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临风当窗持杯听“张晓风”

是的,是“听”张晓风,行走在《一一风荷举》的字里行间,如同听她将每一次的日月交替、每一旬的花开花落、每一遍的四季轮回娓娓道来。虽只是白纸黑字,自然的视觉、听觉、嗅觉之美却缕述无遗,并伴随着抑扬顿挫之音调,喜怒哀乐的表情。

万物,一直都等待着能将它们的本真发现之人。于是,张晓风来了。她吟唱着:“阳光的酒调得很淡,却很醇,浅浅地斟在每一个杯形的小野花里。到底是一位怎样的君王要举行野宴?……那片大树下的厚毡是我们坐过的……它的柔软仍似当年,它的鲜绿仍似当年,甚至连织在上面的小野花也都娇美如昔。”听到她的快乐了么?感受到她努力地、使劲地控制着的喜悦了么?所有这一切的缘起,在《魔季》的结尾揭开谜底,原来那该是“很浓”了的春天里有已与她生活了一百多个日子的爱人。在张晓风的作品中,山水星辰都被揉进了她的情感和生活。

于是,“或见或不见,花总在那里。或盈或缺,月总在那里”。“听”张晓风时,总想请她暂时停顿,回味思考一下她刚才说过的那句话。貌似在谈的是风轻云淡、潮起潮落,背后都流淌着对人生的感悟。《月,阙也》里纳西族天残地缺的神话,对“不完美、不完整”的记叙,让我们幡然醒悟:那月圆花好只是一种偶然,而月不圆花不开才

是“常态”。我们爱满月,却也应该爱缺月,它们原本就是同一个月亮。人生在世,哪一刻不该欣赏?哪一刹不该铭记?哪一处不该且行且珍惜?

张晓风,如同与她一起把臂同游,感知山川草木及“我”之存在。游走在山水田园之中,感动于亲情友情爱情之间。她“为山作笺,为水作注,为大地系传”,“站在朗朗天日下为乾坤万象作一次利落动人的简报”。她如同一位神奇的魔法师,用一株笔,将世间万物不易发觉之美一一点亮。而那魔法便是浓烈的人文情怀,是对生命、对自然由衷的敬畏与赞颂。

原以为那些细润、温婉的描写,看多了便会生腻。未曾想,全然没有。想来,是因为那细腻地讲述,不时有俏皮的语气,孩童的纯真。更是因为那文字里除了阴柔之美,更不乏有一股勃然不磨的英伟之气、豪侠之气。正如余光中先生所言,张晓风是一支“亦秀亦豪、腕挟风雷的淋漓健笔”。

随着岁月的更迭,张晓风的写作风格也在发生变化。20多岁时,她的下笔处往往是景物、四季,但在中年后,她开始更多地关注生命与生活的状态。

张晓风,我们的心会慢慢地静下来,在一跳一蹴之间,彷佛回到彼时彼处,与她对坐,一起聊天、品味。张晓风说:“树在,山在,大地在,岁月在,我在,你还要怎样更好的世界?”!

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