【仙吕·八声甘州】恹恹瘦损,早是伤神,那值残春。罗衣宽褪,能消几度黄昏?风袅篆烟不卷帘,雨打梨花深闭门; 无语凭栏干,目断行云。
【混江龙】落红成阵,风飘万点正愁人。池塘梦晓,栏槛辞春;蝶粉轻沾飞絮雪,燕泥香惹落花尘; 系春心情短柳丝长,隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉,清减了三楚精神。
(红云)姐姐情思不快,我将被儿薰得香香的,睡些儿。(旦唱)
【油葫芦】翠被生寒压绣蘞,休将兰麝薰;便将兰麝薰尽,只索自温存。昨宵个锦囊佳制明勾引,今日个玉堂人物难亲近。这些时坐又不安,睡又不稳,我欲待登临又不快,闲行又闷。每日价情思睡昏昏。
【天下乐】红娘呵,我只索搭伏定鲛绡枕头儿上盹。但出闺门,影儿般不离身。
(红云) 不干红娘事,老夫人着我跟着姐姐来。(旦云) 俺娘也好没意思。
这些时直恁般提防着人;小梅香伏侍得勤,老夫人拘系得紧,只怕俺女孩儿折了气分。
对于把《西厢记》 当作阅读文本的读者来说,【八声甘州】、【混江龙】、【油葫芦】 是才华富赡最耐人寻味的精采曲文。明清以来的批评家、评点家也都非常注意这三支曲子。例如王世贞说它们是“骈丽中情语”,何元朗说 “虽李供奉复生岂能加之哉!” 王骥德还特别提到 【混江龙】 曲 “自池塘梦晓以下对仗精整”。书会才人的王实甫笔下的情词丽语,竟然得到明代诸多大文学家由衷的赞许,以至于认为,即使李太白在世,也无以复加,评价确实也到了无以复加的高度。
王世贞以诗律曲,发掘《西厢记》 曲词的诗意美,确实是抓住了 《西厢记》 的诗剧特点,这三支曲历来被当作词藻华美、雅丽的曲范,被认为是既有诗的意境,又有词的婉约,或许是有道理的,即使用最简单的推理关系来观察,【八声甘州】和 【混江龙】 两支曲子就化用了唐宋以来八个诗词名家的佳句和丽语,其中包括:杜甫诗《落花》、韩琦词 《点绛唇》、赵鼎词 《点绛唇》、赵德麟词 《清平乐》、秦观词 《忆王孙》、孙光宪词《临江仙》、朱淑贞词《生查子》 和黄滔 《秋色赋》。是不是可以说,这两支曲更多地具有诗、词意境,是事出有因的呢?
【八声甘州】 自是闺词格局。时值残春,正是伤春的季节: 雨打梨花的声音、风吹篆烟的蠕动,都凸显出漫长无味的黄昏寂寥,在寂寥中,莺莺长久地靠着栏干,眼望着行云远去。这样的深闺生涯,怎么能不使莺莺自己都感到了消瘦?!
【混江龙】 写莺莺自见了张生两面,隔墙酬韵一首之后,就生出百般情思。一见钟情使莺莺感到周围的一切景物都染上了主观的色彩,这首曲从字面上看起来是在写景,实际上句句是在写情,那五色错综的文词,融成炫丽的华采,精美工整的对仗,恰当地与崔莺莺的身份合而为一。批评家槃硕人说: “情本长,柳本短,人本近,天涯本远。今与张无会期,则是情本短于柳丝,人反远于天涯矣。” 所言甚是。
【油葫芦】 写对异性一见钟情的莺莺的感情萌动: 见过面,和过诗,却又无法亲近。坐不安,睡不稳,心头总在思念。兰麝薰香的翠被,让她渴念温存,登临和闲行,都使她希望相会,然而,当一切都成为无望的时候,她就只有 “情思睡昏昏” 这一条路了。
【天下乐】 写情思难禁的莺莺开始了不安分: 她开始埋怨侍婢红娘 “但出闺门,影儿般不离身”,厌恶 “俺娘也好没意思,这些时直恁般提防着人”,红娘 “伏侍得勤”,母亲 “拘系得紧” 怕的是女孩儿失了体面,她感到自己如同是被囚禁一样没有自由。
以抒情的曲词来表现人物内心的情感活动,是王实甫的擅长,把丰富的心理内容蕴含在景物描写中,也是他常用的手法,这四支曲文中没有什么情节上的冲突,但一个开始了初恋的相府千金的心理活动却表现得很生动,也很有层次。
