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上次我们讲解了古代玉勒专题，主要从商代到西周时期的玉勒的制作工艺和形制、沁色，方面有了基本性的讲解，今日我们会继续围绕这个专题，继续讲解一下古代玉勒这个专题。
春秋玉器是中国传统玉礼器的重要组成部分，在中国古代玉器发展史上，具有承上启下的重要历史地位。
【春秋-青玉勾连纹勒子】
材质为典型的青玉质地，整体受沁呈现浅灰皮状态，边缘处有局部微微褐色，为典型的灰皮受氧化而产生的玉质沁变效果，这样效果当玉器灰皮完全盘熟后，也会出现这样明显的色变，勒子整体还是属于比较典型的生坑状态。
形制分析：整体为扁长条形，这样的形制明显从风格和制式上有别于商周时代的形制，并且可以明显感觉出这样的形制不是改变的一点点，不仅仅是以管状形制的表现，而且从艺术审美上彻底的改变。
“勒呈扁体长条状，平面略呈梯形”这是这件玉勒的基本形制。
纹饰工艺分析：以阴刻工雕琢双线平行的纹饰，用以表现宽线龙纹，整体纹饰砣接线条规整，手工磨制工艺痕迹典型，为春秋早期的玉器的制作风格，非常具有时代性。
微距显示线槽底部整体平滑，颗粒大小不等的解玉砂在线槽底部留下直平行的走砂痕，痕迹线高低有别、宽窄有分，有强烈的“力道”感。
线槽边缘平滑工整（无蹦碴），解玉砂痕上带有明显岁月包浆（此点特别注意，真古砣工痕必须带岁月包浆，而非新工所显示的干涩感），从这件勒子的基本形制和工艺分析，这件勒子可能是随身佩戴件，也可能是春秋组佩中的一件配饰。
【春秋——玉勾云纹勒子】
整体光气柔和，工艺精细腻，抛光打磨均呈现春秋精工特色，包浆较为熟润，整体受黄沁，且沁色均匀分布于勒身，整体呈现盘摩熟润的质感，是一件典型的熟坑玉器。
“玉质白色泛黄，色泽古朴”
整体以卷云纹为主要表现纹饰，以细扭丝绳纹为辅助装饰纹饰，两边有四对称的凹槽，将勒体均匀分成五节，每节之间以凹槽区分，每两节之间有凸起的卷云纹，卷云纹呈现四方连续，排列紧凑有序，首尾相接，疏密有致。
从工艺上，这件勒子的制作水平无论从艺术性还是工艺性，在商周的基础上无疑又达到了一个艺术的高峰，很显然这样的风格为春秋中期。
阴线内外包浆厚重统一；从上图勒子侧面齿纹阴线放大观察图看，较宽的阴线底部包浆厚重与整体统一，阴线内外由桯钻加水和研磨砂经过反复研磨，阴线边缘圆润；细阴线放大图明显可见接砣和起落砣痕迹；卷云纹放大图接砣痕迹鲜明，这是我们对其工艺的基本分析。
【春秋——玉龙纹勒子】
整体材质精良，玉质细腻，受浅灰皮状态，虽然受沁但是光气明显，可见材质质地极佳，为典型的含透闪石量高的和田玉质地雕琢，形制为长条扁身，呈现四方形制，这样的形制流行于春秋晚期的玉器制作中，整体以粗阴刻工艺表现主体纹饰雕琢分解式样的龙纹，这样的典型风格同样是春秋晚期玉器制作中的典型，当然这件的纹饰和浮雕龙纹比，还是显得粗糙。
这件阴刻工艺虽然粗旷，但是不失为一件工艺痕迹十分典型的器物，同样这件的工艺可以作为砣工阴刻线工艺的代表性做参考。
阴刻线都比较浅，从红山文化的大剖面弧度减地打磨技术到晚清民国较高转速砣机，在整个时间轴范围内古玉的阴刻线都比较浅，尤其是相对于现代电动工具制作的仿品比较，浅的特征更加明显。
古代砣具治玉，是靠砣具碾压解玉砂滑动，逐步磨削出阴刻线，整个阴刻线基本都是浅U形或者是比较大弧度的浅V形，由于砂的游离和砣具的磨损，不可能形成深而且边缘陡峭的阴刻线条。
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