《AI崩坏》是一部由入江悠执导，大泽隆夫 / 贺来贤人 / 广濑爱丽丝主演的一部剧情 / 科幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《AI崩坏》精选点评：
●又一部岛国YY片，漏洞百出。天灾皆为人祸。最后的Nozomi已经不是AI了。AI本无对错好坏之分，而有了道德观念的Nozomi显然已经突破了这个界限。姑且称作其超AI。超AI没有实体，但它可以为自己创造一个实体。那么超AI有实体之后和人有什么区别呢？甚至会比人类更加优秀。你的朋友、伴侣、家人都有可能是超AI。到那一天，人类还是人类吗？
●节奏太好了 值得一看 日影难得的商业佳作 每个演员是各司其职的感觉多好 多赏心悦目啊～
●三刚都是89年的帅男人耶！ 沃日！刚酱三件套戴眼镜帅得我直骂脏话 贺来贤人先生这就？？？？？ 岩田刚典如果从庆应大学毕业真的进了那家大公司，大概就是这样的精英模样吧 岩田刚典我的大老公，我会一辈子对你好的 我的妈呀122分左右的岩田刚典怎么回事儿啊我要晕倒了 主题曲真的好听
●为了大泽叔多打一星吧
●可能大家都比较爱看主角一直被追的剧情吧(不是
●其实蛮好看的 中规中矩的大电影
●动不动就是日本灭绝计划。 动不动就是“废物清除”计划。 片子本身引人思考，随着人工智能的发展，如果它过于智能，人过于依赖，会出现什么情况？如果被别有用心之人利用，又将如何？机器是冰冷的，人是趋利避害的。 一闪而过的人夫
●就算有我最喜欢的俳优和Per也掩盖不了的烂……这种题材看点是未来世界的科技，AI对人类文明的挑战，对人类的生存威胁。不是看男主开着外挂的追逐戏还有AI崩坏为人祸，最后靠感动AI来拯救人类，格局也太小了。贺来贤人那个角色但凡有他姐夫万分之一的光环都不至于……刚酱真的好适合精英look。
《AI崩坏》观后感(一)：中二式日本科幻电影
电影全程就是一个码农总能顺利逃离武器精良，追踪科技先进的日本警察，并黑掉警察高科技的追踪破案系统，成功抓到大魔王，拯救全人类的故事。没有叙述结构，没有正常电影逻辑，镜头拍摄混乱，强行渲染全人类要灭亡的紧张氛围。两个小时的作品有一个小时在回忆爱情，一个小时在跑步，拖沓冗长，浪费时间。
《AI崩坏》观后感(二)：探题值得思考，作为电影表现一般
努力了……但就表现力平平吧 这类主题，剧本设定就很重要 bug或者说槽点肯定是有的，不过不同作品突出的重点不同，表达清楚主题是主要目的 对人物性格刻画还是比较粗浅，最喜欢的角色无疑是西村悟（很大一部分得益于贤人的演技）。其他人，比如老警察，请这么大腕，也能感受到想借老警察一角色体现“人”的思考和意志的力量，但感觉还是欠了火候，意犹未尽的。男主也挺平淡的……好在大泽隆夫演技好 反派戏份也不算多，早就知道是谁了所以没啥悬念 片子看下来还是那些感受：最可怕的不会是AI自身，而是人心。 我们致力于创造和改进工具来改变生活，却轻视心智与道德对社会的影响力。是人的意志在操控工具，当思想变质，工具就会变成凶器。 反人类的，也都是人类。 目前为止还是害怕AI的发展，是因为对人心惧怕，电影里最惊心的一幕是婴儿被AI弄下楼梯，想到背后的意图就不寒而栗…… 电影技术方面就不说了，感觉成本也有限，各种场面啥的估计还挺花钱的，特效方面就比较简单就不和大片比了 前面部分看得挺无聊的，看到1小时30分左右开始觉得有点意思 这种电影主要还是探题值得思考，对我来说其他就次要
《AI崩坏》观后感(三)：【刚看完！无雷推荐】日本票房冠军！人工智能终究能否为人类带来幸福？
由《第22年的告白：我是杀人犯》制作团队打造的年度科幻力作《AI 崩坏》，故事描绘10年后的日本，将由人工智能掌管人民的健康与生活资讯，并带给人民更多的便利。不过某天，这个人工智能却开始崩坏，反过来自行决定人类的生存与否，开始对人类展开屠杀。电影也借此对观众提问？
「人工智能终究能否为人类带来幸福？」
而这新颖的题材，也吸引许多日本民众的关注，让本片上周五（1/31）于日本346个银幕盛大上映，一举空降日本票房冠军，并吸金2亿6656万日圆票房，截至昨日（2/5）的累积票房更已经高达3.8亿日圆。
超清支援，公众号“影漫博士”已收录
值得一提的是，这也是继去年9月《不存在于记忆中》之后，日本电影睽违4个月再度重回票房冠军宝座！日本民众也在观赏后，力赞本片颇有好莱坞感：「虽然我比较常看西洋片，这次因为好奇去看，没想到让人看得津津有味！」「有好莱坞电影的感觉，看得十分开心！」日本业界也预估，本片在日本的最终票房，将有机会突破15亿日圆。
1、态度崩坏
桐生浩介：AI的初代研发者，研发的目的是将AI合法用于医疗治疗妻子； 西村悟：桐生浩介的妻弟，希望AI用于医疗，促进医疗； 樱庭诚：警视厅理事官，反AI的同时又希望借AI的理性构建只有青年生产力的社会人口结构； 合田京一：老警官，认为警察的工作应该是跑现场；对AI的态度比较暧昧，不是极端的反AI； 奥濑久未：新警官，跟着合田京一跑现场；对AI无明显态度； 记者：反AI；
人物基本分为三派：支持AI——中立——反对AI；
导演主要想表达哪个态度呢？没态度。三种态度都抛给观众，好像在跟观众说：你觉得是哪个就是哪个，对AI，你应该通过自己的思考后产生自己的态度。 导演可以说是设置了双结尾：樱庭诚被捕后的个人自述：提醒AI有再次崩坏的可能性；桐生浩介对女儿说，与其思考“AI是否可以带给人们幸福？“不如思考”父母是够可以带给孩子幸福？“，基本上就是肯定AI的态度。
因为态度模糊，影片给人一种隔靴搔痒的强烈感受，继而导致代入感弱，无法产生认同/共鸣，最终削弱了影片的力度。
2、人物崩坏
影片中可以说，只有正面人物：桐生浩介。对于反派BOSS：樱庭诚、可能的反派：记者，的塑造则极为薄弱。
反派BOSS——樱庭诚： 观众看不到樱庭诚在AI方面的造诣如何高，也看不到他为了重塑AI做了什么行为，完全是台词一带而过：麻省理工学院人工智能的博士，历届最年轻的警视厅理事官，借助AI重新建构社会人口结构的自白……这个反派BOSS除了颜值在线，真的是弱爆了。
可能的反派——记者： 记者在开始段落给出终极（剧情）铺垫：AI是否会自动筛选人口；在结局给出终极拷问：AI发生崩坏以后，（桐生浩介）是否认为AI依旧可以带给人们幸福？发展段落通过台词强调自己反AI的态度。但问题是，记者也就这个功能了么？
正面人物——桐生浩介： 直接塑造正面人物显得薄弱，缺乏说服力。通过对比塑造，塑造一个强有力的对立人物来凸显正面人物，就会有力地多。但因为反面人物太弱，可以说导演选择了直接塑造正面人物：AI研发技术，首代AI研发科学家，希望AI有助于医疗，一心为人们的幸福而创造AI，即使被误会成嫌疑犯也要通过艰难危险的逃亡来更新程序。可偏偏，导演给了桐生浩介一个落难的女儿，桐生浩介的行为动机变成了——营救女儿。10000多人口因为AI崩坏丧生，桐生浩介不在乎更多人的死亡，一心只想着救女儿？（父亲一心想要救女儿，本无可厚非，可非要跟庞大基础的人口做对比，你让观众站哪边？）
因为人物崩坏，原本的“正邪”对立，成了伟光正的独角戏。
说到底，导演给人物的困境合情但不合理，并没有一个实质的选择困境，也就无法激发人物内在的人性。
不如女儿就被反AI的那帮群体绑架，24小时内不撤掉AI就撕票，同时AI崩坏，需要24小时内修复程序以防止AI进行大屠杀。 相同的限定时间，救女儿还是救更多的人，这一定是一个无比艰难的选择。 （这只是抛开整体剧情叙事的假设，举例而已，未必更符合整体故事）
3、剧情崩坏
片名直接剧透，AI一定会崩坏，崩坏以后一定会修复，但还是存在再次崩坏的可能性。所以，既然剧情主线是一定的，可预知的，那么切入角度就变得尤为重要。
故事的切入角度可以是：AI的研发者——桐生浩介，AI的使用者——普通民众、警视厅，AI的旁观者——新闻记者。 导演选择了AI的研发者作为切入角度。 同时，片中强调AI即使再进化也有做不到的事情——那就是“责任”。但男主承担的“责任”不是国民，而是女儿。国民只是在拯救女儿的过程中，捎带着救了而已。
另外导演给了一个悬疑处理，AI崩坏的嫌疑犯究竟是AI的研发者，还是另有其人？ 问题是，当反派大BOSS一出场，就知道他才是真正的凶手。尤其是“麻省理工学院的人工智能研究博士“表明了樱庭诚有让AI崩坏的技术条件，接下来“警视厅也在研究AI，曾向HOPE求助，但HOPE是以人为本的公司，所以拒绝了警视厅的请求“表明了樱庭诚有充分的犯罪动机，天啊，一场戏里暗示的不要太明显。樱庭诚出场就没悬疑了。那之后的追击，让观众看什么呢？
影片大场面比较多，整体预算应该不低。但这样的影片肯交由一个1979年的年轻导演，这样的行为值得尊敬。
日本电影产业也不太适合走重工业电影路线，但他们的轻工业电影已经具有非常显著的风格和极高的辨识度。重工业电影一定是抗衡好莱坞的路径么？
看这部影片的时候，会让我联想起《死亡笔记：最后的23天》。好了，我要去看入江悠导演的《22年后的自白》了。
《AI崩坏》观后感(五)：大泽隆夫松岛菜菜子见证“人工智能崩溃”，《AI崩壊》用犯罪悬疑包装近未来科幻，重新思辨人生哲学（非影评）
由入江悠执导的电影新作《人工智能崩溃》，即《AI崩坏》，是以AI渗透到国民生活的2030年近未来的日本为舞台的科幻悬疑电影，这是他集结前作《第22年的告白-我是杀人犯-》的工作人员再次出发的新作，影片以创造出划时代人工智能的天才科学家桐生浩介为主人公，描写了突然失控的人工智能选择“有生存价值的人”和“没有生存价值的人”，开始进行杀戮的故事。与前作不同的是，这次是完全原创的科幻悬疑片。而影片的主演阵容，除了主人公、开发出划时代人工智能的天才科学家桐生浩介由大泽隆夫饰演之外，松岛菜菜子则扮演主角桐生浩介的亡妻望，贺来贤人、岩田刚典(EXILE，第三代J Soul Brothers from EXILE TRIBE)、广濑爱丽丝、三浦友和也将出演本片。
入江悠从小就梦想着将科幻小说和犯罪悬疑小说融合在一起的故事。“科学幻想”ד犯罪悬疑片”，将通过这样一个故事的电影实现了。这部电影的主题是“人工智能”。人工智能在过去的十多年里取得了惊人的进步，我们正站在一个前所未有的分歧点上。“人类是什么？生命是什么？文明又是什么？人类的工作趋势是减少的。但是,我们人类能随着人工智能的普及而更加幸福吗？从思考上、哲学上去探讨人工智能问题的内涵,，实在是人让人捏把汗。这次制作了完全原创的剧本，为了制作一部既有思辨性、哲学性问题，又让人捏一把汗的无止尽悬疑电影，把主演大泽隆夫先生为首的优秀演员阵容的各位集结了。我将和演员、工作人员团结一致去拍摄。”导演入江悠这样表示。
而曾经和入江悠一起打造了《第22年的告白》的制作人北岛直明，这次再次坚定支持入江悠，担任本片的制作人，他表示在拍摄前作《第22年的告白》中，那时为了将韩国版翻拍成日本版加入原创剧情的部分真的很辛苦。这次，他将和入江导演一起挑战“完全原创电影”。而且，要投入大大超过电影《第22年的告白》的制作费。这是对以“以原作为基础的电影”为标准的日本电影的挑战。多次对代表日本的AI研究者进行取材，反复修改了20多次剧本，完成了超越《稻草之盾》动作戏和超越《第22年的告白》情节展开的剧本，现在马上就要开拍了。“这部电影集结了大泽隆夫、松岛菜菜子、贺来贤人先生,岩田刚典先生等一大批优秀的演员，他们将和入江导演，在这个冬天一起团结奋斗，打造出留在日本电影史上最高最周密最惊心动魄的悬疑电影制作。敬请期待!”
松岛菜菜子饰演桐生的亡妻望。与丈夫一起研究AI却因病去世的望，是一个有着坚强意志和信念的人，对桐生的生活方式产生了很大影响。这已经是大泽和松岛共演的第五次了，但却是第一次饰演夫妻角色。松岛菜菜子在第一次读到剧本的时候，就想到了很多在海外制作的近未来作品，但是在日本这里，这次的剧本尺度却很大，所以很期待这个作品如何影像化。松岛菜菜子表示：“在不知道10年后、20年后的未来的情况下，我经常思考如何发挥个性，如何在未来的道路上生存下去。我想在那之中一定出现人工智能来代替人类的工作，是在这样不断被替代的情况不断增加的未来，到底会变成怎样？但是，即使变成人工智能，从平时开始就觉得必须要有人类独有的想法。最重要的是人的存在价值和感情，机器人不是最重要的。因为我也有孩子，所以能将感情代入到人物望的想法中。”菜菜子还提到与大泽隆夫的再度合作：“这已经是第几部作品了呢(笑)。从长到短已经是第五次了。“我喜欢你，所以选了你(笑声)”“是的!”一边开玩笑，一边说很有缘呢。在共同演出的过程中，这样的事情也能说出口了。我和大泽先生在别的作品里也有动作戏，给人的印象是他身体也锻炼得好，非常克己。我一边赞叹大泽先生的特色，一边拍摄着作品，所以很期待作品的完成。”
芦名等4人的角色，目前尚未发表。芦名星说:“虽然AI的世界并不是非现实性的，但是我们还没有看到未来的故事。在设想今后人工智能可能发生的事情的同时，也包含了现在的生活和对人工智能的期待，看了电影之后会有各种各样的感受。这是一部从各种视角描写各种想法的作品。”；玉城缇娜说：“作为本作品主题的AI，现在已经在普及，对于我们这一代来说也是很贴近的话题。有各种各样的正义，各种各样立场的人，不会只显示好的部分，只是想好好地提出问题，观众会怎么理解呢？也很想知道。”；高岛政宏则表示：“最初看剧本的时候，觉得非常有意思。我还在想原作是什么呢，原来是原创的。于是向入江导演传达了“真的是很棒呢”! 现场包括器材在内，都是世界最高水平，也就是以国际标准来制作的。作为演员参加这么奢侈的现场拍摄真是太好了！”余贵美子就说：“在AI的管理下，医疗也在不断的发展，各种各样的事情也变得方便了，但是我觉得这是一部思考人类的真正幸福和富裕是什么的，有趣的作品。周围变了，人却没有变化。也许只有等到周围的人也得到了发展，虽然那样也并不一定幸福。”
《AI崩坏》将于2020年1月30日在全日本公映。
