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为什么心中有无限感慨，可下笔就如同。。
为什么脑中有无数个想法，可下笔就如。。
如何构筑场景，如何才能做到下笔如有神力？
听听编辑们怎么说。
1:让角色在你的脑中成为动画
“手跟不上脑子”，点子多，但表达还没跟上，这是不少作者都会经历的阶段， 过了这个阶段就会豁然开朗。对于作者来说，可以先调整下自己的状态，如今是否依旧保持写作初期的“冲劲”？先问问自己，否则就要及时修正路径。此外，还可以通过扫榜等方式学习他人的成功经验。除了多写多练，脑子多想想之外，也要多出去走走。每天要出门，不能宅着，宅着会钻牛角尖，不利于这个过程转化。
在此期间， 可以多想想大纲，考虑故事主要的方向，在脑子里变成一部动画片，每个角色是怎样的才立体。要用盖房子的方式，一点点地构筑场景，角色在脑子里的时候是不是可以哗啦啦出来好多画面。此外，遇到这种状态时，建议调整每天写的字数，不要写太多，比如写完两千字就看一下，再写个两三千字，再看一下，要让自己保持一个很顺畅的状态。
——竹子
2:当场景描写和角色的主观感受，会容易很多。
景物或场景描写，无非就是描摹一下事件发生环境，进而烘托或反衬下角色情绪等等。
网文创作中的景物或场景多依靠想像，这需要作者自身有条理性，以及想像尽量细致，尽可能多的结合现实见过的场景来进行想像。一般场景描写不需要华丽词藻，只需要以恰当的句子将场景介绍清楚，或者结合事件，为调动情绪服务。
场景描写，可以结合结合剧情，也可以结合角色的主观感受，比如露珠从草叶上掉进泥土，这样的场景，可以尝试写宁静的氛围，写秋天麦田上的场景，可以写炙烤的太阳，可以结合农民很辛苦这样的状态。当场景描写和角色的主观感受，就会容易很多。
一般景物或场景描写，要有次序，由远及近，由上到下，由整体到局部等，清晰的介绍环境；选择性描写，为了达到作者想要表达的效果，抓住最能体现氛围，烘托情绪的一点或几点进行描写；描写景物或场景变化，可以按照时间先后顺序写，从最开始到最后的演变。
——丹青
3:一击即中的词汇想不到，可侧面烘托
1.简单直白的描述，实在写不出，就省掉，换个自己会写的，无伤大雅就行，毕竟读者注重的是你的情节主线。
2.要是想要让自己的文看起来更美，多用修饰词，简单的举例：椅子、红木椅子、带有花纹的红木椅子、带有精致花纹的红木椅子，给读者的感觉就是不一样；想要通过某些画面来展现你想要表达的氛围，有些一击即中的词汇想不到，也可以从侧面烘托，举例子，想要表达某个人物很生气，面部表情自己描绘不出来，你可以从她肢体行为、心理想法、旁人的表情等侧面烘托出这样的氛围。
——水荇
4:聚焦你能想到的东西
当力所不逮的时候，需要聚焦的是，自己能想象到的东西。抓住场景中可能会出现的环境的特征与物体概貌。紧紧围绕这两点发挥，场景中要表现的差不多就都写出来了。比如，场景中人物的衣着，动作，神态，表情等一系列是怎么样的，场景中的主角，配角，配配角又是怎么样的。
以一个双方马上就要火并的场合为例，现场环境是大家都是很紧张。先长镜头描写一下整个战争发生的概况，地点，天气，两个种群的，实力，各自的姿态，战争环境氛围，武器，双方的实力对比，气氛烘托一下，开始厮杀，可以先写从小兵开始逐步聚集到主要的人物上，不能太过于零散，一切都要围绕自己所要突出的东西来写。
——奶酪
5:写自己擅长且能写好
遇到这个问题，可以换个思路想一想，是不是说明要塑造的场景不够精彩或者脑海中的画面不够具象？ 最直接的方式就是换个角度，重设场景。例如写军事战场上的对决，对武器对轰的大场景无法掌控和塑造的话，就换个角度，从某个小兵的角度去重设战场场景，通过局部来描述要表达的场景。
总之，写自己擅长且能写好的场景，比强迫自己去写无法描述出的场景总归要容易很多。
—— 橡皮
6:准确、直白、细节化
描述场景也好物品也罢，最基础的一点是准确和直白，用一个精准的词去描述这个场景，再具体就是细节化，通过场景中的一系列的内容去描述和表现，例如写古代的房子，可以写床，桌凳，瓷器等等细节的东西来展现，当然也可以通过修饰词来丰富和引出更确切的画面感。以及，一定多写多看，这是最关键的。
—— 北河
7:调动五感，特色化
在场景构造上，可以多运用“五感理论”。场景不够立体，不够形象，往往是因为描述沦为了纯粹的描述。其实可以多用用“五感”。比如，你进入的是一个小吃街，自然要用闻。又比如，你进入的是一个冰天雪地的城市，那就是运用触觉。总之，就是特色化。
塑造场景和塑造人物是有共同之处的，初级的人物塑造是给人物一个最具代表性的特征，同理，场景构造也应该是这样的。 以写校门口这个场景为例，作为作者，首先要搞清楚校门口是什么特色，然后充分调动五感去描绘。 比如，校门口有一颗桂花树，闻起来很香，有墙绘，看起来会缤纷。充分调动五感，去丰富 。
——泥鳅
手感这个东西除了多练之外，居然还有这个诀窍？
1:
简洁不等于简单
行文表现力真的没有范例，行文要简洁，但是简洁不等于简单、平淡。大纲式的行文是不鼓励的。如果一个稿子让编辑看起来很干，大部分编辑都会让作者，再加点东西。但是加点东西不是像小学那样，把一个短句写成复杂的长句。
行文一定要简洁，能够明了说话的时候，一定不要太复杂。复杂的句子不要用，特别文绉绉的句子也不要用。行文简洁，行文节奏才会简洁，才会让大家拎起来。如果写的很复杂，这样就没有人看。
举一个如今大家都很熟悉的一句话，“你们是猴子派来的救兵吗？”。其实这句话比较早的一个版本是，“你是孙行者派来的救兵吗？”。细小的改变，让整句台词更生动，也让孙悟空这个形象更生动。孙猴子这个例子就告诉我们，简洁的行文意境是有利于角色的形象刻画的，它不是平铺直叙这个形象多少好，多少优秀，而是在寥寥几笔中，就把这个饱满鲜活的形象和盘托出了，通过行文中的意境表达了他的鲜活感。
2:
好的行文是轻松愉快，是与读者交流的
今年还有个现象特别有趣，就是，不管是《见字如面》还是《朗读者》，有关读书的文化节目似乎特别流行。
那是因为，所选取的作品，他们的文字是鲜活的，朗读他们的文字，更像是一种交谈，他们的文字里面流淌着情绪。这应该是广大作者们努力的方向。文学作品的不应该像政府工作报告那样干巴巴，相反，它应该是鲜活的，有冲击力的，有力度。
3:
行文的时候一定要有节奏
关于节奏感的问题，又有些老生常谈了。
在作家助手公号的后台，也有很多关于节奏感的困惑。这里，教给大家一个方法，如何判断自己作品是否有节奏感。写完一章之后，你可以尝试默读，甚至大声地读出来。当你读者觉得磕磕巴巴，或者是觉得很费劲的话，那就说明你一口气读不完，放到手机上面就是黑压压一片，那你的节奏感一定是有问题的。
那么，如何才能更好的把握节奏感呢？要让自己的作品有脑洞，有惊喜，也要让作品的行文更流畅，如果这两点满足了，基本上作品的节奏感都是可以的。
4:
手感只能多读、多想，多练
要有意识培养自己的手感，这个手感还是重复老话，只能多读、多想，没有别的办法。当然，也有一些小技巧，比如，重复的去具像化你的行文形象，突出特征脸谱。
这样的写作手法，其实很常见,在行文中，用不断的小段子，小细节，去重复具像化某个标签，某个性格特征，因为它会提升读者的印象。《斗罗大陆》可以说是，这方面的集大成者。
此外，《史上第一混乱》、《异常生物见闻录》、《宠物天王》等作品，在通过具象化让人物性格出彩方面处理地也很好。反复重建角色身上的标签，这是非常有必要的。你不断加深它，读者对它的印象就会一点一点丰满起来。
此外，冲突爆发的地方，可以让你的行文变得有变化。以言情文为例，男主向女主表白的时候，也就是，冲突爆发的时候，需要加强读者印象。
你可以在能力所及范围内，提炼一两句直击人心的话。如果实在做不到的话，那就不要做了，因为做不好的话，有可能会起到画蛇添足的作用。
人物怎么写？七位同行干货分享~
在写作的过程中，人物刻画一直是让不少作者头疼的问题，怎么才能刻画出鲜活的人物？怎么样才能想出有趣的人设？听听下面几位擅长人物刻画作者的真知灼见，或许你会有所收获。
用事件去强调人物特性，远比苍白的形容词来得更加深刻，避免人物脸谱化，更能加强代入感，为了塑造鲜活的各具性格的人物，我会和一同写作的朋友们交流假设，会在言语间观察。
—— 闲听落花
在行文中，男女主角刻画到位自然是题中之意，但实际上，配角形象刻画到位，往往会让作品更有看点。 比如，在总裁文中，除了男女主角形象饱满之外，还可以加一些助攻角色，比如管家、萌宝、男二、女二，在这些角色设定上下点功夫，同样会让作品出彩。
—— 绛美人
在人物设定中，一定要避免陷入套路的窠臼，避免读者审美疲劳。即便是套路也要寻求创新，不管是男主还是女主都要增加点“不一般”的特色，吸引读者。
——babi酱
人物的设定，人物的塑造要有辨识度，不管是主角还是配角，都要有自己的特点，这样才会让读者产生情感上的共鸣。
——凤囧
有的时候，可以跳脱出思维的定式，相对小众的第一人称来着笔，未尝不可，第一人称的视角来加深读者的代入感，让读者有种身临其境的感觉。
——人体美树
人物性格鲜明，一定要鲜明，鲜明。不管是主角还是配角，包括身边的一个个小兽都有着自己独有的个性。
——轻墨羽
主角的身份设定可以讨巧设置，比如将作者将重生的身份设定为一个和读者相近的角色，无疑增强了读者的代入感，让读者更容易沉浸到剧情之中。
——秦老板
AP大叔简介：
pore-AP大叔，青年传媒签约作家，原创音乐词曲创作人，青年小说家，台湾小日子生活服务杂志特邀专栏作家
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