黄香莲（1954年－），台湾歌仔戏演员，工生行，国立台湾戏曲学院歌仔戏学系副教授。跟陈聪明导演学习歌仔戏表演艺术。
早年经历
黄香莲四岁，跟著母亲进入小明明的剧团
父亲五十三岁过世后，黄香莲才开始在各地表演，因而被电视歌仔戏导演陈聪明所挖掘，正式开始学习歌仔戏的唱腔身段
演艺经历
1969 年，第一次参加中视电视歌仔戏的演出，在柳青与王金樱主演的《三笑姻缘》中演出冬香，《梁山伯与祝英台》中演出银心
1969 年起，陆续在「中视歌剧团」演出《三笑姻缘》、《节义廉明》与《朱洪武与刘伯温》等戏
1972 年，转往「台视联合歌剧团」演出《七侠五义》、《薛仁贵征东》、《西汉演义》与《万花楼》等戏
1980 年，在「华视歌剧团」演出《粉妆楼》、《三门街》与《罗通扫北》等戏
1982 年，在「台视歌仔戏团」演出《恩怨情天》、《白衣童子》与《花月正春风》等戏
1984 年，被刘锺元网罗参加「中视歌仔戏团」演出《正德皇帝游江南》、《钗头凤》与《汉宫怨》等戏，成为中视独当一面的当家小生，并担任制作人身兼数职
曾主持台视的午间节目「金舞台」
曾演出台视八点档《倚天屠龙记》中殷素素
早期曾和杨丽花到东南亚等地公演歌仔戏与新剧
1990 年，与弟弟黄复国成立「黄香莲歌仔戏剧团」
1994 年起，陆续推出《郑元和与李亚仙》、《青天难断 —陈世美与秦香莲》、《前世今生蝴蝶梦》与《新宝莲灯》等精致歌仔戏
现将重心转移到现代剧场或外台文化场的演出，也致力於歌仔戏薪传的教育，并应文建会与各地华侨的邀请，前往海外演出以宣扬歌仔戏文化。
七十三年（ 1984）被刘锺元网罗参加「中视歌仔戏团」演出，成为当家小生并担任制作人。七十九年（ 1990 ）与弟弟黄复国成立「黄香莲歌仔戏剧团」，致力于薪传教学与推广演出。她担纲几部大型舞台公演歌仔戏的正生。后解散剧团，退出舞台。中国研究院院士吴成文是她的夫婿。2011年，为了庆祝中华民国见过百年，再度复出公演与小咪等资深歌仔戏演员演出《江南第一风流才子》。
2007年01月12日，农历丙戌年十一月廿四日，上午：就教育部宣布计划成立“国家”歌仔戏团一事探讨会举行
立委洪秀柱以教育部宣布计划成立“国家”歌仔戏团一事，提出探讨。与会的戏曲教授、资深歌仔戏艺人廖琼枝、黄香莲、陈凤桂等民间歌仔戏团，都反对成立“国家”歌仔戏团；立委郭素春更直接反应“不能好看不好用”，获与会民间业者认同鼓掌叫好。
作品
参演电视剧
| 上映时间 | 剧名 | 扮演角色 | 导演 | 合作演员 |
| 1988 | 绝代双娇 | 花无缺 | ||
| 1988 | 《浪子大钦差》 又名《布衣钦差》之《女巡按》 | 夏羽仙 | ||
| 1987 | 俏妞行大运 | 吕若蓝 | ||
| 1984 | 孤剑恩仇记 | 司马妻 | ||
| 1984 | 倚天屠龙记 | 殷素素 |
电视歌仔戏
台视杨丽花歌仔戏
1980年
《郑元和与李亚仙》 饰郑吉
1981年
《情海断肠花》 饰 书生 (高清俊）
1982年
《恩怨情天》 饰 纪佳良
1983年04月
《万花楼》又名《万花楼与狄青》 饰 潞花王
1983年05月
《虎胆义魄》饰 姚世安
1983年09月
《薛仁贵征东》饰周青
1983年11月
《白衣童子》饰 燕长春
1984年05月
《梁山伯与祝英台》饰 四九
1984年06月
《狸猫换太子》 饰 太子/宋仁宗赵祯
1984年11月
《年羹尧新传》又名《年羹尧与鱼翠娘》 饰雍正
1984年12月
《花月正春风》又名《正德下江南》 饰李元
中视黄香莲歌仔戏
1987年
《金石情》 饰 李孝文
《草莽英雄传》 饰林国忠
1988年
《汉宫怨》 饰 如意
《江山美人》又名《正德皇帝游江南》 饰 明正德
1989年
《大汉春秋》 饰 汉武帝刘彻
《江南四才子》 饰 唐伯虎
1990年
《钗头凤》 饰 陆游
《东汉演义》 饰 汉平帝刘衍、汉光武帝刘秀
《绿珠楼》 饰 石崇
1991年06月
《罗通扫北》 饰 罗通
1992年12月
《大唐风云录》又名《秦王李世民》 饰 李世民
1993年
《孟尝君》 饰田文
《宝贝王爷贵千金》 饰郭钦
1994年
《逍遥公子》 饰 楚云烟
1996年
《财神闯天关》 饰 方琦
1997年03月
《福气神爷》 饰 五福神、秦福气、皇帝
1997年
《臭头皇帝》 饰朱元璋
1998年
《草鞋状元郎》 饰李永德
舞台歌仔戏
1994年
《郑元和与李亚仙》 饰 郑元和
1996年
《陈世美与秦香莲》 饰 陈世美
1997年
《前世今生蝴蝶梦》 饰梁山伯
1998年
《三笑姻缘》又名《唐伯虎点秋香》饰 唐伯虎
《宝莲灯》 饰 刘谚昌、刘沉香
2001年
《情牵万里樊江关》 饰薛丁山
《追凤求凰》
歌仔戏团
受邀出席说明政策理念的教育部技职司官员说明，所谓“国家”歌仔戏团，是指在大专院校成立社团，社团成员对外公平公开甄选，成立第一年由教育部补助经费，然后逐年递减，最后交校务支付经费自给自足；专司学术文化交流等和教育有关的研究与表演。
教育部官员说明完之后，全场包括学校教授、文化工作者，以及民间歌仔戏团代表、甚至是资深歌仔戏艺人，以及出席聆听意见的多数立委，几乎全面不看好教育部这项政策，认为民间歌仔戏团发展不错，且有关学术、文化、艺术交流，民间早已在做，而且做得很好，政府不必再插一脚。
与会者几一致认为，政府应致力打通民间歌仔戏的发展关节，而非成立“国家”歌仔戏团，否则会发生资源分摊不均、专演“死戏”的“国家”级的歌仔戏团，不能适应“活戏”的民间舞台；甚至连学生在校学歌仔戏，出社会后因为不适应、只能跑龙套、演变成就业率低的情形。
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