李元婴（630年(贞观四年庚寅六月十六日）―684年），唐高祖李渊第二十二子、唐高祖与柳宝林所生，唐太宗李世民之弟，滕王李元婴先后派驻金州（今陕西安康）、滕州（今山东滕州）、洪州（今江西南昌）、隆州（今四川阆中）。

在滕州、洪州、隆州三处筑有三处滕王阁，贞观年间，李元婴曾被封于滕州故为滕王，且于滕州筑“滕王阁”（已被毁），后滕王李元婴调任江南洪州（今江西南昌），因思念故地滕州修筑了著名的“滕王阁”，此阁因王勃一首“滕王阁序”为后人熟知。

据史书记载李元婴从小就受到了宫廷艺术熏陶，在音乐、舞蹈、绘画上有一定的造就。其艺术的修养为日后修建滕王阁打下了基础。

人物生平

据《旧唐书》记载，李元婴是唐高祖李渊的二十二子，唐贞观十三年（639年）受封为滕王，食禄滕州（今山东滕州）。李元婴初到山东封邑时，骄奢淫逸，横征暴敛，大兴土木 ，在当地民愤极大。无奈之下，高宗李治只好将他贬到苏州。而他在滕州苦心经营的那些亭台行宫，则因他在那一带的名声不佳，也只好任凭雨打风吹去了。

李元婴到苏州，先为刺史，后转任洪州（今江西南昌）都督。此时，他恶习依旧。永徽四年（653年），他又选址赣江之滨，广聘能工巧匠，修起了一座高插云天的楼阁，这就是王勃笔下的滕王阁了。

高宗调露元年（679年），李元婴改任隆州（今四川阆中）刺史。在山高皇帝远的阆中，他依然按宫苑的格局，在嘉陵江畔的玉台山腰建起了一处规模宏大的行宫，这就是杜甫诗篇中的阆中滕王阁。其实，这一调动是高宗李治对他言行举止的又一次警告，但他依然骄奢放纵，并没把警告放在眼里。据《舆地纪胜》记载：他一到阆中，就以“衙役卑陋”为名，大修宫殿高楼，称“阆苑”，又在阆中玉台山建玉台观和滕王亭。在阆中五年，竟乐而忘归长安。

李元婴作为“龙子龙孙”，从小生长在帝王之家，受到良好的宗室教育是肯定的。宫廷王室的艺术熏陶，作为初唐时期的风流王爷，潇洒倜傥，喜爱音乐、舞蹈、能画一手好画，当然一点也不奇怪。

在新、旧唐书中，虽然有关李元婴的“本传”均未提到他能画，但在唐张彦远《历代名画记》中，则言李元婴“亦善画”。《历代名画记》是一部收载唐代画家较为完备的书籍，这一说法，当有一定依据。唐张怀瓘《画断》则称他“工于蛱蝶”。张怀瓘与其为同时代人，对李元婴能画并善于画蝶的记述，应当是有一定可信度的 。李元婴善画蝴蝶之事，在民间亦广有盛传，并根据唐代诗人王建《宫词百首》第60首：“避暑昭阳不掷卢，井边含水喷鸦雏；内中数日无呼唤，搨得滕王蛱蝶图。”而认为《滕王蛱蝶图》是其作品。据此，宋代的郭若虚便在《图画见闻志》中说，李元婴“善画蝉雀、花卉”。明代陈文烛在其撰写的《重修滕王阁记》中，亦沿袭此说，言李元婴：“工书画，妙音律，喜蝴蝶，选芳渚游，乘青雀舸，极亭榭歌舞之盛。”并传其所画蛱蝶，或飞或立，姿态翩翩，栩栩如生，世人莫不争之如宝。

艺术造诣

从“滕派蝶画”现今传承下来的风格看，“滕派蝶画”属于工笔淡彩画系，用料极为考究，常以佛赤（即真金粉）、泥银（真银粉）以及珍贵的檀香、沉香、芸香、降香等为原料制成。蝴蝶的技法也极为细致、工整，诸凡蝶须、蝶眼、蝶足、蝶翅纹理毕现、线条流畅，蝴蝶的举止形态，如动、止、飞、恋、吸饮、啜粉，无不逼真又各异其趣，故有：“滕王蝴蝶江都马，一纸千金不当价”的赞誉，由此可见“滕派蝶画”在当时人们眼中的份量。唐朝朱景云在评价“滕派蝶画”时就说：“能巧之外，曲尽情理。”亦见其高妙之处。宋人谢无逸也曾有诗赞颂“滕派蝶画”道：“粉翅翻飞大有情，海棠庭院往来轻，当时只羡滕王巧，一段风流画不成。”

滕派蝶画

当初李元婴从滕州被贬洪州（今南昌），相传李元婴兴建滕王阁后，又建造了一艘青雀舸，并常常率领僚属狎客乘青雀舸游弋江中，漫步洲渚。当他见到洲上五彩缤纷上下翻飞的蝴蝶时，不禁让他欣喜若狂。李元婴本 来工书善画，再经过师法自然，李元婴的画技愈发长进，所画蝴蝶分“大海眼”、“小海眼”、“江夏斑”、“村里来”、“菜子花”等，其蝶、花莫不栩栩如生，终于渐成自家体系，他画过许多蝴蝶图，最有名的一幅是《百蝶图》，并从此在画坛留下了“滕派蝶画”的美名。

李元婴之“滕派蝶画”，在中国绘画史上独创一门，它始创于宫廷，后由宫廷流入民间，并自守一格不失本色。我国历代画论、画史典籍如《历史名画论》、《宣和画谱》、《中国绘画史》、《芥子园画传》等著作，都对此多有记述。

“滕派蝶画”以画蝶为主，其笔法细致入微，设色清淡素雅，蝴蝶粉翅翻飞，所绘蝴蝶莫不栩栩如生。画中不衬托大型花卉，在蝴蝶之外，仅补以点点野草、青苔、散花。其画面要求达到“雅、素、洒、脱”四大风格。

“雅”即雅致不俗，笔触生动巧妙，彩绒清晰；

“素”即全幅画面表现出冰晶雪莹之清明洁白，每只蝴蝶均藏着俊朗气氛；

“洒”即指笔法潇洒流利、飘逸不凡、技巧灵动、法不越规，使观者有流动之感；

“脱”乃指突于绢上，笔触曲折、灵敏奥妙、望之摇拂、呼之欲飞。

社会影响

相传李元婴始创“滕派蝶画”之后，将其传于其子湛然。湛然之后，宫中相承，无过记闻。又据称：当时在滕王府做幕宾的梁太尉，因常伴湛然作画，留心此道，悟得精髓，遂得滕画真谛，并从此由梁家将“滕派蝶画”自后宫传习于民间，以至代代不绝。而梁家传习“滕派蝶画”亦立有“传男不传女，传内不传外”的家规。这种单线传承的习俗，虽然能克绍箕裘，精进不绝，但毕竟有传习不广，难于发扬光大，更进善境，甚之由于世事沧桑，人事代谢，偶有意外，即有传失之虞。历代“滕派蝶画”在传承上，就曾多次险遭厄运，所幸的是，“滕派蝶画”这一画派和技巧，并成为了中国工笔绘画领域里的浓墨重彩的一页。

画派画展

1996年5月，在江西南昌滕王阁，当地画坛还举办了一次隆重的全国性“滕派蝶画”展，使得几近湮没了的“滕派蝶画”又得以在盛世重放异彩。

李元婴因建滕王阁而名，又因滕王阁而得“蝶画”流传。

史书记载

《旧唐书·卷六十八·列传第十四》

《新唐书·卷七十九·列传第四》 《宣和画谱》

家族成员

李元婴一生共有十八个子嗣。

　　长子李脩琦；薛国公晋长乐王。

　　次子李脩珌：长安公。

　　第三子李脩瑀：嗣滕王。

　　第四子李脩瑶：下邳公。

　　第五子李脩璩：兰陵公。生子二，知礼，封金山公，知节封昌宁公。

　　第六子李脩珍：临海公。

　　第七子李脩琬 字崇文 行万一 后封临淮公夫人王氏生子一，千七宫使，居洪都阁下，千七宫使字环衡，妣王氏生子一，十宫使，讳琛，妣熊氏生子一，猛。居直下南塘。

　　第八子李脩顼 字崇章 行万二 居不详。

　　第九子李脩玘字崇仁 行万三 居游江。

　　第十子李脩琨字崇义 行万四 居江州。

　　第十一子李脩珽字崇礼 行万五 唐显庆五年公元652年庚申五月生 妣吴氏生子六，千宫使、千一宫使、千二宫使、千三宫使、千四宫使、千五宫使、又妣王氏生子三，千六宫使、千七宫使、千八宫使。

　　第十二子李脩瑑字崇智 行万六 妣王氏生子二居广东。

　　第十三子李脩琮字崇信行万七生子一。 第十四子，字崇纯 行万八妣江氏生子二居汴州。

　　第十五子李脩理 字崇厚 行万九妣王氏生子二居不详。

　　第十六子李脩琈 字崇善 行万十

　　第十七子李脩琚 字崇庆 行万十一 妣刘氏生子二，居杨州。

　　第十八子李脩琂字崇寿 行万十二 夫人王氏生子一，涉本名荗宗，神龙初嗣滕王，开元中授左骁卫将军，薨，子湛然，嗣滕王，从玄宗至蜀，擢左金吾将军。