谴责小说，是晚清一个小说流派，是在1900年以后繁盛起来的。清政府镇压了戊戌变法，出卖了义和团，内政反动腐朽，外交软弱无能，使国势衰微到了极点。具有不同程度改良思想的作家纷纷通过创作小说来抨击政府和时弊，提出挽救社会的主张。鲁迅概括这类小说的特点是“揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗”（ 《中国小说史略》 ），故称之为“谴责小说”。
文学定义
中国旧小说的一种。清末社会黑暗，政治腐败，官吏贪污媚外，人民不觉悟，有些作 家用小说口诛笔伐，进行揭发和指摘。鲁迅在《中国小说史略》里对这种小说曾加以评论，并称之为“谴责小说”。这种小说广泛揭露和批判·现实，大力宣传资产阶级改良主义，但批判不彻底，并寄幻想于封建最高统治者。艺术上多用讽刺手法，笔无藏锋，极度夸张，但概括和典型化不够。李伯元的《官场现形记》，刘鹗的《老残游记》，曾朴的《孽海花》等，就是谴责小说的代表作。
小说前言
谴责小说的题材和内容，涉及社会生活的各个领域，如官场、商界、华工、女界、战争等各 方面，以写官场最为普遍。清末四大谴责小说，即李伯元《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》和曾朴《孽海花》，主要内容也都是写官场的。 谴责小说为了适应报刊连载的需要，缺乏较充裕、完整的构思和写作时间，因此小说的结构不够严密，多属联缀短篇成长篇的性质，缺乏贯串始终的中心人物。如《二十年目睹之怪现状》里的九死一生，《老残游记》里的老残，《孽海花》里的金雯青、傅彩云，虽是贯串全书的人物，但更多起着联缀故事的作用，缺少完整的典型塑造。在表现手法上，“辞气浮露，笔无藏锋”，缺乏含蓄，描写夸大失实，一些内容成为“话柄”。但鲁迅称赞《老残游记》“叙景状物，时有可观”，《孽海花》“文采斐然”，个别小说如《九命奇冤》还受西方翻译小说的影响，用倒叙法来交代事情的前因后果。这些小说突破了传统的文艺藩篱，在当时发生了很大的作用和影响
时代特征
1840-1911，近代时期。 1）中国沦为半封建本殖民地的社会。
3）反帝反封建斗争贯彻近代社会的始终。
晚清时代特点
A、数量相当可观。B、小说的主流，反映了中国社会沦为半封建半殖民地以后的一些重要特点，如帝国主义势力的入侵，封建制度的腐败，世风的堕落，民主主义思想的产生，人民反帝反封建斗争的兴起和发展等。因此，揭露帝国主义的侵略罪行，揭露封建统治阶级的腐朽没落，揭露世风的堕落和社会的黑暗，成为近代小说的主要内容。
鲁迅《中国小说史略》阐述了谴责小说兴起及其特点：
光绪庚自（1900）后，谴责小说之出特盛，盖嘉庆以来，虽屡平内乱（白莲教、太平天国），亦屡挫于外敌（英、法、日），细民暗昧，尚啜茗听平逆武功。有识者则已翻然思改革，凭敌忾之心，呼维新与爱国，而于富强尤致意焉，戊戌变政既不成，越二年即庚子岁而义和团之变，群乃知政府不足与图治，顿有掊击之意矣。
其在小说，则揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗。虽命意在于匡世，似于讽刺小说同伦，而辞气浮露，笔无藏锋，过甚其辞，以合时人嗜好，则其度量技术之相去亦远矣。故别谓之谴责小说。
晚清小说兴起的原因
晚清小说发达的社会原因 A、社会的、时代的原因，以小说作为变革社会的宣传工具；B、小说理论的兴起，对小说的社会作用的认识空前提高，促进作家的创作热情与自觉意识；C、印刷业的发达，新闻报刊杂志的大量出现，也为小说创作的繁荣提供了客观的条件。D、翻译小说的影响也是不可忽视的重要因素，其影响包括思想、表现手法与风格等方面。
小说举例
官场现形记
2、《官场现形记》是近代谴责小说的开山之作。于1903年4月至1905 年6月连载于《世界繁华报》，全书共六十回，以锐利之笔描绘出以前文学上不曾有的千奇百怪的官场群丑图。共写了三十个官场故事，发生在十八个省，上自帝、太后，下至杂吏，应有尽有。
3、概而言之，作品描写了封建官吏的三个特点：贪、骗、媚。
A、贪：“千里为官只为财”，因此，无官不贪，见利忘义。在他们的眼里，世上三百六十行，行行都是一种买卖，而做官是其中最好成绩的买卖，因为“做官的利息总比做生意的好”，为了这桩最好成绩的买卖，有的甘受“十年寒窗苦”，有的不惜倾家荡产，干脆买一红顶花翎，一旦官印到手，便把良心揣起，疯狂地敛财，然后或暗中行贿，或公开加捐，以求升迁，如此周而复始，官越做越大，钱越捞越多，心越来越黑！
如华中堂，据说他是“最恨人家孝敬他钱”，但“你送他古董顶喜欢”，在他受贿的赃物中仅鼻烟壶就达8063个，至少每个价值两千两银子。后来他将所受的赃物开了一家古董店，以后的行贿者必须在他的店里买，他才接收。如此，每一件古董都成为他的一棵摇钱树。
无官不贪，甚至连慈禧太后也不例外，而且她的每一笔赃款都至少在十万两以上。作者借她之口，说：“通天底下18个省哪来的清官？但是御史不说，我也装做糊涂，就是御史参过，派了大臣查过，办了几个人，还不是这么一件事。前者已去，后者又来，真正能够惩一儆百吗？”因此，她虽然有时也装模作样地派钦差大臣下各地查办，但真正的意图却是：“某人当差谨慎，在里头苦了这多年，如今派了他去，也好让他捞回两个”。
B、骗：骗是当时官场的另一种表现，如胡统领到严州剿匪，前面讲的华中堂，浙江官场的廉洁等都是欺世盗名。而且这些官吏不学无术却又到处招摇撞骗，结果是丑态百出。如制台贾世文，据说是个“拔贡”出身，而且还做过一任教官，其学问应该渊博了，然而，他曾卖弄说：“我有一本王羲之的《前赤壁赋》……听说还是汉朝一个有名的石匠刻的。”
C、媚：媚上与媚洋。为了升官发财，他们讨好上司，种种丑恶媚态、卑鄙无耻的勾当都干得出。如：侯补知县瞿耐庵竟让自己50多岁的老妻拜制台府20多岁的丫头为干娘，绿营管将自己的女儿作为礼物送给上司羊统领。他们除媚上司外，更媚洋人，文制台见洋人一节，生动地表现出其媚洋丑态。
小说的结尾，借助于一梦，将晚清的官场比作一个“畜生的世界”，表达作者对这个统治政府已深恶痛绝。他深信，20年后，中国一定会“换了一个世界”，那是“先前那一班畜生一个不见”的太平世界。但怎样去变，却不知道。
4、艺术上，以讽刺、夸张、对比等手法，表现人物形象。但小说重在对社会现象和事实进行描摹，并未着力于塑造典型的人物形象，因此，其形象本身存在表象化，缺乏丰富的社会内容和深刻的思想意义。而且，其揭露的现象和事实多有重复。全书最明显的缺点是“辞气浮露，笔无藏锋”，缺乏像《儒林外史》那样令人回味和深省的讽刺意蕴。
二十年目睹之怪现状
1、作者字茧人、趼人，号我佛山人。一生创作长篇小说20部，短篇小说10 多篇，以及大量笔记、戏剧、诗文，但影响最大的还是《二十年目睹之怪现状》。 2、作品最早刊于《新小说》（梁启超在日本横滨创办），共108回，全书以“九死一生”的经历为线索，记述他二十年间所见所闻的天地之间惊听之事。第二回借“九死一生”之口说：只因我出来应世的二十年中，回头想来所遇见的只有三种东西：第一种是蛇虫鼠蚁，第二种是豺狼虎豹，第三种是魑魅魍魉。
与《官》中的“畜生的世界”相近，小说也表现出官场的黑暗。但两书相比，有一些不同之处：
1）《怪现状》反映的社会生活面比较宽广，除官场外，商人、买办、诗人才子、斗方名士、以及赌棍、讼师、道士、江湖医生、人口贩子等三教九流，均摄入笔底。
2）反侵略和反汉奸的爱国思想比《官》更为突出和鲜明，尤其是对统治阶级的卖国行为，谴责尤为激烈。
3）小说还描写了一批正面人物，体现了作者的理想，并借以批判各种黑暗现象。如亦官亦商、乐于助人的吴继之，洁身自好、爱民如子的蔡侣笙等，但这些人物塑造得并不成功，而且他们或破产、或丢官，均不得善终。
3、在艺术上，也存在讽刺的直露和肤浅，人物形象的不鲜明等缺点，但在结构方面，则比较完整而严谨，以“九死一生”的见闻为线索，将一个个相对独立的故事联串起来。
老残游记
1、作者洪都百炼生，即刘鹗崇尚西学，学识广博，多才多艺。 2、小说完成于1903年至1907年之间，是为了资助朋友连梦青而作的。全书计划写三 编六十回，未完。
3、小说的思想内容：
作品以江湖医生“补残”的经历为线索，反映当时的社会现实。第一回写一艘航行于大海里的“大船将沉”，象征整个国家即将衰亡之势，船上有三种人：一是“掌舵的人”，象征统治者；二是乘客中鼓动造反的人，象征着革命派；三是“下等水手”，象征着下层官吏和爪牙。但作者为将造成大船危殆局面的第一种人开脱，而攻击后两种人。这表明作者对当时的社会问题还缺乏真正深入的认识，没有找到社会弊病的症结，因而开不出切中要害的救世良方。
与前两部作品相比，小说有自己的特色，着重“揭清官之恶者”，他认为“赃官可恨，人人知之，清官尤可恨，人多不知”如书中的玉贤和刚弼，前者号称“办盗能吏”，在他的管辖区内能见到“路不拾遗”的现象，但这是建立在残酷的暴政之上的，他发明“站笼”，一年中站死的人多达两千！站不死的就用板子活活打死。后者更是一个刚愎自用的人，以为自己不要钱就可以滥施酷刑，一心只图邀功，草菅人命。
书中也塑造了颇具思想光彩的女性形象：璵姑，其身上具有时代新气息，批判宋儒理学，追求与向往个性自由。
3、艺术上，“叙景状物，时有可观”（鲁迅语），“最擅长的是描写的技巧”（胡适语）如第二回《白妞说书》一段，善于进行艺术的烘托和渲染，在描写上很有层次，又极尽曲折变化之致，还巧于取譬，创造出一种富于魅力的艺术境界。
孽海花
1、第一作者为金松岑，1903年动笔，只写成六回，于1904年转请曾朴续写，共拟 60回目，曾朴于1904-1907年间写成25回，1928年又续写到35回，并对前25回又作了修改。 2、两位作者都参加过资产阶级革命活动，具有资产阶级革命思想，这影响到小说在思想上与前三部作品的不同。
1）作者揭露和批判的锋芒，触及到了最高统治者，特别是慈禧与光绪之间的勾心斗角，表现了宫廷内部的尖锐矛盾和昏庸腐朽。
2）小说对科举考试制度的批判，其思想认识也达到了新的高度，认为“科名制度，实系唐以后帝王的遇民政策之一，借以笼络上层知识分子，间接消灭反抗，以巩固其少数人的统治”将科举制度与封建专制联系起来，达到前所未有的高度，但流于抽象，缺乏艺术形象。
3）以同情和赞扬的态度写到了革命党人。如孙中山、陈清等，字里行间充满一种萡可抑制的革命激情。
4）对当时士大夫阶级和知识分子等所谓“作态名士”的思想和生活，特别是他们装点风雅的各种丑态，都作了相当精彩的描写和辛辣的讽刺。
3、艺术上，也有其独特的特色：“结构工巧，文采斐然。”
1）结构，虽然没有最后完成全书六十回的创作计划，但现存通行的三十回本，结构也还是相当完整的。小说以金雯青和傅彩云两个人物的活动作为全书的线索，去铺展和组织广阔的社会生活内容和历史事件，杂而不乱，完整紧凑。
2）语言，运用的是经过提炼的比较纯熟的白话，遣词造句，颇富文采，又吸收较多的文言词语，通俗中又透出典雅的风致。
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