三伏天，我们三个古诗爱好者，搬着竹躺椅，找到河边，在一棵大树下，躺在椅上，摇着芭扇，就古诗，你唱我和起来：
暮热游荷池上
细草摇头忽报侬， 披襟拦得一西风。
荷花入暑犹愁热， 低面深藏碧伞中。
鄂州南楼书事
四顾山光接水光， 凭栏十里芰荷香。
清风明月无人管， 并作南来一味凉。
夏夜追凉
夜热依然午热同， 开门小立月明中。
竹深树密虫鸣处， 时有微凉不是风。
新 凉
水满田畴稻时齐， 日光穿树晓烟低。
黄莺也爱新凉好， 飞过青山影里啼。
夏 意
别院深深夏簟清， 石榴开遍透帘明。
树阴满地日卓午， 梦觉流莺时一声。
诵着诵着，便惬意随便聊起来：
“我很欣赏小诗的‘三趣’。即景趣、情趣、理趣。”
“所谓景趣，就是用形象显现景色真谛。趣意怏然。进入夏天就是一个‘热’。由傍晚到夜里，再由夜里到清晨，再到中午，整个白天黑夜，时时，处处，都是‘热’。与其他三个季节相比，这是它显著特点。但诗，对于这种‘热’，不能直白出来。而要用形象描绘出来。于是诗人选择动植物的表现侧面渲染。连荷花也深藏荷叶中，‘黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼’。动植物尚且如此，人又何以堪？虽没点明，却更透彻有趣。”
“不过，诗人是想‘歇凉’。”
“赤日炎炎似火烧，想凉快，谈何容易？于是诗人抓住‘披襟拦得一西风’出自生理本能的迫切一举。”
“再加上‘梦觉流莺时一声’白日梦那种幻觉。”
“更有‘时有微凉不是风’。不是风哪来凉？”
“就是古诗所云，禅房无热到，心静即身凉。”
“这种情趣多么体贴入微！”
大家纷纷点头称是。
“又有诗人在此基础上升为一种哲学思考。”
“如王夫之的词清平乐：
咏 雨
归禽响暝，隔断南枝径。不管垂杨珠泪迸，滴碎荷声千顷。 随波赚杀鱼儿，浮萍乍满清池。谁信碧云深处，夕阳仍在天涯？”
“这似乎是照抄苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》：
黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散， 望湖楼下水如天。”
“苏轼这首诗写夏天暴雨时湖上俄倾变化的景象，极生动逼真。景趣十足。”
“王夫之的词前六句虽学苏轼诗那样写暴雨的凶狠，但是更详尽，极尽描绘在它摧残下周围的惊慌与狼狈。到处显出一片狼藉。虽繁琐，不如苏轼精粹，却使人很有亲临感。更别有一番景趣。”
“但作者不止于此，最后一句，笔锋一转，由自然现象，上升为哲学类比：经过暴风雨洗礼，人生更灿烂。但他是词，而不是哲学论述。哲学是通过概念判断直接推论出对世界的认识。而词是用形象显现诗人对社会的意蕴。往往更耐人寻味。”
说着说着，我似乎感觉有丝丝凉风袭来，便不禁口占一绝：
水边蝉鸣树婆娑， 诗友古诗互唱和。
唤来清凉沐浴身， 眼明身轻笑呵呵。
