艾青，中国现代著名诗人，其诗作“献给乡村的诗”以广阔的视野和胸怀表达怀乡情绪，充满沉重的，但又昂扬的情绪，具有深远的社会意义。

基本信息

作品名称：献给乡村的诗

体裁：

作者：艾青

语言：中文

创作时间：1942年9月7日

学科: 语言与文学/语文/阅读/散文中国现代散文

创作背景：

艾青写过不少乡土诗歌，但有不少是以异乡为题材的，而描写家乡的诗歌最集中的是在延安时期。1941年艾青在周恩来的帮助下来到了革命圣地延安，在结束了国统区的流浪生活后，艾青满腔热情地投入到革命文学的创作中。然而艾青对延安的一些风气却格格不入，他认为作家没有得到应有的尊重，文艺也没有得到应有的尊重，他的观点在文艺界中遭到了批判，在延安整风中还被隔离审查。他的心灵受到了极大的打击，因此他在这个时期写了几篇著名的关于家乡和怀念家乡亲人的诗歌，包括《我的父亲》、《少年行》、《村庄》和《献给乡村的诗》。

《献给乡村的诗》，诗中描写的乡村就是金衢盆地的乡村。那些情景许多是那里所特有的，不管哪个村庄，总是能看到群山环抱，因为那是河谷平原、丘陵和山地组合的地貌特征。还有那些果树、村庄的人、水井、晒场和房屋、道路、桥，等等。尤其是那些乡村的人，那些社会最底层的人，那些最不幸的人，艾青还是那样地深情，对于家乡的人，都像自己的母亲一样敬爱他们，并由家乡的人的爱而推广至全中国千千万万乡村的人民，艾青的感情是多么博大深厚。

作品原文

我的诗献给中国的一个小小的乡村——

它被一条山岗所伸出的手臂环护着。

山岗上是年老的常常呻吟的松树；

还有红叶子象鸭掌般撑开的枫树；

高大的结着戴帽子的果实的榉子树

和老槐树，主干被雷霆劈断的老槐树；

这些年老的树，在山岗上集成树林，

荫蔽着一个古老的乡村和它的居民。

我想起乡村边上澄清的池沼——

它的周围密密地环抱着浓绿的杨柳，

水面浮着菱叶、水葫芦叶、睡莲的白花。

它是天的忠心的伴侣，映着天的欢笑和愁苦；

它是云的梳妆台，太阳、月亮、飞鸟的镜子；

它是群星的沐浴处，水禽的游泳池；

而老实又庞大的水牛从水里伸出了头，

看着村妇蹲在石板上洗着蔬菜和衣服。

我想起乡村里那些幽静的果树园——

园里种满桃子、杏子、李子、石榴和林檎，

外面围着石砌的围墙或竹编的篱笆，

墙上和篱笆上爬满了茑萝和纺车花：

那里是喜鹊的家，麻雀的游戏场；

蜜蜂的酿造室，蚂蚁的堆货栈；

蟋蟀的练音房，纺织娘的弹奏处；

而残忍的蜘蛛偷偷地织着网捕捉蝴蝶。

我想起乡村路边的那些石井——

青石砌成的六角形的石井是乡村的储水库，

汲水的年月久了，它的边沿已刻着绳迹，

暗绿而濡湿的青苔也已长满它的周围，

我想起乡村田野上的道路——

用卵石或石板铺的曲折窄小的道路，

它们从乡村通到溪流、山岗和树林，

通到森林后面和山那面的另一个乡村。

我想起乡村附近的小溪——

它无日无夜地从远方引来了流水

给乡村灌溉田地、果树园、池沼和井，

供给乡村上的居民们以足够的饮料；

我想起乡村附近小溪上的木桥——

它因劳苦削瘦得只剩了一副骨骼，

长年地赤露着瘦长的腿站在水里，

让村民们从它驼着的背脊上走过。

我想起乡村中间平坦的旷场——

我想起乡村里重压下的农夫——

他们的脸象松树一样发皱而阴郁，

他们的背被过重的挑担压成弓形，

他们的眼睛被失望与怨愤磨成混沌；

我想起这些农夫的忠厚的妻子——

她们贫血的脸象土地一样灰黄，

她们整天忙着磨谷，舂米，烧饭，喂猪，

一边纳鞋底一边把奶头塞进婴孩啼哭的嘴。

我想起乡村里的牧童们，

想起用污手擦着眼睛的童养媳们，

想起没有土地没有耕牛的佃户们，

想起除了身体和衣服之外什么也没有的雇农们，

想起建造房屋的木匠们、石匠们、泥水匠们，

相起屠夫们、铁匠们、裁缝们，

想起所有这些被穷困所折磨的人们——

他们终年劳苦，从未得到应有的报酬。

我的诗献给乡村里一切不幸的人——

无论到什么地方我都记起他们，

记起那些被山岭把他们和世界隔开的人，

他们的性格象野猪一样，沉默而凶猛，

他们长久地被蒙蔽，欺骗与愚弄；

每个脸上都隐蔽着不曾爆发的愤恨；

他们衣襟遮掩着的怀里歪插着尖长快利的刀子，

那藏在套里的刀锋，期待着复仇的来临。

我的诗献给生长我的小小的乡村——

卑微的，没有人注意的小小的乡村，

它象中国大地上的千百万的乡村。

它存在于我的心里，象母亲存在儿子心里。

纵然明丽的风光和污秽的生活形成了对照，

而自然的恩惠也不曾弥补了居民的贫穷，

这是不合理的：它应该有它和自然一致的和谐；

为了反抗欺骗与压榨，它将从沉睡中起来。

作品赏析

1985年，诗人回到了家乡——畈田蒋村。他看望了这个小小的村庄，他看望了父老乡亲们。还看望了大堰河的儿子蒋正银——一位矮小但身子骨硬朗的老人，两人拉着手，亲如兄弟……

家乡，在诗人心中一直占有重要地位。在他15岁离开家乡后，无论飘泊到哪里，无论遇到怎样的艰难困苦，家乡的一草一木，一山一水，都时时出现在他的心中，都给他以温情。

每当诗人在思念家乡的时候，他的心就像蓄满水的水库打开了闸门，那醇厚的感情便汩汩而流了。

1942年，诗人在延安，他再次想起家乡的时候，再也抑止不住那火焰一般燃烧着的情感，一泻而出，写成了《献给乡村的诗》，以献给自己的家乡，献给那里的山水，献给那里的父老乡亲们。

在诗中，诗人想起了那里的一切——那里的树，那里的池沼，那里的果园，那里的石井，那里的小溪，那里的木桥，那里的旷场，那里的房屋。还想起了那里的老人，那里的农夫，那里的牧童，那里的童养媳，那里的佃户，那里的木匠、石匠、泥水匠、屠夫、铁匠，裁缝……“想起所有这些被穷困所折磨的人们——他们终年劳苦，从未得到应有报酬。”

诗人精细而准确地描绘了那里的自然环境，也描绘了那里的劳动者的生存状态。诗人对家乡的一切太熟悉了，可以说已经渗入到血液里，诗人又是常常思念家乡，那里的一切就更鲜明地储于诗人心中了。因而，诗人写这一切时，是多么流畅，多么生动！

仅以写树为例：　“山岗上是年老的常常呻吟的松树；/还有红叶子像鸭掌般撑开的枫树；/高大的结着戴帽子的果实的榉子树/和老槐树，主干被雷霆劈断的老槐树；”

诗人想得多么细！像鸭掌般撑开的枫树，连那被雷霆劈断的老槐树……在想起乡亲们时，诗人想得也非常细：“我想起乡村里重压下的农夫——/他们的脸像松树一样发皱而阴郁，/他们的背被过重的挑担压成弓形，/他们的眼睛被失望与怨愤磨成混沌；/我想起这些农夫的忠厚的妻子——/她们贫血的脸像土地一样灰黄，/她们整天忙着磨谷，舂米，烧饭，喂猪，/一边纳鞋底一边把奶头塞进婴孩啼哭的嘴。”

诗人这样精细地描绘，完全是为了抒发自己对家乡醇厚深沉的感情。在这些精细的描绘中，已使读者深深感到诗人的情感了，可以说，那里的一切，早已成为诗人生命的一部分。在精细的描绘中来抒发自己的情感，是这首诗很突出的特色。看了这首诗，很自然地会使读者想到那首著名的诗《大堰河——我的保姆》，那首诗，诗人正是以这种精细的描绘来抒发自己对大堰河的情感的。这一首《献给乡村的诗》，可以说与《大堰河——我的褓姆》有异曲同工之妙。

只不过这首诗采用了八行一节的比较整齐的分段，而且每一句都比较长，形成了流畅的艺术感觉。诗人这样写，也完全是为了抒发情感的需要。这样写，正极好地体现了诗人对家乡那醇厚而又深沉的绵绵思绪。诗的形式，应该服从内容与感情的需要，这首诗，再一次体现了诗人的主张。使诗的内在韵律与外在形式融为一体。

诗人的家乡是美丽的，但那个时候还很穷苦。诗人在诗中不仅只是怀念家乡，还对家乡寄予了希望。这再一次燃烧起诗人对家乡的深厚情感：“纵然明丽的风光和污秽的生活形成了对照，/而自然的恩惠也不曾弥补了居民的贫穷，/这是不合理的：它应该有它和自然一致的和谐；/为了反抗欺骗和压榨，它将从沉睡中起来。”

诗人在这诗的结尾处，明确地指出了家乡这样美丽，为什么人们那样贫穷？直接呼出：“这是不合理的。”对当时的那个不公正的社会提出了控诉和挑战。并指出，自己的家乡一定会“从沉睡中起来。”诗人对此充满了信心。这样，此诗就不仅是一首怀乡之作了，诗具有了更高的含意。从这里，我们可以进一步感到，

作者简介

艾青（1910—1996），中国现代著名诗人，原名蒋海澄、曾用过林壁等笔名。他出生于浙江金华乡间一个地主家庭，但由一个贫苦妇女的乳汁养育长大，从幼年起心灵便濡染了农民的忧郁。艾青青年时期主要兴趣在绘画，曾就学于杭州国立西湖艺术院，1929年赴法国留学，1932年回国后，在上海参加“中国左翼美术家联盟”，同年7月被国民党政府逮捕，监禁三年之久。1937年抗战爆发后，艾青立刻投身于伟大的民族解放战争之国。他以自己的作品，悲愤地诉说着民族的苦难。四十年代初，艾青从国统区奔赴延安，在解放区的新天地里生活、创作，直至1945年抗战胜利，诗人又积极投身解放战争；新中国成立初期，他又担任了文艺界的一些行政领导工作。但无论是在炮火纷飞的日子，还是繁忙的行政事务中，诗人始终坚持创作不辍，甚至1957年被错划为“右派”，被下放的时日里，他的诗心也仍然在跃动。1976年“四人帮”粉碎后，诗人冤案平反，再次焕发创作青春，写作并发表了《鱼化石》等优秀作品。1979年诗人自己编定《艾青诗选》，交人民文学出版社出版。这部诗选收录了诗人自三十年代到七十代末期的主要作品，基本反映了诗人的创作历程和风格特征。