唐诗、宋词、元曲为中华文学史上的三大瑰宝，三者各有特色！唐诗格律严谨，意境高远。宋词笔调灵活，善于抒情。
而元曲则最为贴近现实生活，是生活的艺术写照。以下10首元曲，颇负盛名，与君共赏之。
01
《天净沙·秋思》
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为“秋思之祖”。这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
02
《天净沙·秋》
元代：白朴
孤村落日残霞，
轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
这首小令，同样写秋，同样是五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图，一扫前人一悲到底的俗套。
03
《折桂令·春情》
元代：徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
此曲写得真挚自然，纯乎天籁。题目为春情，写的是少女的恋情。“平生不会相思”三句，说明这位少女尚是初恋。情窦初开，才解相思，正切合“春情”的题目。用浮云、飞絮、游丝比喻她病得魂不守舍，恍惚迷离，十分贴切。
04
《水仙子·夜雨》
元代：徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，
三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰孤馆人留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
此曲采用作者惯用的重词叠字手法，善用数词人曲，如“一声”、“一点”、“三更”、“十”、“二”等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。全曲情景交融，用典用对，贴切自然。
05
《山坡羊·潼关怀古》
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，
山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦！
(踌躇 一作：踟蹰)
此曲是张养浩晚年的代表作，也是元散曲中思想性、艺术性完美结合的名作。“兴，百姓苦；亡，百姓苦！”这一结尾，确实是千锤百炼，一字千钧，语气尖刻而警拔，予以丰富而深沉，是对全曲的一个十分精辟的总结。
06
《人月圆·山中书事》
元代：张可久
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。
孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
数间茅舍，藏书万卷，投老村家。
山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
这首曲借感叹古今的兴亡盛衰表达自己看破世情、隐居山野的生活态度。喝着自酿的松花酒，品着自煎的春水茶，幽闲宁静，诗酒自娱，自由自在。此曲风格豪放，直抒胸臆，不作含蓄语，语言较浅近朴实。
07
《天净沙·即事》
元代：乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
《天净沙·即事》系叠字小曲，28字全都用叠字，真可谓妙语天成，自然通俗，作者全用白描手法，写出久别重逢后喜悦的心情，也写出了心上人的娇柔可爱。
08
《山坡羊·道情》
元代：宋方壶
青山相待，白云相爱，
梦不到紫罗袍共黄金带。
一茅斋，野花开。
管甚谁家兴废谁成败，
陋巷箪瓢亦乐哉。
贫，气不改；达，志不改。
此是一首言志曲。它表达出了作者的一片浩然之气，真正达到了“贫贱不能移”、“富贵不能淫”的境界。不管谁人成败，谁兴帝业，我绝不依附，永葆自由之身。
09
《塞鸿秋·浔阳即景》
元代：周德清
长江万里白如练，淮山数点青如淀。
江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
晚云都变露，新月初学扇。
塞鸿一字来如线。
是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。
10
《蟾宫曲·怀古》
元代：查德卿
从来谁是英雄？
一个农夫，一个渔翁。
晦迹南阳，栖身东海，一举成功。
八阵图名成卧龙，六韬书功在飞熊。
霸业成空，遗恨无穷。
蜀道寒云，渭水秋风。
查德卿的这首《蟾宫曲·怀古》抒发的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问，他问道“问从来谁是英雄”，紧接着他便在曲中写到“一个农夫，一个渔翁”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题，在此处点明了怀古的对象，同时也做出了评价。成空，遗恨无穷。蜀道寒云，渭水秋风。
