图书馆或私人等收藏的图书。《新唐书·艺文志一》：“藏书之盛，莫盛于开元。”清 平步青 《霞外攟屑·斠书·二十四史月日考》：“身后萧然，无以为敛。藏书手著，斥卖都尽。”茅盾 《革新<小说月报>的前后》：“孙毓修每天很忙，他把整个江南图书馆的藏书都浏览一番。”

基本释义

基本解释

藏书 cángshū

[collect books] 收藏图书

藏书 cángshū

[collection of books in a library] 收藏的图书

这个图书馆的藏书很多

详细解释

2. 储藏书籍。

《庄子·天道》：“孔子西藏书于周室。子路谋曰：‘由闻周之徵藏史有老聃者，免而归居，夫子欲藏书，则试往因焉。’”

英文翻译

1.a collection of books2.book collection

藏书方法

1、暂不装裱的书画片不可随便折叠摞起，否则存放时间一久就会从折叠处折断，或在折处留下黑色折痕，以至装裱后影响美观。如果要临时欣赏，切不可用图钉钉于墙上或用浆糊粘于墙上，否则会直接损坏书画片。正确保存书画片的方法是：可将书画片下面衬一层幅面相当的薄宣纸或皮纸，以纸卷为轴将书画片卷起，并用白纸或塑料膜包装，放在画盒内或书橱内。

2、书画装裱后更应妥善保存，存放在地方首先要考虑防潮、防蛀、防鼠、防霉烂、防玷污等。可将每件书画装入一个塑料袋或布袋，也可用白纸包好，存放时要平放，切勿竖置，更不要在书画上面放置重物使书画受压。如果有条件，可根据书画规格配制画盒，并在盒内放些樟脑和吸潮剂。

3、书画裱件存放时不宜卷得过紧或过松，更不可反卷。如果卷得过紧，天地头两侧就会留下画心与边料接缝的压痕，影响书画的美观，还可能导致裱件的变形或出现脱落；如果卷的过松，容易折毁书画；如果反卷，会使书画出现一道道折痕，特别是古旧书画损害更大。

4、悬挂和展示书画时要谨慎从事。悬挂书画时要一手持画钗挑住画绳，一手托住书画未展开的部分，然后慢慢放开来将书画挂起，取下画钗。展示书画时要一人牵引画绳，另一人两手持轴头将书画展开，切忌两手向上持书画中间部分，否则手5指会将书画划出折痕。对于无轴头的书画作品，展示时要用两指夹住，使画件从指缝中通过。此外，还应注意，书画不宜长期悬挂，挂一段时期后要卷起收藏一段时间；对久存的书画要定期挂出来通风。

5、展示手卷、册页更要加倍注意，因手卷、册页的装裱较其他书画的装裱复杂。手卷在展示时要放置平整的案头或桌子上，注意案面或桌面不应有水点或脏物。手卷展开时不宜展得过长，要边展边卷。册页展开时最好不用手指翻，可用一个光滑而无毛刺的竹条插进册页夹页之间翻页。册页一般较厚，开始翻页或翻到最后几页会出现两面薄厚不均，两页之间悬空，此时如果不注意压住幅面中间的悬空处，则易造成折断现象。

6、保管已经破损的古旧书画更要谨慎，一时不能修复的不要随意展示，以避免书画再度破损。如果是已破碎的书画则更要防止散片丢失，以免给将来修复带来困难。无论是新旧书画，只要原裱尚能悬挂，画心尚无破损，一般不要急于揭裱修复，因揭裱一次就会对书画的纸素损伤一次。如果原裱书画脱落或画心破损严重，则应及时进行揭裱修复。

历史沿革

上古

三坟五典、八索九丘据说是上古时代的书籍。孔安国《书经·序》：“伏羲、神农、黄帝之书，谓之三坟，言大道也。”另《左传·昭公十二年》：“是能读三坟五典、八索、九丘。”

汉朝

汉朝时有天禄阁（今未央区天禄阁小学内）、石渠阁（今周河湾村东一座土丘）、麒麟阁、兰台、石室等藏书之所。

南北朝

南齐陆澄藏书万余卷，王俭称之“书橱”。

南朝梁沈约“好坟籍，聚书至二万卷，京师莫比”，一说十二万卷；任防则藏书三万卷。

穆子容“录天下书，逢即写录，所得万余卷。”

周密《齐东野语》云：“今年惟直斋陈氏书最多，盖尝仕于蒲，传录夹漈郑氏、方氏、林氏、吴氏旧书至五万一千一百八十余卷。”

隋朝

许善心“家藏书近万卷”，撰有私家目录《七林》。

唐朝

陆龟蒙有《寄淮南郑宝书记》诗：“五丁驱得神功尽，二酉搜来秘检疏。”二酉是指大酉山、小酉山，今皆位于湖南境内，其中小酉山石穴中藏书有千卷。《太平御览·卷四十九·地部·小酉山引荆州记》记载：“小酉山，山上石穴中有书千卷，相传秦人于此学习，因留之。”

宋朝

周密自称“吾家三世累积，凡有书四万二千余卷”（《齐东野语》卷十二）

元朝

庄肃为江南三大藏书家之一，储书画八万卷。宋亡后隐居不仕。危素奉诏至松江庄肃家求书，时庄肃已病卒，其家人担心大祸临头，竟纵火焚书。

明朝

天一阁始建于明代嘉靖年间，是中国现存最早的古代私家藏书楼，如今藏书30万卷。

潘曾纮“有意汲古，广储缥缃，视学中州，罗致更富”。

清朝

清初钱谦益取得刘凤、钱允治、杨仪及赵琦美四家藏书，累积有七十三大柜的书籍，多宋元版。

乾隆三十七年开“四库馆”，搜罗全国遗书，得13781种。

刘承干的“嘉业堂”藏书总量“都计所得约六十万卷，费逾三十万。”

严可均“著书不辍，藏书至二万卷”

许宗彦“藏书三十六橱，类多精善”

严元照“所居芳椒堂，聚书数万卷”

陆心源“书凡四千部为卷二十万有奇，为册四万四千余”

张钧衡“罗集宋、元、明、清各种精品十余万卷”

清末的藏书家仍不少，多集中于苏州之域，如潘祖荫建有“滂喜斋”与“功顺堂”，金天翮建有“天放楼”，吴梅建有“奢摩他室”与“百嘉堂”，邓邦述有“群碧楼”，莫裳有“铜井山房”，胡玉缙有“许庼”，江标有“灵鹣阁”，叶昌炽有“奇觚庼”等。

文艺作品

书名：中国私家藏书

作者：肖东发

出版社：贵州人民出版社

出版时间：2009-1-1

ISBN：9787221084118

开本：16开

定价：96.00元

作者介绍

肖东发：北京大学新闻与传播学院教授、博士生导师，现代出版研究所所长、院学位委员会主席。社会兼职有中国教育专家委员会教育读物专业委员会会长、中国版协年鉴研究会学术委员会副主任、中国编辑学会教育工作委员会副主任、北京志鉴研究院副院长。主要研究领域为中国书史、出版史、信息检索、出版经营管理、年鉴学研究、北京风物与传统文化等。出版著作、教材、工具书20余部，发表学术论文180余篇。1994年被评为“北京大学优秀中青年学术骨干”，1995年被英国剑桥国际名人传记中心收入《国际名人辞典》。六次获北京市和北京大学优秀教学成果奖，十余次获全国、部委、学会及校级优秀科研奖。多次赴韩国、日本、美国、新加坡、马来西亚等国讲学或出席学术会议。被聘为台湾南华大学、河北大学、北京印刷学院、山东理工大学、浙江传媒学院兼职教授。

基本内容

我们今天得以见到数以千百计的宋元刻本，它们中的每一种每一册都是历经众多有名无名的藏书家之手，如接力赛一般层层递传下来的，尽管在递传过程中因种种天灾人祸可能毁损惨重，但这恰恰又说明了藏书保存的极大不易与艰巨。以单一藏书楼论，宁波天一阁是一个典籍保存的范例。历经四百余年保存下来的明代地方志、登科录等大量典籍在当今世界仍是独一无二的孤本。清末杭州丁申、丁丙兄弟冒战乱烽火奋不顾身抢救出大量文澜阁《四库全书》的业绩，更是突现了藏书家不畏牺牲、无私奉献的崇高品格。江南三阁，文澜独存，这实在是藏书家树起的一座丰碑。