秋瑾
栽植思深雨露同，一丛浅淡一丛深。
平生不藉春光力，几度开来斗晚风。
秋海棠为名花，诗人们吟咏不断。不过，咏秋海棠诗佳作虽不少，托物言志者也屡屡可见，但象秋瑾这首立意新颖的借秋海棠言志之作，出自女性之手，仍颇为引人注目。
“栽植思深雨露同，一丛浅淡一丛深。”诗人在这里述说各类品种的海棠，栽种的工夫基本一样，承受的雨露也基本相同，可是开出的花朵，颜色有的浅淡，有的浓艳。这两句是在描述海棠姿态万千，不求雷同。行笔至此如同多数咏秋海棠诗一样，还是在写海棠的形与貌，并没有接触海棠的神采。而一般绝句起首也都以平实之语作铺垫以为后两句蓄足气势。如同音乐的序曲，为高潮作准备一样。“平生不藉春光力，几度开来斗晚风。”诗人轻轻掉转笔锋，写出秋海棠的内在品格特征别开生面。千姿万态的秋海棠，专在秋季里开花，她既不凭借春光的温暖，也不靠春雨的滋润，(这当然是仅从秋海棠不在春季开放这点看不可拘泥)而是象威武的斗士一样，勇敢地在凉秋晚风中傲然开放。这样一转，有前两句平平而起的衬托，就愈加显得这两句的突兀与警拔，绝句之妙全在于此。
在秋瑾之前，有多少诗家文士咏秋海棠时，也曾以花喻花。有的说“其花甚丰，其叶甚茂，其枝甚柔，望之绰如处女”;有的说“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”(陈与义《春寒》);还有的说“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》)。说来说去，大都把海棠写成柔弱的处女、美女、睡美人，多从“形”、“貌”方面去描述海棠的娇美，而少有从“神”、“态”方面去展示海棠的风格。把海棠写得风流俊俏有余，高洁品格不足。
诗如其人，秋瑾这首秋海棠诗所以与众不同，与追求自由民主的秋瑾，所处时代毕竟同以往的文人不同有关。她身为弱女子，却敢于冲破封建传统羁绊，大胆走向革命。先是赴东洋留学，在日本加入光复会。后回国办《中国女报》，倡导女权。又在绍兴主持大通学堂，联络会堂组织光复军，与徐锡麟筹划皖浙两省武装起义。起义失败后，她不幸被捕，就义于古轩亭口。投身革命后的秋瑾，诗文中同时表现出愈来愈坚定的意志，展现出愈来愈慷慨激昂的英雄气概。同样吟咏梅花、海棠，却不再是早年的离情别绪，代之是以难销尽的雄心壮志。因而，这首秋海棠诗，立意、风格不仅有别于以往文人，也有别于早年的诗人自己。
这首小诗，生动展示了一位摆脱封建羁绊追求自由，不藉春光、勇斗晚风，不怕磨难、矢志不移的鉴湖女侠精神风貌，堪称咏秋海棠诗中之佳作。诗的后两句，更称得上咏秋海棠的难得佳句。
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