《巴黎圣母院》是一部由Gilles Maheu执导，海伦娜·赛加拉 / 加劳 / 丹尼尔·拉沃伊主演的一部剧情 / 爱情 / 音乐类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
人的心只容得下一定程度的绝望，海绵已经吸够了水，即使大海从它上面流过，也不能再给它增添一滴水了。故事叙述一位从小被养在巴黎圣母院钟楼的敲钟人Quasimodo的故事，他天生身形与长相都异于常人，只能独自在锺楼上与世隔绝，直到他在一场嘉年华会上遇到了吉卜赛女郎Esmeralda，他的世界才逐渐开始不同
看到巴黎圣母院大火的消息，震惊痛惜。对这个世界的很多人来说，法国不仅仅是一个欧洲国家，也是开放、自由、浪漫、精致、优雅、艺术等等的象征。近年来，法国的这些文化遗产有不少可见的破坏和损耗，从精神到物质。巴黎圣母院的灾难，犹如雪上加霜，格外令人痛心。
我想去的地方，我愿它永远在，不愿再被一场大火，烧掉
《巴黎圣母院》观后感(三)：2019.12.21 午场
2019年最后一次剧院打卡，最喜欢的音乐剧之一《巴黎圣母院》。 无论是在原著还是歌曲里，爱与丑，善与恶，爱与恨，信仰与欲望这些对立面都被夸大到极致，这一切在角色身上不断撕裂和纠缠， 巴黎圣母院本是寻求庇佑的地方，但没有人在这里得到救赎。 幸运的蹲到了丹叔的副主教（随机排列毫无规律的卡司表让人头大），而且提前看好了复排版里重要戏份在哪边，所以虽然座位靠边，但是精彩部分都在眼前，相当棒了一次观剧经历了。
《巴黎圣母院》观后感(四)：太美了太美了！
太美了太美了！诗人的歌声令人沉醉！一曲Lune将卡西莫多深沉的感情和痛苦表现地淋漓尽致！Florence一出来直接拔高了整部剧的格局和意境！Garou的卡西莫多应该无人能及了！渣男虽渣唱的是真好啊！主教的内心煎熬与自私！小百合遭背叛后恶狠狠的诅咒！乞丐王的嚣张！唯一小小的遗憾是女主。但整部剧还是完美啊！看完想学法语了。最后再抒发下对Bruno Pelletier的崇拜，真的好喜欢好喜欢他的歌喉！想嫁！(๑˙❥˙๑)
《巴黎圣母院》观后感(五)：很好看了
美丽善良的吉普赛姑娘埃斯米拉达白天靠跳舞卖艺为生，晚上则和一群自称“乞丐王国”的穷苦人居住在一起。埃斯特拉达的美貌倾国倾城，却给她引来了杀身之祸。 国王卫队的队长菲比斯原本已有未婚妻，却垂涎于埃斯米拉达的美色，骗取了她的芳心。就在菲比斯和埃斯米拉达在旅馆幽会时，突然菲比斯被一个神秘的黑衣人刺伤。由于黑衣人没有被找到，旅馆老板的供词又对埃斯米拉达非常不利，在法庭上，埃斯米拉达受刑后被迫招供，承认是她想杀害菲比斯。埃斯米拉达因此被判绞刑。
《巴黎圣母院》观后感(六)：浪漫主义杰作
又重温了一遍音乐剧《巴黎圣母院》，记不清这是第几遍了，算算的话快十遍了吧。 以前每次听都会在爱斯梅拉达死后，卡西莫多最后撕心裂肺地哭嚎中落泪。 这一次有所不同，最让我心痛的不再是爱斯梅拉达的死，也不是卡西莫多的爱，而是神父肝肠寸断的自我分裂和自我折磨。得不到就毁掉，其实最终毁掉的是自己整个的爱和信仰。 又想起了托尔斯泰《复活》的结尾，玛丝洛娃说，请原谅我。她选择了放手，好让聂赫留朵夫有更好的未来。最好的爱还是祝福，可是这份祝福需要多么强大的力量。 此外，深深折服于演员Daniel Lavoie的演技，把威严、残酷、刻板、严厉和怯懦、温柔、脆弱、敏感如此完美地融合在同一个角色的身上。完美。
《巴黎圣母院》观后感(七)：Belle I-最好的巴黎圣母院
15年前，响应读名著看电影的号召，读完了《巴黎圣母院》的小说，看完了195几年的那版电影，电影中的吉普赛女郎和卡西莫多完全符合我的想象：一个丑怪，一个风（骚）情万种，忽视了其实这是个有关妙龄少女的故事。可能年少，只记得电影最后两具抱在一起的白骨。
5年前，无意中把《Belle I》当成加班神曲，听不懂不会影响思路，却又能被含痰烟嗓的深情深深鼓舞的背景音简直万能。那个时候还在用虾米，还不会看评论，还不知道这首歌与巴黎圣母院的关系。
3个月前，去伦敦出差时，恰好住在剧院旁边，差一点就要买到巴黎圣母院的票，又错过。
没想到今天能赶上《巴黎圣母院》音乐剧二十周年巡演在中国的最后一天（谢谢饲养员
《巴黎圣母院》观后感(八)：如醇酒，历久而弥香
《巴黎圣母院》因雨果而出名，因2019年的这把火令人痛心，而我则是因为这部歌剧更喜欢这部小说和这个大教堂。
第一次听《大教堂时代》，是在外教课上，游吟诗人的嗓音让我无心做其他事，只能专心致志听他述说那个预言。课后，立马找到整个歌剧，静静地听。不管是爱斯梅拉达倾述自己的爱意，还是卡西莫多沙哑的嗓音，甚至是乞丐国王都让我觉得这是一版电影无法超越的歌剧了！
尤其喜欢Bella这段，卡西莫多，菲比斯，大主教，每个人的唱腔，歌词都和人物性格完全贴合。卡西莫多的卑微，大主教的矛盾和霸道，菲比斯的风流。虽然和现在比，舞台的效果肯定是比不上的，但演员的唱功和与原著人物的契合度，这部歌剧我打满分。
《巴黎圣母院》观后感(九)：ANARKH 谁主命运？
我是98初版铁粉，看过听过无数遍专辑，每首歌都几乎耳熟能详. 作为法语音乐剧的启蒙，以至于百老汇或伦敦西区都无法取代《巴黎圣母院》在我心中的地位. 20周年纪念版，奢侈地买了乐池的位置.
98版原班人马的高度很难企及了，天后级人物Helene Segara 的艾斯美拉达、烟斗嗓的卡西莫多Garou......但是，对于经典传承的尊重之处在于，极大程度地去寻找相似的嗓音，最大可能地复刻，在某种意义上也是一种久别重逢的欢喜.
唯一的原卡主教丹叔已70高龄，满头华发，仍身材挺拔、中气十足、宝刀未老，对艾斯美拉达的爱意与纠结毫无猥琐之感，当现场再次唱起《Tu vas me detuire》，重现当年的风华绝代.
我不是意大利歌剧的忠粉，除了语言障碍，我更爱法国音乐剧的现代感，摇滚电子街舞元素，群舞演员的健美身材，杂技般的高超舞技，华丽繁复、激情四溢.
“人类企图攀及星星的高度，镂刻下自己的事迹.”
《巴黎圣母院》观后感(十)：自由/没有上帝或祖国/唯一的洗礼/是天空的雨
“大教堂撑起这信仰的时代/世界进入了一个新的纪元/人类企图攀及星星的高度/镂刻下自己的事迹/在彩色玻璃或石块上/信仰的时代已成云烟/一群群野蛮人/群集在各个城门/异教徒和破坏者纷纷涌进/世界临近末日/预言了西元两千年的今日”
“自由/没有上帝或祖国/唯一的洗礼/是天空的雨”
（吹爆剧里的神仙唱词和音乐）
与小说相比，音乐剧似乎更适合表现人物的内心世界。占了大部分篇幅的独唱就仿佛是人物的内心独白，每一次善举都不会无缘无故，每一个恶行都不是空穴来风，你会看到情欲如何战胜了克罗洛神父一直坚守的信条，你会看到怯懦是如何让腓比斯贪生怕死地将爱丝梅拉达送上了绞刑架，也会看到，爱欲是如何造就了一个温柔又卑微的卡西莫多。外部冲突的背后是个体撕心裂肺的自我角力，在音乐剧里，没有什么绝对的反派角色，克罗洛也有受到良知谴责的瞬间，卡西莫多的爱也很难说是完全洁白无暇的，善恶只在一念之间，这就是歌曲的魅力吧。
（唯一觉得不太满意的是，女演员缺少了点少女感，并不是很符合我心目中的爱丝梅拉达形象）
