古诗是古代中国诗歌的泛称，指古代中国人创作的诗歌作品。广义的古诗包括诗、词、散曲，狭义的古诗仅指诗，包括古体诗和近体诗。

概念范围

古诗，即中国古代的诗歌，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。其原意是古代人所作的诗。从广义上说，中国古代诗歌包括古代人所作的诗、词、散曲等；从狭义上说，古诗仅指古代人所作的古体诗、近体诗。

形式特点

1.句子的整齐

古典诗歌，除了词和曲以外，多数是句子长短整齐的，如《诗经》基本上是四言，《楚辞》大体上是六言加上“兮”字，古体诗和近体诗大多数是五言或七言。

2.平仄和对仗

平、仄是汉语声调的两大类。在近体诗和词、曲中，用字的平仄有相当严格的规定，在一些位置上，必须用平声字，在另一些位置上，必须用仄声字。比如：“国破山河在，城春草木深”（杜甫《春望》），就是用“仄仄仄平平，平平仄仄平”句式。

对仗指的是一联诗中，在上下句相同位置上的字要属于同一类，如“东圃青梅发，西园绿草开”。“东”和“西”，“圃”和“园”，“青梅”和“绿草”，“发”和“开”，各自相对。

3.词藻和句法

因为每一个汉字基本上都是一个兼具形音义的独立单位，而且很多汉字是一字多义的，字与字之间粘合的关系多种多样，所以，这种粘合而成的诗歌中的词藻，就显得异常复杂多样。例如，在“风”字后面再加一字 ，可以构成很多词语：风姿、风物、风雷、风霜、风鬟等。

在句法方面，由于汉语的特点，以及汉字的独立性，在古典诗歌中，常常出现把两个汉字拆开，或者把某些汉字从后面移到前面的情形，这叫倒装。典型的诗句是杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常的句法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。

4.节奏和韵律

从句式上看，古诗一般四字为二、二；五字为二、二、一；七字为二、二、二、一。从意义上看，有时因表意需要也有特殊情况如：势拔|五岳|掩|赤城，这样就成了二、二、一、二式。

古诗要求押韵，使音调和谐优美，如李白《静夜思》押ang韵。押韵韵脚的位置一般在偶数句末，如李白《静夜思》“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”“光”“霜”“乡”是韵脚。通常奇数句不押韵，首句入韵格式除外。

名家名作

屈原，战国时期楚国诗人。代表作《离骚》《九章》《九歌》《天问》

李白（701—762），唐代诗人，字太白，号青莲居士，被称为诗仙。

代表作品：《行路难三首》《宣州谢眺楼饯别校书叔云》《将进酒》《望天门山》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《望庐山瀑布二首》《送友人》《赠汪伦》《秋浦歌》《月下独酌四首》《早发白帝城》《静夜思》《怨情》

杜甫（712—770），唐代诗人，字子美，自号少陵野老，被称为诗圣。

代表作品： 《奉赠韦左丞丈二十二韵》《自京赴奉先县咏怀五百字》《春望》《江南逢李龟年》《绝句四首》《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首》《江畔独步寻花七绝句》《水槛遣心二首》《春夜喜雨》《望岳》《月夜》

白居易（772～846），唐代诗人，字乐天，号香山居士。

代表作：《赋得古原草送别》《忆江南》

孟浩然（689～740），唐代诗人， 本名浩，字浩然。代表作：《春晓》

王维（701－761），唐代诗人，字摩诘。代表作《渭城曲》《九月九日忆山东兄弟》

岑参（约715—770），唐代诗人。代表作《逢入京使》《白雪歌送武判官归京》

柳宗元（773—819），唐代诗人，字子厚。代表作《江雪》

刘禹锡（772－842），唐代诗人，字梦得。代表作：《秋词二首》《望洞庭》《竹枝词九首》《浪淘沙九首》

李贺（790～816），唐代诗人，河南福昌人。字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼等。代表作：《梦天》

杜牧（803－约852），唐代诗人，字牧之，号樊川居士。代表作：《赤壁》《秋夕》《江南春》《清明》《山行》

李商隐（约812年或813年—约858年），唐代诗人，字义山，号玉溪生、又号樊南生。

代表作：《登乐游原》《无题》

苏轼（1037～1101），宋代诗人，字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”。

代表作：《饮湖上初晴后雨二首》《题西林壁》

陆游（1125－1210），宋代诗人，字务观，号放翁。代表作：《示儿》。