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对话阮义忠 摄影师的职业素养

暗房技巧与人文精神并重

重青:您说今后三年会把重心放到大陆的阮义忠摄影工作坊,那么三年后您有没有想过要达到一个什么样的目标?

义忠:有。首先,这个班除了传承暗房技巧,还要传达人文精神。在开课时,我们有一个很好的方式:每个班都由学员自己推选出一名大家认可的学员,颁发奖学金给他(她)。接下来的第二步,我想设立一个摄影人文奖。严肃的纪实摄影越来越式微,观念摄影与艺术摄影越来越被一般人所追求,很多所谓的新人奖也专门颁给艺术摄影。纪实摄影比较孤单,我想平衡一下。

重青:您的摄影工作坊课程设置是什么样的?

义忠:7天课程有7个主题:人性的凝视、时间的秘密、空间的氛围、命运的刻画、时代的见证、人文的传承、信仰的启示。上午讲摄影理论,同时介绍世界上有影响力的大师,用我的方式来解读他们在技巧方面有什么可借鉴,在精神内容上有什么该效法。下午是暗房技巧操练,一定要成为我的徒弟才能面对面地得到真传。

重青:可不可以这样理解,暗房对于您来说包含着某种神圣性?

义忠:对,而且有点仪式感,甚至带点宗教情操。我觉得我在放大照片时有点像在洗礼,一次次地洗礼,一次次地回味拍摄现场所得到的感动。每次放大照片,我都会回到当初拍摄的场景。暗房像修道院,我会自我反省,有没有失掉初衷?有没有因为年纪大了,很多事情就妥协了?我把作品当镜子,照片虽然拍的是别人,可它也让我照见自己:我有没有变啊?我有没有坚持摄影里最重要的那些东西?

挑学生除了技术还要看思想

重青:您的这个工作室的学生都是您自己亲自通过他们的作品来挑选的,那您挑选的标准是什么?

义忠:标准就是除了记录性之外还要有表现性。摄影最基本的就是记录,可是什么样的记录才会生动、美观、耐看?这就需要对美的东西有一些理解,不光是掌握摄影技术就够了,还要有思想性。换句话说,必须会思考一些事情,然后再用相机表达。

重青:您并不是非常在意摄影技巧,对吗?

义忠:对!如果技巧稍弱,可他有感觉、有想法,就可能优先考虑。有没有一双对事物充满好奇,又能找到有趣观察点的眼睛,是我甄选学员的重点。

重青:您的摄影工作坊已经开了两个班,通过7天学习,他们能学到哪种程度呢?

义忠:7天还看不出来,因为整个期间学生们都是在吸收、消化,还没表现的机会。后续观察很重要。这个班能顺利展开,跟杭州《都市快报》的摄影部主任傅拥军等人有密切关系。他们会一同继续追踪学生的发展,比如安排跨届聚会、挑选学员组织出画册及办展览等。

希望摄影是给对象“献花”

重青:您的《失落的优雅》和《人与土地》都是乡村题材,我想问一下它们之间有什么差别?

义忠:《失落的优雅》中的一些作品事实上是无法被《人与土地》纳入的,但那些也是很好的照片。因为《人与土地》已经定出了成长、劳动、信仰、归宿几个章节,有了自己的脉络。直到1999年末,大家都在庆祝千禧年的来临,我觉得也要来告别20世纪,就把作品做了一个总整理,组织成四个单元;除了《失落的优雅》,还有《正方形的乡愁》、《手的秘密》、《有名人物无名氏》。

重青:您如何看待一些人对昂贵摄影器材的崇拜?

义忠:我也有这种倾向,可我不会把它当物崇拜。我有些机器也昂贵,但昂贵不是我追求的目的,而是希望通过它来掌握比较困难的题材。这些相机设计优良,具必要性,比如说光线很差的时候,就格外能体会出它的好。

重青:您在拍摄人文摄影作品时如何处理您与被摄者之间的关系呢?

义忠:对我来说,摄影是一种加分,一定要让原来就存在的好看起来更好。我很少去批判,我希望我的摄影是给对象献花。如今在城市拍照比较难,因为这是一个充满了自我保护意识的环境,让我不容易拿起相机。这也让我觉得何其有幸,在30年前就记录了台湾的黄金岁月。摄影很可能在这个时代扮演超越艺术层面的角色,因为相机就代表我跟对象的关系。我要拍什么,就产生了一个主体跟客体,彼此是面对面的关系,是直接接触的关系,是立即碰撞出火花的关系。提倡人文摄影,在某方面来说就是恢复人性、恢复人与人之间的善良互动。

缺乏胶片时代的谨慎态度

重青:您被称为台湾的布列松,我特别好奇在这个数码摄影时代,每一张照片成本越来越低的大环境之下,您对决定性瞬间这个理论在当下的现实意义是如何理解的?

义忠:布列松认为天下之事都有一个决定性的瞬间,那就是一个时间与空间的特定组合。以前要掌握那个决定性的瞬间,的确要像神箭手一样。换句话说,要拍一张那样的照片,几乎必须拥有修道人的境界,就好像射箭的人要苦练很久,才能百步穿杨。现在完全不是那么回事,人们非常依赖机器,拍一大堆再选,是数码相机使用人最容易犯的毛病。以前的摄影家不出手则已,一出手就是在那一瞬间,最多为了更精准而多按两三次快门。数码相机对摄影艺术带来的伤害就是:大家不尊重每次按快门的机会,缺乏传统摄影使用胶片相机的谨慎态度。

重青:现在传统胶片也会用扫描的方式输出,那么在暗房放大照片的意义在哪?

义忠:对我来说,暗房经验是创作的反刍,放大照片会随着人生历练而有不同的调子,每次放大的结果都不同,没有一模一样的照片。拍照30多年来,我的每一张作品都是亲手放大的,它们就像我的儿子。我几乎是用宗教情操在放大照片,通过洗照片反省一些事情。在暗暗的红光下,一张张相纸从空无一物的白浮现出影像,经过这种过程,影像的生命才能真正诞生。

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