇连环》 | |
《四骑士》 | |
1973 | 《荡寇志》 |
《警察》 | |
《叛逆》 | |
《刺马》 | |
1974 | 《五虎将》 |
《哪咤》 | |
《少林子弟》 | |
《朋友》 | |
《洪拳与咏春》 | |
《方世玉与洪熙官》 | |
1975 | 《马哥波罗》 |
《八国联军》 | |
《红孩儿》 | |
《洪拳小子》 | |
1976 | 《方世玉与胡惠干》 |
《蔡李佛小子》 | |
《八道楼子》 | |
《江湖汉子》 | |
1977 | 《唐人街小子》 |
1978 | 《残缺》 |
《南少林与北少林》 | |
《五毒》 | |
1979 | 《金臂童》 |
《广东十虎与后五虎》 | |
《街市英雄》 | |
《杂技亡命队》 | |
《第三类打斗》 | |
《生死斗》 | |
《卖命小子》 | |
1980 | 《大杀四方》 |
《飞狐外传》 | |
《铁旗门》 | |
《少林与武当》 | |
1981 | 《碧血剑》 |
《叉手》 | |
《射雕英雄传第三集》 | |
1982 | 《侠客行》 |
《冲宵楼》 | |
《神雕侠侣》 | |
《五遁忍术》 | |
1983 | 《神通术与小霸王》 |
1984 | 《上海滩十三太保》 |
1986 | 《大上海1937》 |
1988 | 《过江》 |
1991 | 《西行平妖》 |
1993 | 《神通》 |
配音作品
年代 | 名称 |
1974 | 《朋友》 |
获奖记录
综合奖 |
2002 第21届 香港电影金像奖终身成就奖 (获奖) 1972 第16届 亚洲影展最佳导演、最佳男主角奖 《马永贞》 (获奖) 1970 第16届 亚洲电影节最佳导演奖、最佳男主角奖 (获奖) |
人物评价
张彻和胡金铨, 被公认为在二十世纪六、七十年代间掀起香港电影”新武侠世纪“的两大旗手。张彻的阳刚路线大大扭转了港片的“性格”,开创了此后长期以男星为首的港片主流趋向,这方面的影响是胡金铨及其它导演不及的。张彻影片的武打动作主要是硬桥硬马,注重男性的雄健感,以及血肉暴力感,壮男裸胸露肉,是张彻影片的招牌。张彻镜头里的英雄情感炽热,性格强猛而少转折,因此多以悲剧收场。他的英雄正和他自己升任导演的历程一样,由于怀才却不见用于当世,空有满腔赤诚,但受制于环境的局促与命运的播弄,所以在雄伟豪放中,总带着一丝悲怆愤慨。( 国际在线评价)
他香港人把他称为“香港电影一代枭雄”。上世纪60年代、70年代,张彻(Cheh Chang,张易扬)是香港影坛最有影响力的人物之一。对香港电影所做的贡献,恐怕连徐克、王家卫也都望尘莫及。在香港电影的黄金时代,张彻的名字如雷贯耳,他导演的电影是票房的保证,他也当之无愧地成为邵氏公司的头号招牌导演。( 江苏网评价)
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