关于辨别平声和仄声的知识我们在上一节课已经讲过。
这节课我们来学习格律诗平仄关系的三条黄金法则。
格律诗的外部形式无非两个，即绝句和律诗。单句不能独立，两句组成一个联式，两联组成绝句如五言绝句、七言绝句；四联组成律诗如五言律诗、七言律诗。
不管格律诗的外部形式如何变化，诗的单句之间、同一联句之间、相邻两联的上联对句和下联出句之间，平仄字的排列次序都是很有讲究的。
平仄关系的粘和对，是绝句律诗创作欣赏中常常不可回避的两个不同的概念。
所谓“粘”，就是要求两句之间平声字与平声字相粘，仄声字与仄声字相粘联。
所谓“对”，就是要求两句之间平声字与仄声字相对应。
如果两句之间每一个字都要符合粘对规则，未免太束手束脚了。
格律诗有句顺口溜：“一三五不论，二四六分明”。
对于五言律句来说，每句的第一个字和第三个字可以不论平仄，第二个字和第四个字必须论平仄。
对于七言律句来说，每句的第一个字、第三个字和第五个字可以不论平仄，第二个字、第四个字和第六个字必须论平仄。
一、单句诗之内，平和仄是相间交替的关系
每个律句之内，都要踩稳平仄节奏点。
对于五言律句来说，第二个字和第四个字就是节奏点。
对于七言律句来说，第二个字、第四个字和第六个字就是节奏点。
这些节奏点是平仄交替出现的，第二个字踩平声，第四个字就踩仄声，第六个字就踩平声。
以杜牧的七绝《赤壁》为例：
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
观察杜牧的这首七绝，我们会发现每个律句都是踩稳平仄相间节奏的。
第一句二四六位置上的“戟、沙、未”是“仄平仄”；第二句二四六位置上的“将、洗、前”是“平仄平”；第三句二四六位置上的“风、与、郎”是“平仄平”；第四句二四六位置上的“雀、深、二”是“仄平仄”。
二、同一联之中，出句和对句是平仄相对的关系
同一联之中，出句“二、四、六”位置上的字和对句“二、四、六”位置上的字平仄是相对的，也就是平仄相反。
出句节奏点上的字是平声，对句相对应的字必须是仄声；出句节奏点上的字个是仄声，对句相对应的字必须是平声。这就是同一联的平仄相对。如果违反规则称“失对”。
以王维的五律《山居秋暝》为例：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
