2019-12-16 16:02
180-1401-7077 苏州前程唢呐培训学校唢呐是民族管乐的一种吹管乐器，在器乐中属于管乐之王，它的技术包含唇，舌，气，指，牙身体技能综合，那么初学者如何学好唢呐，让我们一起学下重点吧！
唢呐演奏基础知识学习
一、演奏姿势
动听的音乐加之优美的演奏姿势，不仅给观众以听觉的享受也可以给观众感官的享受。最主要的是，正确的演奏姿势有利于技巧的充分发挥。因此，演奏姿势是很重要的，良好的演奏姿势不但美观、大方，而且对身体也很有益，在初学唢呐阶段，演奏者要加以重视。
唢呐的演奏姿势又坐、站两种。这两种姿势都要求演奏者做到：身体自然放松、头部端正、两眼平视、头部自然挺起、面部松弛、两手抬起使乐器与身体成75度角、两臂自然架起。
采用坐式演奏时，两腿略微分开，两脚平放地面，腰部挺直，坐椅子的前半部分。
采用站式演奏时，两腿伸直，两脚距离25公分左右，左脚在前、右脚在后，站立成“八”字型。反之也可。在演奏过程中腰注意以下几点：1、不要驼背、眼睛不要斜视，坐式演奏时不要跷二郎腿。2、两肩平行，胳膊也要平行，不要往一端歪。3、动作不要过大，不要做作。
二、持乐器法
手指自然分开，左手在上把、右手在下把（本指法也适合加唢呐的演奏），手指按孔依次为：左手食指放在第八孔，大拇指放在第七孔，中指放在第六孔，无名指放在第五孔，小指自然放松，分开少许放在无名指旁；右手大拇指放在唢呐杆下端三孔与四孔之间（主要是为了掌握乐器平衡），食指放在第四孔，中指放在第三孔，无名指放在第二孔，小指放在第一孔。在刚开始练习时，手容易控制不住乐器，左手小指可依附于唢呐杆上，但不能养成习惯，以免影响正常运指。手指的基本按孔位置是以右手小指第一指肚按孔位置为标准，其它手指自然放松在乐器上。演奏时，手指不要过于抬高，抬高手指会影响快速乐曲的演奏。不要用指尖按孔，这样会按孔不严、发音不正确。同时手指按孔时不要伸得过直，过直会运指不灵活，赶不上快速乐曲得速度，正确得运指方法是：手指在按音孔时，少许弯曲、放松，这样才能运指灵活、运用自如。如何衡量手指基本功过关了呢？那就时空按音孔时（即不吹奏时），手指在音孔上做按闭动作能听出运指得声音，就算基本功过关了（运指得声音决不是故意击打音孔得声音，而是自然发出的声音）。
唢呐气牌控制
民乐唢呐吹奏口形是极为重要的一环。它与音准的控制，音色 的掌握，音量的变化，以及演奏技巧的发挥等都起著十分重要的作用正确的口形应该是：双唇和口角自然后收（基本上不触气牌） ， 并略包牙尖（一般是下唇多包）口形是极为重要的一环。它与音准的控制，音色 的掌握，音量的变化，以及演奏技巧的发挥等都起著十分重要的作用正确的口形应该是：双唇和口角自然后收（基本上不触气牌） ， 并略包牙尖（一般是下唇多包于上唇） ，上下口轮匝肌紧贴牙床，含住哨片（含哨片深度一般不超过哨座，以充分发挥唇肌对哨片的控制 能力） ，稍有张嘴感，成微笑状态。这种口形，既增加了唇肌厚度， 使发音饱满结实，浑厚有力，富于弹性，又可防止唇肌因疲劳而局部松动，发生口形变化甚至漏气等毛病，而且还会产生吹奏自然省力与 松弛舒服之感。
唢呐指法控制
唢呐指法对旋律的连贯流畅、乐曲情感的表达都有著直接的关系。手指运用得当，舌、指容易配合协调，反之，则必然会影响到要求的速度，演奏的效果，以及技巧的充分发挥。因此，指法在琐呐演奏中占有重要的地位，不可忽视之。
在定指法和定调问题上，各地之间也不大一样（以下都以第三孔作“do”，筒音作“sao”的D调唢呐为例） 。有习惯用D调筒音作 sao的指法，有习惯用C调筒音作re的指法，还有习惯用C调筒音作 la和A调筒音作do的指法等。实践上，民间乐曲，由于受地方风格的影响和要求，先采用适合自己的指法后定调这也是正常的，这些乐曲往往是把指法放在重要的位置，调子从属。但在合奏、伴奏中那就不同了（一般是根据调子确定指法，也可以为了指法的方便，换用唢呐 ） ，所以，并非是所有乐曲一样对待，根据具体情况，可换唢呐不换指法，或是变指法不换唢呐。手指按孔的最基本方法，从音阶自低至高的顺次来看，当然开始先用sao的指法为好，如果用re的指法，音阶中的第一个音do，就必然会出现翻高的吹法， （本来的l 2 3却变成i 2 3）这样一来，显然增加了控制音准的难度。因此，在教学中，应先用sao的指法，这种指法既符合由浅入深，循序渐进的教学原则，又对音准掌握带来方便，更体现了发音由低至高先易后难的教学要求。另外，有些人把第三孔作do的D调唢呐说成是G调，把E调说成是
A调（也就是把第三孔的do视作sao） ，这是一种把正调当成了反调的说法。我认为，以第三孔作do来确定调子较为合适，目前笛子也乡采用这种指法定调。
唢呐的指法和定调，通常是以全按（即筒音）音的指法来称呼。如全按作sao和全按作re，就称为sao和re的指法。全按作什么音和第三孔作什音是一回事，只是说法不同。如全按作suo就等于第三孔作do。不管用什么指法，高八度和低八度的指法相同，筒音和第一孔音的中音，一般多用上把位（第七、八音孔） ，但有时由于乐曲的要求和指法的方便，也可用下把位（筒音和第一音孔）。下把位在音准控制上称有难度，所以，初学者一般先用上把位。手指在运用中，不管发哪一个音，一般至少有三个以上的手指（分配在左右手上下把位）附著于杆壁，使唢呐保持一定的平衡稳定状态，以利于手指的灵活运用。实际这就是保留指的运用（叉口指法运用） 。
唢呐声音力度控制
渐强的吹奏方法当我们由弱吹渐变为强吹时，首先需要吹奏者找到弱起吹的正确感觉和方法：在气息沉下来的基础上，气流要细而缓，哨口要小，口腔要小但不要失去膨胀感，嘴唇要少含哨片，使哨片的振动面积由大变小。为了保持弱吹时腔体的膨胀感，喉、咽腔一定要打开，气流一定要打到上腭处，共鸣腔里的声音要集中成一个"点".当我们需要音量渐强时，首先要加强吸气肌肉的用力同时，呼气肌肉开始逐渐加大力量。口缝逐渐加大，哨口逐渐加宽，逐渐加大的气流始终冲向软、硬腭处;下颌骨逐渐向下拉，口腔也是由小到大，但要保持口腔内的控制力。在完成这一系列要求的过程中，感觉声音由一条线逐渐膨胀为满腔灌的强大声音。
当然，这些只是对声音力度渐强的宏观控制概念，但由于在实践中，唢呐高、中、低声部的不同，不同调的唢呐以及在同一支唢呐上的不同音区、还有不同的哨片、不同的吹奏风格等等，使共鸣管、腔的位置及用力位置都有着复杂的变化，语言很难表达清楚，所以我们还是通过惯用的唢呐上、下把位高、低八度的不同吹奏对比，来实现对唢呐声音渐强的吹奏方法的宏观把握。
关于唢呐吵噪音色
一、乐器选择：1、杆：最好是上等紫檀木与上等老红木制成。这样就能避免音色的松、散。高音的尖、噪。2、指孔要小，做工应里大外小型较好。这样能使音色更加饱满圆融。3、杆的内膛大小要适中光滑，不可太大，杆壁不能太薄，否则，音色不圆润且发飘发尖，甚至有吱啦声响。4、碗：一般以铜皮制成，外镀银白色。购买时应选择质地稍厚点的，碗下口较小者为好，这样能使音色更集中一些。演奏时不要把碗套的太死，应稍往上一些，这样又能使音色不至于太暗有种死音的感觉，但需注意的是筒音易偏高。5、芯子：需要注意的是内径不可太大，里面要光滑。这样气息才能通畅，高音也较容易吹奏。
二、哨片选择：1、哨子不可过大，哨面呈长形最好，少一点扇形。因为扇形虽然振动灵敏但音量大，易发噪。2、制哨的苇子质地不可太薄太硬，应选较厚稍软型为好。因为太薄太硬的苇子制的哨，易坏且音色发飘，不柔和。3、修哨子时哨口不能太薄，否则，也会使音色发噪发飘。如演奏较费劲时，应哨面整体刮薄。但为了保持哨子的弹性，应注意哨面中部要稍厚一些。4、不吹太硬哨子，因为哨硬则音量大、费气费力，不仅灵敏度差，控制也差。长期使用还会对身体不利。
三、三种不同含哨口型的比较与分析：1、“喔”字口型：这是一种演奏者为追求用唇含哨成全自然状态的口型。这种口型上下唇含哨松弛自然，任其哨子全方位振动，因此音量较大，音色中的泛音成份也较多，导致音色偏噪。在强弱变化中和高音演奏中明显感到音色的不统一；高音区尖锐而且有明显的“吱啦”声响。声音整体感觉不干净，发飘。因为偏噪，所以在吹奏乐曲中给人的感觉是处理粗糙而不细腻。2、“嗯”字口型：这是演奏者在用唇含哨中追求的一种非自然状态的口型。其特点是上下唇包住上下牙，这样做的目的是为了减小音量、减少声音中的泛音成份，为方便控制哨子，一般都是嘴角使劲往两边拉，双唇肌肉始终处于紧张状态中。虽然打开了口腔但使口腔不易立起来。重视唇的控制，忽略了对口腔空间的控制。所以音量小了，但缺乏立体感，音色不噪了，但音色发瘪，给人以发紧的感觉。演奏中较容易形成两唇压挤哨片的状态，尤其是高音区，多有音质薄、瘪、平，不圆润，容易出怪音等现象，声音像被挤出来似的。3、“啊”字口型：是从声乐理论中吸取的一种口型，要求上下唇微包上下牙。下唇能略微多包一些，是一种半自然状态口型，它借鉴了声乐中的口腔和喉腔打开法。重视对口腔空间利用与控制。扩大了面部的共鸣区，使音色更具有立体感，因为是双唇微包又使得音量小而较适中，音色较纯净。在高音与力度变化中的演奏也不容易形成压挤哨片的口型状态。真正能达到强而不噪、弱而不虚的音响效果。
四、运气：所谓运气其实就是吸气的深与浅。吸气深就叫胸腹式。吸气浅就叫胸式。1、胸式：由于吸气较浅，没有充分让肺泡吸满气，存气量较少，又因为没有气压力的支点，所以导致演奏者身体上部发紧，演奏吃力，也影响了对音色音准的控制。且长期使用还会影响肺部的健康。2、胸腹式：此运气特点是吸气较深，能充分让肺泡吸满。又使内脏下移至腹部形成气压支点。演奏中除腹部紧张外，全身均可放松，有利于技巧技能的正常发挥。
五、改变运舌：具体方法是：演奏时向上卷舌，用舌尖下方去吐音。这种方法的好处是吐音柔和，尤其不会使双吐音出现噼啪噼啪的音响效果。
六、开启高音孔：1、在演奏第二、第三、第四、第五孔的高音时打开第八孔少许，这样既避免了演奏高音的困难，又能使高音松弛与中底音音色较统一。2、在演奏筒音与第一孔泛音时打开第六孔少许。能避免泛音音色过于发闷。
以上主要论述的是：直接影响唢呐音色的几个环节。包括选购乐器、修理哨片、演奏口型、运气和运舌等。不难看出科学的演奏方法，对学习演奏一件乐器来说，有很大的影响。当然要想有好的音色，还应注意：用气、用指、用舌它们之间的谐调与统一，以及演奏时的心理调整。
