“武安落子”还称“落子剧”，又称落儿腔。是一种古老的传统戏曲剧种，属于河北省的地方剧种之一。武安落子属于板腔体，流行于邯郸广大地区，及北至邢台沙河，西至长治黎城、潞城、左权以及南至安阳的内黄、林县、汤阴等地。流行在邯郸漳河以西的称武安落子（又称沙西落子），漳河以东的称沙东落子；在河南省内黄县的称内黄落子，在山西省黎城县的称上党落子。

历史沿革

基本介绍

武安落子流行于河北邯郸广大地区的武安、邯郸、涉县、磁县、峰峰、临漳、魏县等地及邢台沙河，和山西长治黎城、潞城、左权以及河南安阳的内黄、 林县、汤阴等地。

在清代，武安等地民间“花会”中有说唱故事的落子，初为撂地摊演出，晚清逐渐搬上舞台。根据民国二十四年（1935）至民国二十六年续《武安春秋志》卷九记载：“武俗好戏，酬神演唱无日无之，甚至有一日数台者，农民喜平调（本地土戏），绅商以皮簧梆子为宜，村夫、愚妇最迷落子腔，惟其戏有伤风化，历来禁演。”

清道光、咸丰年间，武安艺人喜顺，流落到山西黎城，适逢此县有个李锁柱，喜编戏文，两人合作，喜顺遂将武安落子传入上党，形成了上党落子。

清同治三年（1864）武安有位叫“假媳妇”的艺人去河南内黄县唱落子，与当地一位姓赵的艺人共同组班唱戏，后来发展成为内黄落子。

抗日战争时期，武安、涉县一带为八路军根据地。许多落子演员参军参战，当地平调落子班社也多属民主政权领导，常随军演出。排演了《范小丑参军》、《派款》、《巫婶坦白》等新戏，有的落子演员，如王景元、王春等，在为部队演出时被日军包围，壮烈牺牲。解放战争期间，还有一些落子艺人随军南下。

中华人民共和国成立后，河北省邯郸专区曾对武安 平调、落子两个剧种进行了重点扶植，先后派遣一批新文艺工作者和戏曲专业干部到邯郸地区平调落子剧团，对平调落子的剧目和音乐进行挖掘整理。在政府的领导下对平调落子专业剧团进行了一系列“改戏”、“改人”、“改制”为主的改编、加工新创工作，从此是平调落子唱腔由旧革新的分水岭。

1956年河北省第一届戏曲观摩大会上，武安落子《借髢髢》获得好评，并整理改编了落子《端花》，创作了落子《高山流水》等一批有影响的剧目。1958年邯郸地区戏校开设了平调落子班，培养了房志彬、李淑兰等一批新演员。

1959年6月周总理来邯郸视察工作时，在邯郸地委礼堂看了落子《借髢髢》、平调《盘坡》后给予了高度的评价。后来国庆节前毛主席视察邯郸时，看了落子《端花》之后说：“打破了清规戒律，是一个好戏，可以参加国庆10周年演出”。庆祝国庆10周年时，赴北京怀仁堂演出。毛泽东、刘少奇、周恩来、郭沫若等中央领导人看后十分高兴。当时的《人民日报》《中国青年报》《北京晚报》均作了整版报道。

武安落子始终与武安平调同台演出，合称武安平调落子。从艺人员兼唱两个剧种，这种现象一直持续至今。二十世纪三十年代，武安平调落子还曾与京剧同台演出，但各演各的剧目，互不相杂。

落子戏在邯郸十分流行，历史上有过许多专业班社，仅武安县境内最多时专业和半职业落子班社达一百二十多个，几乎村村有落子班。至1982年武安县业余平调落子剧团尚有八十多个，其中尤以“白官班”、“兴盛班”、“梁红班”最有影响。沙东落子则多为半职业班社。

武安落子著名演员有贾泉城、王麦喜、胡文亮、任耀华（文志的）、杜更会、李凤鸣、魏洪昌（艺名如意的）、王银仓(艺名红薯蔓)、路鸿贞、孙富琴（艺名山疙瘩）、黄培生（艺名水仙花）、卜锡林、秦崇德、李魁元、陈素珍、韩小芝、王秋荣、王秀芹、李淑兰、杜润田、杜银方、李爱华、王太河、王云河、贾恩梅、李双凤、李喜如、李晋军、刘桂茹、温巧云等。沙东落子著名演员有头把盒子、二把盒子等。

落子戏的行当，多以小生、小旦、青衣、老生、小丑、老旦为主，花脸亦或有之，但无以其为主的剧目，女角色一向由男演员扮演，自1949年以后，武安落子才有了李魁元等第一代女演员。

落子戏的剧目约有一百五十余出，多为反映当地民间生活故事的“三小”、“两小”戏，如《借髢髢》、《端花》、《吕蒙正赶斋》、《卖布》、《对绣鞋》、《小过年》、《何文秀私访》、《秦雪梅》、《老少换》、《卖秒郎》、《李彦贵卖水》、《皮秀英告状》、《梁山伯与祝英台》、《小二姐做梦》、《蓝桥会》、《小姑贤》、《安安送米》、《三进士》、《桃公子投亲》、《访昆山》、《打丁僧》、《杭州失印》、《王小赶脚》、《闹驴》、《顶灯》、《状元打更》、《李慧娘》、《福寿图》等。其中《端花》一戏曾拍摄成舞台纪录片。建国后也上演了现代现代剧目，如《高山流水》、《锁不住的人》、《雄关红哨》、《姑娘的心》、《迎春曲》、《朝阳沟》、《卖油郎与水仙花》、《洞房让妻》等。

艺术特色

落子戏的表演，朴素自然，接近生活，念唱口语化，以当地方言为主，武安落子用武安方言；沙东落子用临漳方言。舞台道具较为简单，表演不以武功和戏曲程式丰富见长，将秧歌、高跷等民间舞蹈及实际生活中的某些动作融于戏中，边唱边做、且歌且舞，既叙事又抒情，活泼自如。道白使用武安方言，庄谐兼重，常有妙语联珠，具有强烈的乡土气息。武安落子早期伴乐比较简单，明末清初的“硬歌”只有锣踏鼓，清末舞蹈的引入又增添了镲钹，民国年间老艺人胡文亮、王继的又发展了吹奏乐笛子，魏洪昌等向外地学习，又增添了二胡、笙，落子传统伴奏乐器，文场以板胡为主，和以竹笛、二胡、三弦、笙等；武场除一般普通打击乐外，还有盒梆、碰钟。专业剧团还增加了电子琴、大提琴等。

落子戏音乐唱腔有曲牌和板腔两类，曲牌有[耍孩儿]、[山坡羊]、[赞子]等；板式有[流水板]、[慢板]、[散板]、[哭迷子]、[悲腔]、[老二板]、[数板]等。

平调落子是河北省邯郸市独一无二的两个剧种，是邯郸历史文化的重要组成部分。平调由豫北一带流传的梆子戏演变而来，落子由河北武安一带民间所流行的“花唱”发展而来。因多在一团内“两开箱”演出，故叫“两下锅”，一般平调落子剧团演员，都能兼演平调和落子。

2006年5月20日，平调落子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

武安平调

“武安平调”也称“平调剧”、“平调”，流传于河北省南部的邯郸、邢台，河南省北部的安阳、新乡及山西省东南部的长治等地区。

平调音乐属于梆子系统的板腔体。唱腔板式主要慢板、二八板、栽板、散板以及二回头、倒三梆、一串玲等近二十个板头。音乐伴奏有唢呐曲牌和丝弦曲牌百余个。从前主要伴奏乐器以轧琴（平调特有乐器，有七、八条弦，用秫秸杆拉奏）为主、板胡、土琵琶等；现已二弦为主乐器，和板胡、二胡、琵琶、三弦、月琴、梆子、笙、笛子、唢呐等。武场有板鼓、战鼓、小锣、饶、钹等。专业剧团还增加了电子琴、大提琴等。平调演唱风格和特点是:曲调优美、细腻委婉、高亢明亮，表演粗犷豪放。

平调的起源不详，有以下几种说法：其一，平调艺人有“平（调）怀（调）不分家”之说，意即平调、怀调两个剧种十分近似，艺人们在一起可互相驻班演戏，吃喝不分。其二，据有些老艺人传说，明朝时武安有两个落魄文人，分别创造了武安平调与开州平调。其三，据民国二十四年（1935）至二十六年续嘉靖二十四年（1545）纂写的《武安春秋志》艺文部分记载：“武安平调，地方土戏。”武安县在历史上曾归河南省，河南省大平调兴起之后，又有大、小平调之说。 据现健在的艺人谱系推算，平调艺人可知者可上溯到一百五十余年以前，可见在清中叶，平调在邯郸地区已流行。

清末民初，平调、落子合班演出，后形成平调落子不分家的局面，持续至今。此时，平调落子已有正式科班，武安、涉县、磁县等地的科班和班社多达三十多个。

1942年，八路军一二九师进驻太行山区，随军而来的部队文工团，与当地平调落子剧团相结合，引导一批艺人参加革命工作，许多艺人在此期间，还学演了话剧、歌剧，创作演出了一批现代戏，为平调落子反映现代生活打下了良好基础。同时，也丰富了平调落子剧目，扩大了平调的艺术表演力。 1945年抗日战争胜利后，在人民政府的扶植下，平调得到了发展。至五十年代初，先后建立了武安县人民剧团、峰峰矿区平调剧团、邯郸县平调剧团、涉县平调剧团、邯郸地区平调剧团、武安县平调剧团。1951年，毛泽东主席题词“百花齐放、推陈出新“明确了戏改的指导方针，在政府的领导下对平调落子专业剧团进行了一系列“改戏”、“改人”、“改制”为主的改编、加工新创工作，从此是平调落子唱腔由旧革新的分水岭。　1954年，武安县人民剧团，在省剧目组、省音乐工作组的帮助下，对平调落子传统剧目进行了加工整理，并以平调《两狼山》、《天仙配》等，参加了河北省首届戏曲观摩演出，获得好评。河北省政府决定将平调落子列为重点剧种，予以扶植。邯郸专区将武安县人民剧团上调成立邯郸专区平调落子剧团。1958年，河北省文化局拨专款建立学员班，培养平调落子演员，后该班转为邯郸地区戏校。1959年，平调《盘坡》，参加河北省第二届戏曲会演，获好评。此后，一些主要演员的唱段还灌制了唱片，使平调剧种的影响进一步扩大。平调传统剧目有二百多出，多为反映历史故事、神话、民间传说的大型剧目，反映民间生活的小戏为数很少。以红脸、黑脸、旦角和小生的剧目为主。剧本富有民间文学特色，绝少雕琢，乡土气息浓郁。

平调的传统剧目有200余出。中华人民共和国成立后，影响较大的传统剧目有《桃花庵》、《铡赵王》、《盘坡》、《三进帐》、《三上轿》、《两狼山》、《徐策跑城》、《天仙配》、《寇准背靴》、《杨八姐游春》、《打金枝》、《恩仇记》、《蝴蝶杯》、《反西唐》、《姚刚征南》、《审马荣》、《血溅乌纱》、《十五贯》、《雷振海征北》等；现代戏有《红嫂》、《江姐》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《红灯记》、《沙家浜》等。

平调历代著名演员有李秀奇、郭金、王忙来、刘连发、刘守堂、黄培生、杨发全、白增的、秦崇德、秦尚德、卜锡林、刘天顺、武鸿凤、李魁元、韩小芝、杜润田、袁锡章、樊艳芳、李爱华、杜银方、房志彬、王云河、张德起、李淑兰、周华华、王云峰、易果田、李喜如、李双凤、李晋军、温巧云等。

传承意义

2006年5月20日，平调落子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

武安平调、武安落子是邯郸独有的两个剧种，且能同台演出。

武安 平调落子影响深远，与宁海平调、通化落子、上党落子、内黄落子等声腔之间存在血缘关系。其主要乐器二弦、轧琴在全国绝无仅有，具有很高的研究价值。

武安平调落子剧种虽然在武安市委、市政府的大力扶持下，做了许多抢救保护工作，但仍然存在着不少的困难和问题：

1、平调落子各专业剧团受大气候影响,自上世纪九十年代以来，开始步入低谷，工资没有保障，人员流失过多，演出无法正常进行。

2、专业剧团服装道具陈旧，传统剧目和传统演唱技艺濒临失传。

3、专业剧团人才断层，中年演员纷纷改行，青少年演员缺乏，后继无人。

4、随着一些平调落子老艺人的相继去世，使许多珍贵的影像资料没有保留下来，急需抢救这些资料。