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教您用通道蒙版解决图片复杂的偏色问题

2007-06-14 11:02:52 蜂鸟网   作者:Dan Margulis 

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第1页:通过玫瑰色玻璃的灯光(1)

第2页:通过玫瑰色玻璃的灯光(2)

第3页:通过玫瑰色玻璃的灯光(3)

第4页:文章来源简介

    在有两个或者多个光源的场景中经常必须创建选区。图9-17这幅专业照片是为一个广告拍摄的,但是摄影师无法补偿图像一侧的钨丝灯和另一侧的日光。因此,这幅图像的左侧自然是正确的,但右侧却存在蓝色色偏。很自然,客户希望消除色偏。

图9-17

由于不同类型的照明,这幅图像的右侧具有蓝色色偏,但左侧则正确平衡。在这种图像中药消除不希望的色调通常需要蒙版。

    如果图像亮的部分存在一种色偏,而暗的部分存在另外不同的色偏,我们就可能使用单套RGB或者CMYK曲线来修复它。但是,如果存右边存在一种色偏,而在左边存在另一种色偏,这时不管我们处在什么颜色空间下,都需要使用选区。

    因为这个文件是以CMYK格式发给我的,所以我们会保持这种格式。如果文件是RGB格式,所需步骤也完全相同。因为现在惟一的目标是消除色偏,不需要使用LAB曲线,但是我们仍然需要想出应该如何选择该文件右侧的空气。

    如果您坚持要在某个其他颜色空间中创建该蒙版,那就会长时间陷入其中,不仅要费力地排除所有不是蓝色的部分,而且还要在色偏结束区域和正常光照开始区域之间创建出可信的过渡。意识到初期蒙版已经处在还不存在的B通道,整个练习不到一分钟时间就可以完成。

    第一步就是把这个假设的B通道的一份拷贝放到CMYK文件中。所以,我们执行图像>复制 命令,然后再执行 模式>LAB颜色 命令。因为B通道是第三个通道,所以键盘 快捷键Ctrl-Alt-3 就可以直接把它作为选区载入到LAB文件中。

    现在,因为选区是B通道,所以我们选择 选择>存储选区,说明我们想保存单独的通道以便将来使用。Photoshop会问我们要把它存放在哪里:是当前文档,还是作为一个单独的灰度文件,或者是将它存入其他已经打开的、和当前文档具有相同尺寸的文档中。最后一个选项是我们想要的:原来的CMYK文件与LAB副本尺寸相同,因此我们可以把这个B通道作为非打印第五通道放入CMYK文件中,如图9-18所示。

图9-18

激活的选区可以存储,将来可作蒙版,或者作为单独的文档,或者作为任何打开的具有相同尺寸文件的alpha通道

    A和B通道一般都相当灰暗,但是这个通道例外。50%的灰度值代表中性值,这幅图像基本上是中性照片。图像右边稍微增加的蓝色固然在那里,但是很难看到。这个新通道的对比度必须在蒙版可以使用之前得到增强。

    Ctrl-5打开B通道拷贝,它现在是CMYK文档的第五个通道。对比度需要大大增强,这无法在一步之内做到。它可以通过几种不同的方法实现,但是,通常在稍微模糊之后,我开始应用自动色阶命令,得到了图9-19A。请记住,因为这是一个非打印通道,也就是alpha通道,所以不管我们对它做什么操作,对最后的效果都不会产生影响。

图9-19A

在使用A或者B通道拷贝作为蒙版之前,通常要提高对比度。图9-18中原来的B通道太灰暗了,这里无法显示,此图是把它模糊之后,再应用自动色阶后的效果。

    尽管右边增加的蓝色现在作为蒙版通道中额外的暗度可以看到,但我们还是需要更进一步。左边应该是纯白色,而在图9-19A中不是这样。右边最蓝的地方应该是纯黑色。两者之间应该是过渡区域。所有这些都可以通过使用很陡的曲线处理。

    此外,在允许修改的区域蒙版需要是亮的,而在被锁定的文件区域蒙版则需要是暗的。图9-19A则相反。在载入蒙版时,Photoshop给我们提供了一个反相复选框选项。我发现该选项使我不知所措,所以我总是不使用这一选项,而是使用 图像>调整>反相 命令来反相蒙版通道。该操作之后,再加上曲线和轻微的模糊就创建出图9-19B。

图9-19B  用上图的曲线提高对比度,并反相该通道后创建出最终蒙版

    我们现在回到原来的CMYK图像,然后 选择>载入选区。修改后的B通道作为一个选项显示出来,我们载入它。到目前为止,我们就创建了环境光选区。该操作完成之后,至少有6种方法可以用来消除色偏。我选择 图像>调整>色度/饱和度 命令,我将全图的饱和度控制降低50个点,就创建出图9-20所示的效果。

图9-20 最终图像

将图9-19B载入为选区,用色相/饱和度命令降低饱和度后减少了色偏。

    要解释如何消除图9-17中的色偏所需的时间比去消除色偏所用的时间更长,即使是非常有经验的修饰人员通常也需要花很长的时间才能得到很差的结果。我之所以知道这一点是因为我在高级研讨班中使用过这张特别的照片作练习。

    能够想象出通道的视觉效果是创建任何复杂选区的关键。A和B通道看起来完全不相关,这使很多人都错误地忽略它们。正如我们在这章中所看到的,它们常常可以提供比其他方法更好的选区。我们先从那些在任何颜色空间中可以容易选择的对象开始,但是当我们继续选择的时候,会发现没有A或B通道的帮助,创建选区会变得越来越难。

    最后一个优点:知道何时使用A或者B通道创建蒙版这一技巧与知道何时在一些令人吃惊的通道混合内使用蒙版这一技巧相同。做完这些之后,请回忆下本章中的那些花儿,也许您的生活还不会成为玫瑰花的温床。但是很难说,图像处理就像是在有技巧的化妆一样,您会发现很明显的边缘。

小结:

    在需要选区或蒙版时,A和/或B通道常常是很好的起点。经过合适的处理,它们创建出蒙版,这样的蒙版效果随着颜色的减弱而减弱,与RGB相反,RGB中的蒙版效果随着颜色的变深而减弱。

    在载入基于A或B通道的蒙版之前,通常需要增强对比度,并对它进行模糊。即使其他作品不是在LAB下处理,也可以使用这样的蒙版。没有规则限制复制图像、将它转换到LAB,把其中的一个通道拷贝传递到原来文件。

本书摘自:

内容提要:

  Photoshop LAB颜色空间强大的功能常常被大多数用户所忽视,其中原因之一是这方面的资料很少。目前出版的绝大多数Photoshop图书只是介绍hotoshop某个版本的功能、界面,或者是某种效果的实现方法。这些与本书比起来,就显得很肤浅。

  本书深入探索Photoshop LAB颜色空间,披露LAB秘密,全面介绍LAB结构和优缺点,以及它在修饰、颜色变换、锐化、模糊、蒙版和选区创建等领域的应用。这些内容不会随着Photoshop版本更新而过时,也为读者提供一种全新的思路来实现自己的创作。正如David Biedny在本书序言中所“本书是所有媒体形式中曾经为Photoshop创作的最深奥、最鼓舞人心、最富洞察力的一本”。 

  本书适合数码摄影、平面设计、照片修饰、印前处理等领域各层次的用户阅读。无论是专业人员,还是普通爱好者,都可以通过阅读本书迅速提高自己的Photoshop应用水平。

书  名  Photoshop Lab修色圣典(1CD)(彩印)

丛 书 名  --

作  者  [美]Dan Margulis 著

译  者  袁鹏飞

责任编辑  李际

开  本  大16 开

印  张  23.5

字  数  537 千字

页  数  356 页

装  帧  平装

版  次  第1版第1次

初版时间  2007年6月

本 印 次  2007年6月

定  价  128.00 元

本书目录:

第1章  峡谷难题

1.1 游戏规则 2

1.2 LAB定义 3

1.3 准备图像 5

1.4 逐步校正峡谷图像 7

1.5 在没有颜色的地方查找颜色 7

1.6 小河川流而过 9

     深入讨论 13

1.7 言归正传 17

第2章 LAB数字表示

2.1 三对通道 23

2.2 每个通道的作用 25

2.3 三个通道中最简单的通道 27

     深入讨论 30

2.4 虚构的颜色 31

2.5 太阳落山,该回家了 34

第3章 不同处理,不同颜色效果

3.1 三个通道,一幅图像 39

3.2 Photoshop设置 40

3.3 处理方法及其结果 43

3.4 LAB和自然绿色 45

3.5 人造褐色效果 47

     深入讨论 50

3.6 色盲者解决策略 50

3.7 不能用语言表达 52

3.8 如果客户是色盲怎么办 54

第4章 中心点

4.1 什么应该是灰色 59

4.2 羊毛像雪一样是绿色的 61

4.3 OAOB并不是我们梦寐以求的 63

4.4 公园漫步 64

4.5 当然,马就是马 66

     深入讨论 70

4.6 不是白色的白场 70

4.7 一次八个站点的旅行 72

4.8 查找不可能的颜色 73

4.9 整体大于部分之和 74

4.10 重返峡谷难题 78

第5章 锐化L,模糊AB

5.1 第二阶段是锐化 80

5.2 选择单个通道 82

5.3 Photoshop CS2新的模糊功能 85

5.4 为人们提供一个小台阶 87

5.5 我们已经起飞了 89

     深入讨论 91

5.6 让RGB表现得像LAB一样 91

5.7 休斯敦,我们有一个问题 93

5.8 伽马射线爆发 94

5.9 L锐化效果可能更好 97

5.10 模糊不只是平均 98

5.11 数码时代的模糊问题 103

第6章 进入森林:神秘而危险

6.1 很久很久以前 106

     深入讨论 117

6.2 如果您乐意,为什么不看看 120

6.3 不可能的事情发生时 124

6.4 薪水和像素问题 125

6.5 关于转换和传输 126

6.6 最有用的统计信息 127

6.7 不利情况 127

6.8 磁带的故事 129

6.9 加号和乘号 130

6.10 关于位 130

6.11 Ton Nom Est Dans Mon Coeur 132

第7章 总结:LAB与工作流程

第8章 虚构的颜色,不可能的润饰

8.1 颜色幽灵 162

8.2 荒谬的剧场 162

8.3 这场争辩将持续一个星期 163

8.4 很快会有更多收获 168

8.5 我认为这是个简单的跳跃 169

8.6 勇敢的关键在于判断 170

8.7 再次使用混合选项 174

8.8 处理紊乱的Stuff 对于杂乱材质的处理 176

8.9 结束本章 177

7.1 一幅图像胜过千言万语 134

7.2 速度最重要时的处理 135

7.3 前进变得艰难 137

7.4 必要步骤和可选步骤 139

7.5 哪种方法在哪里应用效果最好 140

7.6 折衷原则 141

7.7 需要第三步吗 142

7.8 通道结构回顾 144

7.9 综合方法 146

7.10 通过数字和出于本能 149

7.11 矫枉过正时 149

7.12 局部色偏及其处理方法 151

7.13 化妆舞会上的小插曲 153

7.14 图层的最新用途 155

7.15 只花一分钟时间 157

第9章 LAB在选区和蒙版方面的优势

9.1 只选择玫瑰 181

9.2 玫瑰白和玫瑰红 182

9.3 美丽的作品,漂亮的女孩 183

9.4 玫瑰不叫玫瑰 185

9.5 每天早晨都有千朵玫瑰绽放 188

9.6 但是昨日玫瑰在哪里 192

9.7 通过玫瑰色玻璃的灯光 195

9.8 玫瑰色外表 197

第10章 产品是红色,但顾客想要绿色

10.1 改变颜色的3个步骤 202

10.2 混合选项和图层蒙版 204

10.3 从一个通道到下一个通道 206

10.4 三套滑块 208

10.5 非反色情况的处理 210

10.6 何时需要3个图层 213

第11章 最好的修饰空间

11.1 再论色彩与对比度 217

11.2 光线没有颜色 219

11.3 通道不必对齐 221

11.4 照片历经四代,光彩依旧 223

11.5 海绵工具 227

11.6 最佳的试验方法 231

11.7 如何去除波纹 231

11.8 织物与摄影师 235

第12章 轴点控制

12.1 火星人方法 241

12.2 这种方法为什么有效 242

12.3 看不见的背景 244

12.4 这不是关于鱼的故事 245

12.5 寻找替罪羊 246

12.6 暖色调更讨人喜欢 250

12.7 很多选择,但时间不够 253

12.8 马看起来像在火星上 254

12.9 简单的向日葵场景 258

第13章 通用交换标准

13.1 关于红色及参考颜色 264

13.2 裁判员需要一副眼镜 265

13.3 感知一致性研究 267

13.4 寻找理想的效果 269

13.5 匹配无法匹配的Pantone颜色 270

13.6 保持差别 272

13.7 确定的转换 274

13.8 大胆尝试 276

13.9 关于小孩和颜色空间 277

13.10 畅想未来 278

第14章 对比度和颜色

14.1 You Ain"t Seen Nothin"Yet 282

14.2 细节、范围和字母形式 283

14.3 何时进行平均计算 284

14.4 越老可能越明智 287

14.5 寻找合适的RGB通道 291

14.6 关于图层 292

14.7 通过更好的灰色获得更佳颜色 296

14.8 选择流畅 299

第15章 用A和B通道混合

15.1 零等于百分之五十时 302

15.2 颜色变艳的简单方法 305

15.3 关于蓝色和蝴蝶 307

15.4 选择性变亮的技巧 311

15.5 常规方法分离绿色 315

15.6 非常规方法分离绿色 317

15.7 黑色和白色都是灰色 319

第16章 面部就像峡谷

16.1 用绿色构建对比度 322

16.2 转换到LAB颜色 324

16.3 锐化问题 327

16.4 三个面部,一种处理方法 329

16.5 但这是最好的部分 334

16.6 您处于领先地位 338

16.7 如果您的心态很年轻 340

16.8 第一,分析图像 341

16.9 第二,设置对比度 344

16.10 第三,添加颜色 345

16.11 第四,存储和关闭 346

注释和致谢 349

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