1,高古的铜器大都由陶范法铸造而成。陶范法就是将要铸造的器物模型，用陶土做成若干范块，并有内范和外范之分。铸造时，把范块合拢成型，铜液就从内外范的间隙中浇入，冷却脱范便成就一件铜器。那么在铸出的器表，只要是合拢范块的交接处，必定会留下线痕。尽管有的明显处会做些铸后打磨，但像耳、足、底等内侧或其他隐蔽处的痕迹是磨砺不掉的，而且当年的铸造者亦根本没有将这些范线清 除的习惯。
2,观察古铜器表层和锈层也很重要，因为当从器形或制作工艺上难以确其真假时，可以通过鉴别其表面锈色的好坏来断定是真品还是赝器。由于商代青铜器埋于土中上千年，铜锈会层层发出，但各个地域的商代青铜器表锈色却不甚相同，这与不同的地下水质和其他有机物腐蚀其表面，产生不同的化学反应有关。如安徽地区出土的商代青铜器，锈层呈灰绿色;而湖南出土的商代青铜器，则见有翠绿色的锈层，亮晶晶的，人称“水坑”器中原地区出土的商代青铜器，锈层丰富，锈色多变，或黑灰，或枣皮红，或灰绿，或银白。于是行家们又分别称这些锈层叫“黑漆古”、“枣皮红”、“绿漆古”、“水银沁”等。这些锈层很坚硬，即使用刀刮划，也只是一些锈斑脱落，与伪器的锈层是完全不同的。假锈层的做法多种多样，假的地子用盐硇砂，锈色用盐酸水浸泡，或用硫酸铜加绿色颜料和氨水调合。但生出的新锈色泽单调，不像出土锈层敷一层、丰富多变、带有滋润感。现在市场上看到一些仿古商代青铜器，大多呈粉绿色，手感很差，即有些黏手和脱落的感觉。有的则乌黑发亮，像是熟坑器，但器表没有一点色泽滋润的感觉。
3,从器物的安全考虑，我使用了自制的竹签，轻轻地划了器物背后面的地方，划时要考虑找些凹处，不明显的部位，划后便露出新铜，便知此器是伪制 的，而且是近代仿的。大家都知道，铜器是经过了几千年的历史，经过自然界的各种侵蚀，才有了表面层的地子。各种颜色的地子是历经千余年腐蚀生成的，因此很 结实，就是地子掉皮后，铜器表面为麻沙地。而新铜的地子是后作上的，用胶或颜色作上，很不牢固，颜色掉后，呈现出平地，细看会有打磨的痕迹。
4,商代青铜器铜锈和铜质的鉴定，可用放大镜或显微镜观察铜锈的结晶形态及生长状态，真品商代青铜器的铜锈像块状型，可以发现新铜锈和老铜锈有很大差别，仿古商代青铜器的铜锈只是沉浮在表面。而且，真品商代青铜器铜锈层次感非常明显。商代青铜器的氧化层和氧化结晶体特别明显，可用放大镜观察。这种氧化层和氧化结晶体相连为一体，有颗粒状和多边形，有的形成线条状，而且，真品商代青铜器的氧化层结晶体颜色是宝石蓝。仿古商代青铜器氧化层，没有块状和多变形结晶体，而且，铜锈结晶体灰暗，一般都是颗粒状，没有光泽,绿中发灰色，没有自然形成铜锈感。真品氧化层的结晶体，仿古商代青铜器无法仿制。
5,首先从锈蚀的层次上看，古铜器上生长的是自然的陈年锈蚀，有明显的层次感。一般从外到内可分为锈土结合层、主体锈层和底子锈层。锈土结合层上常见铜器锈蚀与地下环境中的附着物，如泥土或碳化后的草木屑等;在锈土结合层的下面有一层绿色或蓝色的结晶锈就是主体锈层;在主体锈层以下就是紧贴铜器的黑或红褐色的氧化膜层，即底子锈层。
6,长久以来，青铜器没有搭上中国艺术品市场狂飙的顺风车。但在业内人士看来，西泠秋拍推出内地首 个青铜礼器专场，表明青铜器重新回到公众视线，青铜器收藏板块或回归常态。
7,在中国古代的铸器史上，青铜器的出现可谓是一段极其灿烂而辉煌的文化。早在商周时期，中国就有了极其成熟的冶炼和制造青铜器的技术，诸如司母戊鼎、四羊方尊等商周时期的青铜器不仅造型精美，而且还经久耐用，存放在地下数千年依然保存完好。然而，在两汉之后，随着铁器的兴起，青铜器却无声无息的消失在了中国历史的长河之中，令人不由得感到扼腕长叹，那么，导致青铜器彻底消亡的原因到底有哪些呢?
