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《阳台》主要剧情内容简介及赏析

  《阳台》

  1995 彩色片 95分钟 法国电视一台电影制片厂摄制 导演:让—克洛德·苏斯费尔德 编剧:保罗·贝尔蒂叶(根据理查德·瑞特长篇小说《裸体假期》改编) 摄影:罗伯特·福海斯主要演员:彼埃尔·阿尔迪第(饰让·纳弗尔) 玛蒂尔达·梅(饰科拉·勒巴斯) 让—玛丽·玛西雍(饰梅尼诺什夫人) 本片获1995年拉罗什电影节最佳影片奖

      【剧情简介】

  巴黎一幢六层公寓的产权所有者让·纳弗尔,是位受过良好资产阶级教育的中年人,家境宽裕,赋闲在家,尚无家室,过着悠然自得的单身贵族生活。这天上午,他给附近商店老板打电话,请他送一些咖啡和橙子来。然后,他到洗澡间洗漱,忽然一个小男孩的声音传来,原来他洗澡间的窗子开向阳台,孩子正在阳台上玩着捕捉大刺蜥的游戏,让和孩子看来是老朋友了,他俩隔着窗子一唱一和,玩得十分开心。

  让西装笔挺地出门,等电梯时,隔壁女邻居也正巧开门。这位年轻的女子,肤色微黑,面庞妩媚,紧身而十分暴露的衣裙更加突出了她的性感。让看见她的装束不觉一愣,而时髦女郎却泰然自若旁若无人。她连声叫着儿子安东的名字,向阳台方向快步走去。名叫安东的那个小男孩从阳台上骑着小自行车冲进了过道。实际上,让的浴室外那座8米长的阳台,已成了小安东每天早上玩耍的场所。让看着小朋友安东跟妈妈回了家。他奇怪自己和这位年轻女子比邻而居,而且有一扇落地窗还相对而开,他却极少见到这位漂亮女人的身影,他只知道这位房客叫科拉·勒巴斯,除此之外,他对邻居一无所知,但和她的孩子却成了“忘年交”。

  次日凌晨,一辆小汽车在公寓门前戛然刹住,科拉下车后,和车里的男友话别。然后上楼走到儿子床前,替他掖好被子,又给他热杯牛奶放在餐桌上,她用口红在一张硬纸上画了一颗红心,放在桌上。工作一整夜的科拉刚爬上床闭上眼睛,安东就跑来了,他钻进妈妈的被子,母子二人一同进入梦乡。

  天已大亮,科拉还在梦乡,儿子安东悄悄爬下床来,他穿上一身小牛仔服,骑上小车冲上阳台,又开始了他的游戏。

  阳台上的声响吵醒了让。他进入洗澡间,打开水笼头,脱下睡衣,正准备洗澡时,忽然门铃响了,原来是商店上门给他送货来了。他尴尬地隔着门缝解释自己没穿衣服,请送货人把东西放在门口。他用一条大毛巾围住下身,听听四周没人,就开门把纸箱搬进来,不料橙子太多,都滚了出来,他只好弯腰去拾,而大毛巾一下子掉了下来,他刚出门拾起几个橙子,却一阵过堂风呼的一声把他的门反碰上了。让一丝不挂地站在自家门口,猛推脚踢房门都无济于事,他茫然不知所措,直喘粗气。楼下传来的说笑声使他毛骨悚然,好像人们看到他赤身露体似的,他实在无地自容,想乘电梯下楼到门房去取钥匙,哪知刚下一层电梯,就听到楼下有人正等电梯,他只好又乘电梯跑回自家那一层。他紧张得晕头转向了。突然,他想到可以从阳台上自己浴室的窗户爬回家,就飞快冲向阳台那扇铁门,不料却一下子扑倒在地上。正在阳台另一端玩耍的安东,看见一个赤条精光的家伙突然扑过来,吓得连连往后退,直退到栏杆边上。让叫他的名字,他却没认出让来,安东吓得爬过铁栏杆,让想上去拉住他,可是孩子被吓得惨叫一声跌下楼去。这一切来得那么快,让简直不敢相信,他呆若木鸡地呆了许久。稍稍清醒之后,他才吃力地从浴室窗口爬进去,蜷缩成一团,不停地颤抖着。

  急救车及时赶到,附近居民也团团围住现场,七嘴八舌地议论着。科拉穿着睡衣就跑下楼来,伏在儿子身边,失声痛哭。让远远地站在楼前,泪水在眼中滚动。安东被送往医院抢救,让赶去打探消息,得知孩子始终处于昏迷状态。他问附近邻居,没有人看见孩子是怎么从楼上摔下来的,只对不尽职的母亲议论纷纷。

  让回到公寓,担心孩子的母亲孤身一人伤心过度。看门人把她家的钥匙给让,请他去照看一下科拉

  他打开科拉的门,她正在沉睡。让看了看安东的小床,心中充满自责和内疚。科拉醒来,看到让在自己屋里并未惊讶,转身又睡着了。让站在朝向自己房间的窗前发愣,心中又产生了焦虑。

  让回到自己房间,陷入沉思。门铃的声音也似乎没听见。一位老妇人自己开门进来,她原是父亲多年的情妇。让五岁时,母亲去世,这位梅尼诺什夫人担当起抚养让的责任。让的父亲去世后,让又负起照顾父亲情人的职责。梅尼诺什夫人看到让失魂落魄的样子大惑不解,再三逼问之下,让把早晨发生的事告诉了她,并说等科拉睡醒之后,他要把自己造成安东坠楼的经过告诉她。梅尼诺什太太试图阻止他这样做,因为孩子若有三长两短,后果不堪设想。既然没人看见,就不要惹是生非,况且警方调查时,让也没有自首坦白,现在要改口为时已晚,这样做也于事无补。按老太太的主意,等安东苏醒后,才能证明让不是故意伤害他。可是让在送走梅尼诺什太太之后,立刻就去科拉家敲门,科拉憔悴不堪,刚给让打开门,就要晕倒。让扶她坐下,提出愿意陪她去医院,但被婉言拒绝。这时科拉的女友维尔吉妮来了,她陪科拉一起去了医院。让只得把向她坦白的打算暂时放下。

  第二天,让被看门人叫住,请让把科拉的钥匙还他,说这个女人不愿意别人帮忙。让上楼敲科拉的门,科拉泪流满面对他说,她那天早上睡得并不沉,听到儿子的惨叫,她赶忙起身到窗口张望,她似乎看到一个影子,但因逆光,她无法确定这是什么东西。她说自己已向警察局报告了这一情况。

  科拉又去医院看望,安东依然一动不动。维尔吉妮叫她继续盘问让,科拉向她发了脾气,叫她不要管自己的事。科拉守护在儿子床边,突然发现孩子的手动了一下,她欣喜若狂地回了家。让听到科拉回来,便到窗口去张望对面房间。科拉正在梳理,看到让躲在窗帘后面偷看,索性脱掉裙子和内裤,向让的方向走过来,让尴尬万分赶忙躲开。窗外雨下个不停,科拉打电话告诉让,安东正在恢复知觉,要让开车陪她去医院。这样,俩人一起去了医院,科拉邀他晚上来她家吃饭,让欣然接受。让刚进公寓门,就看到众多房客聚在一起,异口同声指责科拉的行为难为人母,不但不管孩子,还大声放音乐影响邻居安宁,示意让请她搬走。让对这些闲言碎语十分反感,冷言讥讽了一个爱搬弄是非的女人。

  晚上,让穿戴整齐,带着一瓶香槟来敲科拉的门。不料开门的却是一个身材高大穿着背心,肌肉发达的青年。他告诉让,安东出院后母子二人就和他一起去海边疗养。让听后心中闷闷不乐。这时科拉从里面出来,她一袭低胸无袖蓝色紧身裙,显得十分性感妩媚。她和小伙子吻别后,就开始布置餐桌。让在晚餐时探问小伙子和科拉的关系,原来他是维尔吉妮的未婚夫,让不禁长吁了一口气,感到轻松不少。科拉说,维尔吉尼和安东是同父异母的姐弟。维尔吉尼的父亲使科拉怀孕后便抛弃了她。维尔吉尼在科拉最困难的时候,鼓励和帮助她度过了难关。

  他们又谈到安东坠楼的事,科拉明确地说:如果让不说当时他在浴室里,她会相信的。她说自己看见一个人的腿很快缩进墙里,这就说明有人进了让的浴室。让一时语塞,后来撒谎说:“我当时在洗澡,等安东醒来,你问他好了。”科拉问让知不知道她的职业,然后把一盘录像带放进录像机。随着节奏强劲的音乐,科拉几乎一丝不挂地出现在屏幕上,这是她在夜总会表演的舞蹈。让十分窘促,看也不是,不看又不礼貌。让把目光移开屏幕。科拉问让是否喜欢她的表演,让讷讷地说自己受的是旧式教育。科拉说她认为裸体是人最自然的状态。让问她是否想过会对孩子产生不良影响。科拉说她从来不在家里做爱。然后她像失控似的抓住让的衣领,大声说让是性变态,那天一定在阳台上……让急得语无伦次,想向科拉讲出当时的情况,又怕她不相信自己。科拉哭着把让赶出门去。让回家后,情绪十分低落。这时门铃响了,科拉前来道歉。让对她讲了全部事实经过。科拉一直不明白安东既然那么喜欢让,他怎么会把孩子吓成那样。现在误会解除了。

  梅尼诺什太太来看让,她对让迷恋科拉十分不满。声称他若继续与她往来,她就去养老院了此余生。科拉在儿子出院后去了海滨,让感觉失落异常,他在科拉搬走后的空房子里徘徊,心中充满惆怅……

  阳光明媚的海边,孩子们在草地上嬉戏。科拉看着安东朝自己跑来,样子天真可爱,只是脖子上还戴着矫形套。他说他不喜欢维尔吉尼的家,仍然喜欢“原来的家”。希望科拉早日搬回去。

  安东在给一个娃娃穿衣服,口中念念有词。科拉走过来,孩子说:“我给他穿上衣服,他就不讨厌了。”科拉听后心中一动。晚饭后,安东上楼时,忽然问妈妈让在哪里,科拉感到奇怪,问他为什么想到了让。安东说他要告诉让一个关于丑八怪的事。科拉走上楼梯,坐在儿子身边,听他回忆那天早上阳台上发生的事。他说他看见一个赤身露体的男人,害怕极了,就想逃跑。结果……可是那不是让。

  让来看望他们。安东一见让就扑到他怀里。让带他们去吃饭,饭后又去游乐场玩。晚上,他们回到让的家里。安东很快就睡了。让领科拉到一间充满他儿时回忆的房间里,科拉问他这间房为什么不出租,让说回忆是不出租的。科拉母子住过的房间也不再出租。俩人再也抑制不住心中熊熊的爱火,紧紧抱在了一起。安东半夜醒来,下床找妈妈。发现让和妈妈睡在一张洁白的大床上,身上什么衣服都没穿,他睁大了一双迷惘的眼睛……

  【鉴赏】

  在法国当代电影创作中,传统的写实主义流派始终占据主要地位,大量导演取材于日常生活,以普通人为表现对象,展现出无数平凡而又多彩的人生,并从中折射出万花筒般的各社会阶层的不同生活,从而引发观众的思考与探究。一般说来,这些影片从不着意美化普通人的生活,也不会迎合某些观众的口味,使艺术流于庸俗,往往从客观的角度讲述一些并不尽如人意的事件,因为生活本身就是如此。

  《阳台》就是这样一部影片。影片的两位主人公都是普通百姓,故事发生在普通居民公寓楼里。让是靠出租房屋过活的有产者,受的是资产阶级传统教育,整日西装革履,每周都去教堂做礼拜。科拉则是单身母亲,以在夜总会表演色情舞蹈谋生,她单纯善良,因不善保护自己,在怀孕后被人抛弃,与爱子安东相依为命。因为夜间工作白日休息而难以照顾好孩子。小安东未出世就被父亲抛弃,只有一个不完整的家。由于缺少父爱,小安东对让的感情异常深厚。让因无妻室儿女,也非常喜爱安东。妈妈无暇陪他玩耍,他只能自己在楼里自娱自乐,而供他活动的场地,只有几米长的阳台,就是这个阳台引发了这个既意外又平凡的爱情故事。

  现代人的生活是封闭的,同住一幢楼的居民,每日打头碰脸,互相间却是那么陌生、冷漠、无情。不少人虽老死不相往来,但对别人的隐私却充满好奇。让与科拉比邻而居,两家的窗户相对,但相互间形同路人。

  当然,如果没有一系列的巧合,也就没有这个故事了。商店来送货的时候,让恰巧正要洗澡;让伸手捡橙子的时候,不料遮羞的大毛巾掉了下来;让光着身子捡几个掉在门外的水果时,恰巧一阵风吹来,把他的家门反锁起来。如果换了别人,比如科拉,也许不会惊惶失措到这个地步。可是对于让来说,赤身露体是绝对不能见人的。科拉认为,裸体一旦成为艺术便是最圣洁的,而道德一旦流于虚伪便是最下流的。让和科拉在裸体问题的观念上,恰恰相反。小安东又是一个没有父亲,从来没见过男人裸体的孩子,所以在阳台上见到一个一丝不挂的男人才被吓得不知所措,以致酿成坠楼惨剧。这一切都是巧合,但导演安排得十分合理,因而可信。

  况且,现代人总是被各色各样的顾虑困扰着,让因裸体把可爱的孩子吓得坠楼,但他害怕别人笑话,既不敢把自己裸体这件事告诉警察,也觉得难于向科拉启齿。因此,科拉看见两条腿缩入墙里这个疑团就无法解开。让是相信上帝的,当然就相信死后要受到审判。如果不向科拉坦白,良心不会得到安宁。但在孩子生死不明之际,安东如果死了,他虽不属故意伤害,但也有一定责任,不仅裸体这件事会闹得满城风雨,而且也许还要负法律责任也未可知。既然邻居和在场的人都没有看见他裸体出现在阳台上,万一孩子死了,这件事也许就永远石沉大海了。科拉对让在这个事件中的责任问题始终不解,他对安东的突然过分关心更是怀疑。她想搞个水落石出,但又不便直问,因为自己毫无证据。睡眼惺忪时看到的一双腿缩进让浴室那面墙里的情景,究竟是怎么回事,不搞清楚又不甘心。所以,她邀让吃晚饭是假,欲探虚实是真。她给让看自己跳裸体舞,是想弄清楚这位年过四旬尚无妻室的邻居是否是同性恋还是恋童癖。当她发现让躲在窗后偷看她时,她脱光衣服的目的也是为了试探。在这个光怪陆离的社会中,可谓无奇不有。道貌岸然的邻居,难道不是戴着假面满腹男盗女娼的伪君子吗?

  影片不但细腻地描绘出科拉的心态,也深刻揭示出让的心理变化过程。他多次去关照科拉和孩子的病情,最初是想知道这个女人到底看见了多少,有没有认出自己。虽然心有内疚,心神不宁,也想把事实和盘托出一吐为快,但又不能不为这样做的后果担忧。但他终被科拉的美貌吸引,从心里爱上了她。所以当梅尼诺什太太以住养老院威胁他时,他也在所不顾。一个长年当父亲情人的女人都不齿与科拉这样的女人往来,让的传统观念本是根深蒂固,竟然能够不顾一切地去海滨找她,并把母子二人带回家过夜,他心里斗争的激烈程度是可想而知的。但当他爱上科拉之后,又怕自己是造成她儿子坠楼的罪魁祸首,把事实告诉她会不会使她仇恨自己,而失去她呢,因而他一度在撒谎的道路上越走越远。他说他当时不在浴室的谎话激怒了科拉,她认定让是有责任的,所以当面揭穿他,并把他赶出门去。但她心里也爱上了这位心地善良的好人。所以,她很快就去敲让的门,并向他道歉。在这时候,让心潮澎湃,深深地被科拉的真诚感动了,他觉得不能再继续隐瞒下去了,他把事实和盘托出后,等待命运的裁决。善良的科拉认为这个事件纯属偶然,让绝对无意加害自己心爱的孩子,所以不但不因此恨他,反而觉得他是一个真正的好人,是一个真正关心她和安东的人,是一个完全值得信赖和托付终身的人。

  故事的结局是美好的。安东安然脱险后,心中始终记挂着喜爱他的让,他变成了母亲和让喜结良缘的红娘。令人寻味的是,他对人的裸体的态度。孩子的心灵是最天真纯洁的,他的眼睛也是异常敏锐的。在安东看来,不穿衣服的人是丑陋的、讨厌的,尤其是“大男人”,更是不能容忍的。影片结尾时,安东面对两个熟睡中的裸体人的表情实在令人难以琢磨: 他是否回忆起事件发生前的情景?是否认出了让?他对让的感情会因此而改变吗?这些疑问都将留给观众去思考。

  这部探索裸体的影片,叙事流畅,心理刻画细腻,演员表演真实自然,摄影技巧十分考究。裸露镜头虽多,但都为剧情所需,绝无诲淫之嫌。导演能够这样处理这类题材,着实难能可贵。以普通人的生活为背景,探索一个并不普通的题材,就是这部影片获奖的主要原因。

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