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写对联必须忌孤平吗?对楹联忌孤平说的质疑

对联必须忌孤平吗?

◎南郭居士

前几天写了一篇《什么是孤平?孤平怎样避免?》的文章,是专门针对格律诗而言的。简单归纳就是仅在“平平仄仄平”和“仄仄平平仄仄平”两个句型中会出现孤平,最简单避免孤平的方法就是,这两个句型中,按标准写法,倒数第五字不能是“仄”!否则,就犯孤平了。不管是在律诗还是绝句中,概不能例外,因为孤平是格律诗的大忌。不过关于近体诗的孤平仍然有不同意见和争议。

最近写了一幅对联:“琼花一夜开南陌,羌笛数声傲北疆。”朋友说你孤平了,我一看果然孤平了,赶紧改成“琼花一夜开南陌,羌笛三声醉北疆。”

而关于对联是否需要讲孤平,目前还真有两派意见。一派认为对联不能孤平,另一派则认为孤平为格律诗之忌,对联不忌。

对联雅称楹联,俗称对子,是中国特有的一种汉语言文学艺术形式,为社会各阶层人士所喜闻乐见。其语言既不是韵文语言,又不是散文语言,而是一种追求对仗和富有性的特殊语言。这种语言结构的独特性使得对联创作在构思、立意、布局、谋篇上迥异于其它文学形式。同样的客观对象和内容,对联总是设法从两个方面、两个角度去观察和描述事物,并且努力把语言“整形”规范到二元的对称结构之中去。

关于对联的属性,表现形式已经成熟。有人总结了对联的九个禁忌,即“一忌合掌二忌重,三忌失对欠平衡。第四失替应留意,五为乱脚六孤平。第七切记三平尾,八忌上重下边轻。九忌初学用僻典,浅显易懂也求精。”其中的孤平是指平脚句(下联)里,最后一个字平韵除外,只有一个平韵,其它都是仄韵,这就叫孤平,并言上联孤仄也不可取。

 

虽然我不是楹联专家,但通过对其结构和平仄进行了一番分析后,发现对联忌孤平说似乎难以自圆其说,下面我用类推和枚举的方法试作分析,在争论尚未结束之前,也作为一种意见供大家参考。

首先我们从对联的句式入手。对联遵循的是“马蹄律”,其音步基本遵守:二一,二二,二二一,二二二,二二二一,二二二二,二二二二一……依次类推。注意,本文只针对基本句式,特殊的节奏点另当别论,后面的句型亦然。

从平仄基本格式推演:

三言A型 平平仄/仄仄平,三言B型 平仄仄/仄平平;

四言A型 仄平平仄/平仄仄平,四言B型 平平仄仄/仄仄平平;

五言A型 仄仄平平仄/平平仄仄平,五言B型 平平平仄仄/仄仄仄平平;

六言A型 平仄仄平平仄/仄平平仄仄平,六言B型 仄仄平平仄仄/平平仄仄平平;

七言A型 平平仄仄平平仄/仄仄平平仄仄平,七言B型 仄仄平平平仄仄/平平仄仄仄平平;

八言A型 仄平平仄仄平平仄/平仄仄平平仄仄平,八言B型 平平仄仄平平仄仄/仄仄平平仄仄平平。

九言A型 仄仄平平仄仄平平仄/平平仄仄平平仄仄平,九言B型 仄平平仄仄平平仄仄/平仄仄平平仄仄平平。

依次类推。

那么通过从对联平仄基本结构的推演,提出我对对联忌孤平的质疑。如果一言二言也算的话,那么一言二言三言四言的A句型(或曰正格)就全部孤平了!难道因为犯孤平就不能写四言以下的对联了吗?这是对联第一个忌孤平站不住脚的地方。其二,孤平一说只是从律诗演绎而来(且不论其争议性),因只能生搬硬套进五言和七言句型的对联中,对其它句型便没有说服力。其三,所有八言以上的基本句型都与孤平无关,因为始终会出现两个以上平,这又是对对联忌孤平说致命的打击,基本推翻了对联忌孤平说的必要性。其四,对联虽说可以借鉴其他文体来完美自己,但它毕竟是独立的一种文学形式,与律诗及骈文是有本质区别的,是不能用律诗和骈文的规则来约束其自身发挥的,忌孤平说也不应例外。

以上四点是主要方面,当然也有其他一般性质的原因,比如有些人在此基础上又加以发挥,把孤仄之说也套进对联禁忌中。还有人为使忌孤平说可以推行,在首先排除必孤平无疑的一到三字联后,然后规定,四字可孤平孤仄,从五字始,多句联每个分句可放宽,长联三字分句可放宽。统统都放宽了,那还要忌孤平说做何用?长联分句可放宽,而多字联本来自身就否定了孤平一说,最后只剩下五字和七字联,还不是从律诗搬来的那一套尚有争议的孤平说吗?

犯孤平是律体诗歌创作的最大禁忌,此说依据本来就不明确,孤平拗救之始作俑者为清人王士祯,再经后人推演发挥,在近代似乎要变成律诗定律。然有人详考唐人律诗,“孤平”、变体实多,救与不救,皆出自天然。而尽管如此,近体诗尚且发明了孤平拗救之说,但忌孤平说从格律诗搬入对联后,发现用孤平拗救大法行不通了,于是便只提忌孤平说,不再给破解之法了,这多少有些令人尴尬。

楹联本是从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来,并且能寄生于各种文体之中。同时它又有极大的包容性,可以兼备其他文体的特征,吸收其他文体的表现手法。但这不能被其他文体束缚了手脚,特别是多字联和长联,由于节奏点的不同,平仄排列会被碎块化,如果再套用孤平之说就更牵强了。下面再看看对联一些格式的例子,加以对本文的体会。

一字联:

二字联:

汉赋

楚辞

三字联:

飞鸟尽

良弓藏

四字联:

棣华罨映

荪馤绵延

五字联:

流光知易老

白日恐多情

(南郭居士)

雷动三候草

花含十里苞

(南郭居士)

六字联:

岂能尽如人意

但求无愧我心

七字联:

帚扫春秋风雨路

门开四季启明星

(谓环卫工人。南郭居士)

媚香楼做桃花梦

五丈原耕诸葛田

(南郭居士)

南郭寻仙求碧落(南郭居士)

崂山问道钓烟波(踏浪吟歌)

八字联:

山水有灵亦惊知己

性情所得未能忘言

问法红尘,寻禅净土

取经西域,飞锡南门

(南郭居士)

九字联:

祖邦今崛起,正需作气

人世敢担当,不问出身

在水一方,不见伊人笑

寻花桃坞,犹闻元亮吟

(南郭居士)

十字联:

天下口|天上口|志在吞吴

人中王|人边王|意图全任

大木森森,松柏梧桐杨柳

细水淼淼,江河溪流湖海

多字联:

童子看橡|一二三四五六七八九十

先生讲命|甲乙丙丁戊己庚辛壬癸

白龙江畔|稻谷香|橄榄绿|精准扶贫|走进|新时代

五凤山旁|千家喜|万民安|迎来|艳阳天

横批:龙兴凤举

(南郭居士)

二百年|官铸铜钱|乃|一方宝地

三千亩|茶兴产业|真|四季芳园

(南郭居士)

落日遥遥,东君夙夜调风雨(南郭居士)

玄天朗朗,北帝玉虚镇鬼神(老世空间)

对联的平仄是美的,但平仄之外还有更多美。有人统计,即便是马蹄韵,其平均有效率实际上也只有26.7%。因为对联还有大量的表现形式,比如经典的有十四种形式:1.同字异音,2.异字同音,3.回文倒顺,4.顶针联,5.叠字复字,6.同偏旁部首联,7.谐音双关,8.隐字联,9.歇后联,10.谜语联,11.集句联,12.名胜联,13.讽喻联,14.谐趣联。因此把自己禁锢在孤平之说中是不明智的,我的意见是,对联是可以不忌孤平的,但凡事总有例外,如果想参加一些大奖赛,或者在一些专业社群交作业,那你就必须注意孤平,因为评委或者编辑当中,多数派是相信对联忌孤平一说的,他们又何尝不是孤平说的代言人呢?

另外,笔者是诗词作者,也写过一些诗词理论方面的质疑文章,受到诗友的大量批判,当然更有大量的支持,比如《别拿平仄吓唬人》、《莫拿挤韵吓唬人》、《不懂平仄照样写古诗,不信我来教你》、《喝火令,黄庭坚被踢了!》、《格律诗是否需要在标题处标明格式?》、《《春江花月夜》赏析并“孤篇压全唐”质疑》等等等等。相信本文的命运也会如此,因为我总爱和“权威”们“作对”。同时,除写诗词之外,偶尔也学学对联,积累下来也上百幅,也许是受了写诗的影响,大多是七字联,这里试展示数幅,权作本文的结束,为了不陷入被“无端”质疑的漩涡,这些七言联却是特意避免孤平了的。

南郭居士七字联选——

上联:三分天下出师表

下联:两过祁山八阵图

上联:点豆埋瓜浇谷雨

下联:摘茶折笋送清明

上联:三尺讲台耕日月

下联:一壶老酒慰风尘

上联:霜谷问香唯见菊

下联:衰翁饮月不邀朋

上联:等闲不叫金蝉子

下联:无敌原来弼马温

上联:释盏挑灯翻正史

下联:躬身酹酒祭忠良

上联:慈母沈恩何以报

下联:云窗烛泪不堪吟

上联:不与繁华争一处

下联:敢将笔墨论千秋

上联:夜煮一壶三月露

下联:窗含半朵二更云

上联:天行正气分清浊

下联:石孕金猴识鬼神

上联:梦里山河遗万卷

下联:壶中日月醉千秋

上联:龙幡但举平倭寇

下联:天道终归续汗青

上联:八千里路追风雨

下联:五十余年赋瀚词

上联:偷闲一醉轻权贵

下联:避静孤游弄叶舟

上联:阑珊灯火杯中夜

下联:寂寞笙歌月下人

上联:穿针欲绣床前月

下联:举目难寻梦里人

上联:门谢春秋尘与土

下联:窗含朝暮画和诗

上联:太华雪陡三千尺

下联:壶口烟高九百盘

上联:江流不过金蝉子

下联:三藏无非菩萨心

上联:清风不识扶风帐

下联:楚梦安知范蠡舟

上联:西厢一夜芳菲乱

下联:吕氏春秋造化深

上联:春水流流流到夏

下联:经年去去去无痕

上联:横琴西郭卧龙计

下联:抚剑长安司马心

上联:红杏出墙春意闹

下联:青梅煮酒剑气横

上联:沉香亭上倾城色

下联:采石江边满地诗

上联:西楼明月伴君醉

下联:南苑蔷薇与影长

上联:暮春谷雨杨花路

下联:杏月清明上河图

上联:莲开步步无尘路

下联:佛教时时向善心

上联:诗满江天花满地,

下联:心如明镜发如霜。

作者简介:

  南郭居士,本名郭军,67年生人,陇南市武都工作,籍贯甘肃徽县。有近千篇文学作品在各类报刊书籍及网络平台发表。著有《南郭词文》,并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。获“首届国际诗酒文化大会”现代诗入围奖。作品入编第四届中国百诗百联大赛。被全国诗词家神州行组委会授予“新中国成立70周年优秀诗词家”及“新时代诗书人家”称号。

  系中国诗歌学会、中华诗词学会、中国金融作家协会、《诗刊》子曰诗社会员,陇南市诗词学会副秘书长,《成州文学》顾问,雪藻兰襟诗社终审主编,狗尾草诗人原创艺术团队主创人员。原精品文化论坛总编,原《中国诗歌报》诗词创研中心副主编。

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