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榜书技法要领,先收藏,总有一天用得上

一般地讲,大字就是指过寸的字。学生讲的大楷、中楷、小楷,其中大楷就是过寸字。至于榜书亦属大字,但它的概念已不是学生的大楷概念了,而是在尺以上,是指巨字、巨大字。

因榜书实用性非常强,掌握它的一些基本书写要领尤为必要。

1.悬腕悬肘,运腕运肘

写大字的抓笔姿势要求悬腕悬肘。大字无论数寸者,还是尺外者,都要比小字开阔,伸展,使笔心在点画中运行,就得把笔提起,需要悬腕悬肘。写数寸字,只要运腕灵活,笔锋就容易转换,保持在点丽中运行,主锋中贯以健骨,副毫旁行以丽肤。只有运腕,才能将笔正、侧、逆、顺、虚、实等灵活运用。

当然运腕也须运肘,特别是写尺外大字,运肘须运臂,运臂则全身动,这即是要运用全身之力达毫端之末。所以,榜书在运笔中特别要讲求身法。身子要求上虚下实,左虚右实。要抬肘松肩,抬肘要求稳定持久,运笔才能纵横如意,笔势飘动,空中荡漾。王右军曰:“运之即久,使臂腕如铁,指尖坚劲,运笔如飞,纵横收放,心不知有手,手不知有笔。”必须苦下功夫,练出惊人的笔力,才能达到出神人化的妙境。

2.万毫齐力,逆人平出

万毫齐力,就是根根笔毫都得力于纸上发挥作用。笔心在点画的中心,着纸的时间要长,笔压在纸的力量要重,中心部分 受墨必然要多。这样在宜纸上必有一线较深的墨痕。要做到万毫齐力,必须腕力、臂力沉着,稳而准。做到了万毫齐力,字必然刚劲内含,点画呈现立体感。

写榜书要使尽全身之力,做到万亳齐发,人笔也同写小字一样,藏锋逆人,但逆人以后要即转折笔锋,然后平出。不断忽断,不连忽连,使行笔有飞跃之势,跳跃之感。若笔笔沾实,虽也可观,但难免俗气。

3.提按相成,涩疾其间

提和按是写出点画的基本功。要使点画具有立体感,动势感,就得在运笔过程中有提按。如果没有提按,而是平拖而过,点画就显得单薄不厚重,呆板不灵活。所以,提按是书法艺术中运笔的重要方法。正如清人刘熙载说:

“尺书要笔笔按,笔笔提。”

写大字榜书提笔,悬肘,提按的动作大,更为明显。笔毫在宣纸上当上当下、当起当伏、有左有右、有前有后综合地运用,不停地运动。笔行四面八方,提按中有起伏,起伏中有提按,似行还止,似断还连,自然相成。

沉与涩更是写大字榜书的要诀。只有沉涩大字榜书才不轻浮。涩能取险,增加力度。涩笔是以克服阻力徐行的,所以也容易产生滞慢不畅之病。这就必须用疾势以辅之。如果疾势过分了,又容易产生浮滑之病。可见沉涩、疾徐的用笔要相互结合,巧妙运用。疾涩并非迟速,这要在运笔的实践中认真领会。

4.方圆有别,迟速有度

清人朱履贞在《书学捷要》中说:

“笔方势圆。方者,折法也;圆者,用笔盘旋空中,作势是也。”

圆笔出于篆籀,方笔出于隶分。从书体上讲,方笔多用于真楷,圆笔多用千行草。圆笔潇洒超逸,方笔凝整沉着。凡笔皆以筋骨为上,风华次之,大字榜书尤重筋骨,庄重而有气势。建筑物或摩崖石刻上的榜书,要求和谐而险峻,稳健而潇洒。所以,在方笔和圆笔的运用上程度不同,如何能将方圆结合得巧妙,这就需要在练习中潜心地体会。

用笔迟速在大字榜书上的运用也有所不同,迟则庄重沉着,敦实劲健。速则锋利挺拔,潇洒峻峭。榜书的用途多作为建筑物上,大山名川的题字、装饰,必须庄重、敦实、沉着、劲健,方能同高大的建筑、雄伟的大山名川相吻合、相协调。行笔时宜迟不宜速,这是总的情况。但作为迟速来说,具体的每一笔画都有迟速的问题。笔有擒纵,擒如迟,纵如速;笔有敛放,敛则迟,放则速;笔有转折,折处迟,转处速。

注意

转折不宜太快,如快了,则笔意不能周到,便无精神。运笔时勿让宣纸出现破损情况。榜书写得如何雄浑、有气势,但如果在行笔中出现破损,这将是一大失误。所以在写榜书时,特别在笔顺交叉、重叠时要注意。

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