“画”解《红楼梦》第三十回——从“金钏之死”看大观园内与大观
红学研究
《红楼梦》之所以如谜一般神秘，就是因为它在单一回的叙事上标新立异，采取了不同于其他作家的叙事方式——在了解这种方式之前，我们须要知道，曹雪芹非常擅画，关于作画的理论摘抄如下：
“绘画美学重视艺术的布局安排，即主宾、虚实、呼应、藏露、疏密、大小、远近、纵横、开合、轻重等等，它贯穿于绘画创作的全过程，故谢赫把绘画的置阵步势称为‘经营’，其中含有一定的苦思意味。唐代张彦远《历代名画记·论画六论》云：‘至于经营位置，则画之总要。’‘经营’所含内容甚多，涉及到艺术空间、位置安排等制作过程中的多重关系……”(选自《中国典籍精华丛书·美学精论》 中国青年出版社出版 2000年5月第1版 100页)
——其他小说家创作在单一回当中，也会出现多人多事，但是，情节的逻辑性很强——而
《红楼梦》则与此有很大的不同——曹雪芹是小说创作重在说理，事理(事情的道理)逻
辑性很强，并不是特别强调情节的逻辑。这样，就能解释关于《红楼梦》的三个问题：
(一)、《红楼梦》的故事情节虽不可与其他三部相媲美，却是中国古典小说的颠峰之作——思想性高，思维水准高!!!
(二)、按照这个思路，曹雪芹在安排全书结构时，应该是以“理”为纲的，情节依“理”现编——难度增加了，鱼和熊掌不可兼得，情节的连贯性必然受到影响。比如：痴丫头捡到绣春囊事件出现在第七十三回，因绣春囊所牵扯到的事件则出现在第七十四回——之所以这样安排，完全是作者的主观心意安排——曹雪芹要在第七十三回说明绣春囊遗失是丢的谁的丑，是谁的问题——参看我的《“画”解〈红楼梦〉第七十三回》!!!
(三)、因为《红楼梦》重在说理，情节难免出现纰漏。所以，《红楼梦》当中，诸人物的年龄忽大忽小;过的年节时令颠三倒四;贾家则忽居长安，忽居北京，忽居南京，又忽而到了苏州……
因纰漏贯穿全书，以事说理的创作手法也贯穿全书，所以，您之所谓高鹗续书之说，不可信!!!
这种创作方式，笔者称其为“画性创作叙事”——通过对多个事物不同角度的不同描述来说明道理——或者哲学道理，或者生活之理，或者人情之理，或者是对当时社会的看法……
在《红楼梦》第三十回中，叙述了这样几件事：
(1)在大观园中，宝玉与黛玉化解了矛盾
评论：在这次矛盾化解过程中，紫鹃和王熙凤都劝解了。但是，紫鹃在矛盾之中情真意切的劝解较王熙凤矛盾过后的斗笑，更显真情，更显可爱!
不过，主要还是矛盾双方——宝玉主动赔尽了不是，又说了许多的好话……黛玉表面虽还不肯原谅，但是心里早是已经谅解了……
恋人之间的交往不仅仅是软语温存，更有发脾气，闹别扭的时候 ……这也属于恋人之间交流的范畴——就如生活之味，不只有甜，还有酸、苦、辣……
(2)宝钗调侃宝玉和黛玉
评论：宝钗内心纯洁，绝对不会看着宝玉和黛玉甜甜蜜蜜，然后在中间横插一杠——宝钗在这里扮演的不是情敌的角色，否则，不会在宝玉轻薄之后，大大地动怒;更不会把宝玉和黛玉一块调侃……所以，他们三人之间也只是朋友之间的口角之争，并没有生死恩怨之斗。恋人之间会有不愉快，朋友之间也会有意见，闹矛盾……也是主流交流方式的补充——只见可爱，并不见可厌!
(3)宝玉与金钏调情
评论：宝玉与金钏本是嬉笑，无非年轻儿女的口角官司，并无真心之斗，却无意中捅了王夫人的心窝——她和赵姨娘——嫡夫人与庶妾之间的……因此，王夫人把金钏撵了出去——揭示了王夫人和赵姨娘不是矛盾双方，而是仇家双方——生死仇人……只可怜金钏作了冤死鬼!!!
(4)宝玉看女戏子痴心画“蔷”遇雨，回怡红园又踢袭人
评：金钏虽不在大观园，但是其真性情与大观园儿女无不相通;她虽未痴心画“蔷”，但痴心宝玉之情毫不弱于这位女戏子的痴情……女戏子虽偶遇下雨，却无性命之忧;金钏虽未遇雨，却有生死之义，性命之忧……
宝玉回怡红园不妨踢了袭人，虽踢得狠了点，但只有生死之“虑”，并无生死之忧;宝玉虽没有用脚踢金钏，可后来的事实却说明，正是他一脚把金钏给“踢”死了!
红楼人物
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红楼梦曲：引子、枉凝眉、终身误、恨无常、喜冤家、分骨肉、虚花悟、乐中悲、世难容、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、飞鸟各投林
金陵十二钗副册：甄英莲（香菱判词）、平儿、薛宝琴、尤三姐、尤二姐、尤氏、邢岫烟、李纹、李绮、喜鸾、四姐儿、傅秋芳
金陵十二钗又副册：晴雯（判词）、袭人（判词）、鸳鸯、小红、金钏、紫鹃、莺儿、麝月、司棋、玉钏、茜雪、柳五儿
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重要情节：黛玉入府、梦游太虚、元妃省亲、宝玉挨打、宝钗扑蝶、共读西厢、黛玉焚稿、湘云醉眠、可卿之死、紫鹃试玉、探春理家、惑馋抄园、
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