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“一弦一柱思华年”是否出律,写诗如何避免...

因为经常回答朋友们关于诗词格律的问题,所以长期被当做格律派看待。这也没有问题,但是个人格律意愿并非很强烈。我有一贯的诗词态度,那就是:

写诗这回事,不当回事才是事。

无论怎么高端化、美化,诗词这些东西就是一点精神粮食,在世俗生活中可以陶冶一部分人的性情,但是对大部分现代人来说,并没有什么实际意义。即使在诗词昌兴的唐宋,正经文人也是将之视为实现自己经世治国、探求学问的一项技能而已。所谓之:“诗词,末技尔。”

将一些表达感情的,带节奏的韵文(还是古文)抬上瑰宝的地步,让普通人仰视,其结局只有越来越凋零。

一项文化,要想真正昌盛起来,唯有接地气。如果书法不是下沉到小学生兴趣班,纯粹靠书协的老人们来敝帚自珍的话,早已经被扫进博物馆里去了。诗词也是一样,要想靠诗协、靠老干部来兴起,其实是自寻死路。唯有近来的各种诗词综艺,才算是真正往亲民路线上行走。

唯有潮流的,才是有生命力的。

而诗词是高雅文学,自宋朝之后自矜身份,越走越凉薄。今天的各类综艺活动虽然只是背诗大会,但从调动大众文化积极性方面来说,毕竟是好事。

诗词文化,唯有下沉到民间,才有可能恢复活力。

而下沉中非常重要的一点,就是让大家都明白诗理,不但能读懂、赏析古诗词,还要学会创作古诗词,让新的活力、题材注入到老的文学体裁之中,焕发出新的生命力。

而新旧韵的选择使用,就是一个首当其冲的问题。

为什么不能混用新旧韵

不学平水韵?从初唐到民国的旧体诗都是押平水韵的,而平水韵的字词发音和如今遵守新韵的普通话发音有很大的不同。这是因为元朝的南下,带动了北方语系南侵造成语音流变的结果。世俗生活中人们的语言向北方文化屈服了,但是在相对高端的文言文诗词中,因为元朝统治者的不重视,使用平水韵,也就是唐音宋调作为这种高级文体的写作基础,得以留存了下来。

这是文化的不屈服,但直接就造成了今天我们阅读古诗词的难点。

虽然语言在融合中大致兼容,古音中阴平、阳平、上声、去声对应今天普通话的一、二、三、四声,但是原来的入声字在北方语系中完全没有,导致大量入声字的发音归入了其它声调,就是“入派三声”。

入声字派入“上、去”声的还没有问题,在平仄中反正属于仄声,但是派入“平”声的字就会导致平仄格律在使用的时候出现混乱。“一”、“白”这些字在古代是入声字,是仄声字,而在今天却是“阴平”、“阳平”,属于平声字——所以我们说新旧韵最大的区别和难点就是“入派三声”。

如“白日依山尽”,我们说平仄是“仄仄平平仄”,一个标准的仄起仄收的律句,经常就有朋友疑惑,这不是“平仄平仄”吗?这还不是关键位置的平仄混乱,无伤大雅。像“清明时节雨纷纷”,平仄是“平平平仄仄平平”,其实是一三不论的“平平仄仄仄平平”,是一个平起平收的律句。但是如果按照今天新韵的划分,就变成了“平平平平仄平平”,四连平,失替,就不是律句了。

新旧韵的区别就已经会造成平仄关系分析的混乱,就更加不要说新旧韵混用了。

要如何避免新旧韵混用呢?

学习平水韵,也就是学习旧韵。

因为新韵对会说普通话的我们来说,毫无难度。而赏析古诗词,只有在自己清楚平水韵之后,你才能真正读懂一些作品,从作品中得出自己的观感、体会,而不是坐在台子下面,专家怎么说,就怎么理解。

只有自己学会赏析古诗词,才真正有可能进入诗词创作思路,从而写出旧体诗词。

而这一切的基础,就是注意平水韵的学习区分。

其实要避免混用有一个比较简单的办法。那就是只用新韵创作诗词,而旧韵(平水韵)只用来赏析古诗词。出现新旧韵混用基本上是想用旧韵写诗,而混入了新韵,绝对不会出现用新韵写诗混进旧韵的现象。

如果你想要追求用平水韵写诗,那么就必须用心地学习平水韵,只有通过不断学习、不断试错,才能慢慢杜绝混用。而这个过程中使用软件检测、校验是一种相对比较简单快捷的方法。用得多了,逐渐对常用的入声字产生了记忆,下次再用的时候就不会出错,自然也就不会混用新旧韵了。说白了,还是一个入声字的熟悉、记忆问题。

要想达到不借助工具,出口成章旧韵旧体诗,除了死记,没有捷径。

“思华年”的问题

李商隐的这句诗在诗词界争论较多的就是明显失律的“三平尾”,其实这也是新旧韵的问题。但是并非简单的新旧韵部发音不同,而是“思”这个字在古代有两个发音,一个是“sī”,是平水韵“四支”部,是平声;另一个是“sì”,是平水韵“四寘”部,是仄声。而发去声的时候,是“哀以思”的意思,不仅仅“思”,还带入了悲伤的感觉。

“一弦一柱思华年”的平仄其实是“仄平仄仄仄平平”,实际上是首字不论的“平平仄仄仄平平”,是合格的平起平收律句。

李商隐作为晚唐最重要的诗人,在格律诗完全成熟的时代,不可能出现这种低级错误。所以这句诗的意思就是:一弦一柱都让我伤感地追忆青春年华。“思”在这里就已经为整首诗的情感定下了伤感的基调,并不是仅仅代表回忆这么简单。

三平尾是公认的格律诗的大忌。前两天有人在我一篇讨论三平尾、三仄尾的文章评论里搬出王力的书,也是用“思华年”举例说三平尾是可以的,还有就是王维的“春山空”。其实王力的书就在下面注清楚了王维的《鸟鸣涧》是古体诗,不属于格律,而“思华年”则是“仄平平”,是合律的。可惜他只看正文,坚持说三平尾没问题,因为下面的注解不是正文,所以正文说没问题就没问题,还口出恶言。

那像这种偏执的读书方法,除了把自己读成蠢货之外,毫无裨益。

也就完全没有讨论的必要了,拉黑完事。

顺便说一下评论回复的问题。如果您关注了我,我看到了评论是肯定会回复的。有些没关注的,真正讨论问题的,于我有指正的,我也会回复感谢。至于没有关注的谩骂,是不会回复的。

就好像我站这儿说书,叨逼叨逼的,你路过听一下,觉得不好,往地上吐口痰,我还非得跟你理论不成?权当没看见呗。

眼不见心不烦。

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