孤人儿最怕的是春滋味。桃儿红,柳儿绿,红绿他做甚的,怪东风吹不散人愁气。紫燕双双语,黄鹂对对飞。百鸟的调情也,人还不如你!
《春》景美情真,清丽婉约,是一首妙可入画的伤春感怀之作。它巧妙地运用了以乐景写哀情的艺术手法,以怀春女伤春的口吻,通过描绘眼前那片烂漫的春色,抒发那满怀凄婉的春愁。
春天姗姗而来。春日融融,春风柔柔,春山如黛,春草如烟……春的大地,充满了多少喜情惬意,又荡漾着多少欢歌笑语?但他人喜春自娱悦,我独悲春自感怀: “孤人儿最怕的是春滋味”。开篇即发感慨,抒写情怀,开门见山,毫无遮盖,确定了与春天格格不入的感情基调。“孤人儿”不仅怕尝“春滋味”,而且是 “最怕”,其怯意已到了极点。这幽幽叹息之声,从肺腑流出,如泣如诉,直接地表露出女主人公惨悲悲、哀戚戚的情怀,又似乎隐约地透视出她那孤单单、怯生生的身影。开篇起势突兀,如风涌潮至,立刻形成了伤春的艺术氛围,使人陷入感情的漩涡中,随之沉浮。
以万端感慨开篇总起后,“孤人儿”的幽幽目光立刻转向四野,看到了“桃儿红,柳儿绿”的美景。但此景一入 “孤人儿”眼中,不仅未使她露出丝毫的喜色,反倒更使她心中涌出无限的悲凉怨恨:我这儿需要融化孤独的坚冰,吹散寂寞的愁云,你却偏偏漠视人家的企盼,好狠的心!
中间这四句,先写赏心悦目之景,再言忿忿不平之情。“孤人儿”不怨天地,不怨桃李,也不怨人,竟迁怒于春风,劈头出以一个 “怪”字,以斩钉截铁的语气,怒责春风薄待于己,这简直是强辞夺理,胡搅蛮缠。但也正因为有此一 “怪”,才将其伤春怨春之情,表达得痛快淋漓。
看罢桃柳,怨罢东风,“孤人儿”的目光又转向天空搜寻起来,发现了新的足以动情之景: “紫燕双双语,黄鹂对对飞。”这里,出以整齐醒目的对偶句,描绘出有声有色的画面,点染出欢乐多情的气氛。紫燕、黄鹂无不成双成对,亲亲热热,甜甜蜜蜜,形影不离,双飞双棲。其中的一个“语”字,恰到好处地摹写出鸟儿亲热甜蜜、相亲相爱、柔声呢喃之状。鸟儿都是成双成对,无忧无虑地谈情说爱,这对于“孤人儿”来说,该是何等的刺激!她倍增伤感吗?毫无疑义。她嫉恨鸟儿吗?不。你“孤人儿”多情,渴望有个情郎朝夕相伴、形影不离,鸟儿亦有情物也,难道只因你孤凄,就眼红人家双宿双飞,那也太没人情味了。有情人绝不为也。那么“孤人儿”究竟该怎样表达自己的情怀呢?你听: “百鸟的调情也,人还不如你!”深深的感喟,已分明地透露出一切:鸟儿呀,你们可以在美好的春天里找到自己的爱侣,欢欢乐乐,和和美美,沐浴在爱的春光里。可是,人这个万物的灵长,却难以像你们那样,只能品尝春天的愁滋味,孤孤单单,惨惨悲悲,没有爱的温馨,没有爱的抚慰!这内心独白,含蓄蕴藉,深曲哀婉,把 “孤人儿”心中的辛酸和盘托出。
乐景写哀情,哀情婉且深,是这首民歌最突出的特色。在议论感叹总起后,作者便展开写景和抒情,造成和谐的景与不和谐的情之间的抵牾:景是美好的春景,情是凄凉的悲情。二者相反相成,情景交融,也就具有了 “一倍增其哀”的奇妙作用——春光愈热闹,心境也就愈显凄凉;春色愈美好,感情也就愈显悲哀。
语言质朴中见精美,句式错落中见整齐。语言多是不加雕琢之语,如“红绿他做甚的”、“人还不如你”等,纯任自然,宛如口语,但亦有精心推敲之辞,如 “红”与 “绿”、“紫”与 “黄”的色彩搭配,“双双”与 “对对”、“语”与“飞”的上下相对,都很讲究,但又自然工稳。本篇为杂言体,三言五言六言九言均有之,但两组对偶形式的运用,使句式显得既参差错落,自由灵活,又整齐匀称,恰到好处地适应了表情达意的需求,独有一种节奏感与旋律美。
