快板书由数来宝演变而成，是一种新兴的戏曲剧种。因沿用数来宝的击节乐器两块大竹板儿（大板儿）和五块小竹板儿（节子板儿）而得名。大小竹板儿合称为“七块板儿”。 大家对快板书这种曲艺形式应该都不陌生。快板书引人入胜的故事，击节铿锵的演唱，火爆抓人的艺术效果，都给观众们留下了深刻的印象。大家可能不知道，快板书如此好听好看，从“开山”到现在只有几十年的历史。而且，它绝对是天津“本地制造”。

简介

它融合了相声、评书的艺术手段 ，丰富了数来宝原有的句式和板式，加强了表现力，50年代后风靡一时。快板书突破了数来宝三、三、七的句式，在七言对偶的基本句式之外，增添了单字垛、双字垛、三字头、四字联、五字垛等句式，以及重叠、连叠句的长句式。为了提高艺术格调，避免传统数来宝的江湖气，又借鉴了竹板书 、西河大鼓的演唱艺术，革新口风语气和表情动作，增强了刻画人物、描述情景的艺术表现力。代表书目有《千锤百炼》、《劫刑车》、《三打白骨精》、《火焰山》等。

快板书是由数来宝演变而来。因沿用数来宝的击节乐器两块大竹板儿(大板儿)和五块小竹板儿(节子板儿)而得名。大小竹板儿合称为“七块板儿”。快板书演员李润杰，青年时期学说数来宝，曾以说快板书糊口。后来他又学说评书和相声，将评书和相声的艺术手法融合到快板艺术当中，丰富了数来宝原有的句式和板式，加强了表现力，形成50年代以来各地普遍流传的快板书。

特点

快板书突破了数来宝原来“三、三、七”的句式， 在七言对偶的基本句式之外，增添了单字垛、双字垛、三字头、四字联、五字垛等句式，以及重叠、连叠句的长句式。随着句式的丰富，“七块板儿”的运用也有了新的演变。例如大小板儿的混合连奏多用于开书板儿和段落之间的过渡；说书中间的击节和烘托则以节子板儿为主，以大板儿为辅；而大板儿又成为摹拟事物、辅助表演的道具。为了提高艺术格调，避免传统数来宝哦的“江湖气”，快板书演员借鉴竹板书、西河大鼓和各种演唱艺术的长处，革新口风语气和表演动作，增强了刻画人物、描述情景的表现能力。

经典曲目

快板书的代表曲目有《千锤百炼》、《劫刑车》、《巧劫狱》、《熔炉炼金刚》和《三打白骨精》、《火焰山》等。

快板大师

快板大师李润杰，青年时期学说数来宝，曾以说快板书糊口。李润杰14岁到天津学习曲艺， 他在数来宝的基础上，吸收了太平歌词、山东快书、评书、西河大鼓、相声的特长，1953年，创造了“快板书”这一艺术形式。 后来他又学说评书和相声，将评书和相声的艺术手法融合到快板艺术中，丰富了数来宝原有的句式和板式，加强了表现力，形成50年代以来各地普遍流传的快板书。快板书的开山祖师是李润杰，他是武清县(现天津武清区)人。

说快板书，讲究“四字诀”：平、爆、脆、美。 平，就是要唱得平平整整，让观众听了舒服。爆， 就是激情平整之中出现高潮。 脆，指发音准确，不掉字不倒字，力求弹性。美，指声音甜美，高而不躁，低而不闷悦耳动听。最高境界能达到“平如暖风湖面，爆如炸雷闪电，脆如珠落玉盘，美如醉酒心田。”

正因为表演热烈火爆，韵味醇厚，在艺术上的有独到之处，快板书这些年来从天津逐渐走向全国，很多名段受到全国观众欢迎，如《长征》、《三打白骨精》、《铸剑》、《燕青打擂》、《杨志卖刀》、《东方旭打擂》、《武松打虎》、《劫刑车》等。

故乡天津

作为曲艺之乡和快板书发祥地的天津，多年来培养除了一大批快板人才。李润杰先生的儿子李少杰，如今也是天津市曲艺团的演员，常年致力于快板书人才的培养。天津自上世纪八十年代末有了专门培养中等人才的曲艺学校，该校说颂专业更是培养了大量快板书人才。许多学生还在全国性的曲艺、快板专业比赛中获奖。

近年来，许多曲艺界人士还走进天津的普通中小学校，兴办快板、鼓曲培训班，让曲艺走进校园。相信随着这些事业的发展，作为快板书的开山之地，天津的快板书艺术将得到新的发展，天津的快板书会越来越好。

艺术家

2001年3月23日“红旗渠杯”全国快板书艺术大赛，这次邀请的嘉宾评委张志宽是李润杰先生的得意门生，而参加表演打擂的王文长、罗峰、张楠、江南则是张志宽的徒弟。

15岁就踏上艺术之路， 已在舞台上驰骋了40个春秋的张志宽一提起快板书就显得兴致勃勃：“我是党培养了多年的演员，去年才从天津曲艺团调到天津曲协从事行政工作，在此期间也搞过一些大型活动。马上要进行的快板书大赛是天津市今年为老百姓办的二十件大事之一。天津是曲艺之乡，许多曲种的发源地是天津，许多老艺术家也在天津，许多曲种的代表人物同样还在天津，尤其是快板书，它的创始人、我的恩师李润杰先生就生活工作在天津，他的艺术影响了几代人。我本人也是中国快板书委员会的会长。另外，天津的观众喜欢曲艺的非常多，快板书演员也很多，很有群众基础，所以最终选定这次活动在天津搞。快板书是一种传统的曲艺形式，当代的快板书演员要在继承传统的基础上搞创新，因此，这次大赛要求全部的参赛作品都是1998年以后创作的新段子。从目前情况来看，这些作品不仅水平高，而且也充分反映了我们生活中的新内容、新变化，我相信，天津的观众对这个活动一定会感到满意。”

观众

在天津曲艺界，张志宽被许多同行戏称为“财神爷”，原来，这是因为他的社会活动能力强，促使许多企业都为曲艺活动投资的缘故。光是调入曲协工作的不到一年的时间里，曲艺活动市场运作经费就达到了近一百万元。“曲协就是曲艺工作者之家，为了更好地为曲艺工作者服务，我们必须寻求经济支持。能够带动一些企业家把资金投入振兴民族文化的活动，其实并不是我个人的功劳。许多经济界的朋友们都很热爱我们的曲艺事业，愿意为曲艺事业尽自己的一分力。同样，我们的曲艺工作者也会用精彩的表演来回报这些热心的人们。说我是财神爷那是他们开玩笑，其实真正的财神爷是我们的观众。” “有人认为快板书就是耍嘴皮子，可我一直认为快板书是一门高雅艺术。当一名好的快板书演员并不容易，首先要有一定的文学修养，有刻苦钻研的精神，还要有处理人际关系的良好素质。快板书作为一门艺术，借鉴了相声、评书、西河大鼓、山东快书的艺术表现手法，因此作为一名快板书演员，更要博采众长，多学习其他姊妹艺术。表演快板不是打出点儿来就行了，更要声情并茂，我总结起来就是：‘唱打多变，串成一线。叙事抒情，分节分段。快而不乱，慢而不断。说唱配句，关键新板。嗓音别吵，运用自然。高而不喧，低而不软。用气丹田，切记别喊。内心情感，思想总管。人物表演，看脸看眼。语气生动，突出重点。声情结合，统一兑现。进入退出，区分明显。敌我界限，一刀两断。手眼身步，稳准不乱。一招一式，切莫挡脸。台上台下，打成一片。感情交流，不可散漫。深入生活，不可间断。多排多演，反复实践。演出结束，总结经验。肯定优点，找出缺陷。振兴快板，多做贡献。’这是我四十年舞台生涯的一些经验，希望会对年轻演员有所帮助。”

张志宽的家庭可以称得上是艺术之家，他的儿子张子健曾经主演过《感光时代》、《甘十九妹》、《燃情四季》等影视剧。“我爱人不是演员，正因为这一点，她为这个家庭付出的太多了，我和儿子、儿媳都经常不在家，家里的事情都是她一个人扛着，就在前两天，我的两个亲戚相继出了事情，儿子儿媳在外地拍戏，我在忙着组织这次活动，只有她跑前跑后地忙着。说起来，也真是难为她了，我真的想对她说一句谢谢。”

天津开山

说起快板书，天津曲艺家协会秘书长、著名快板书演员张志宽的话就滔滔不绝。张志宽是快板书创始人李润杰的弟子，曾随李润杰学习快板书艺术多年。

李润杰老师原名李玉奎，润杰是艺名。李润杰是武清县(现天津武清区)人，出生于贫苦农民家庭。14岁到天津学徒，曾学习数来宝。后拜评书名家段荣华、相声名家焦少海为师，后以说相声评书为业。李润杰致力于曲艺改革，在数来宝的基础上，吸收了太平歌词、山东快书、评书、西河大鼓、相声的特长，创造了“快板书”这一艺术形式。许多人容易把数来宝和快板书混淆，其实二者有明显区别。从内容上看，快板书，有人有事有故事情节，且故事跌宕起伏，引人入胜。数来宝则相对简单。在演唱方面，数来宝用“花辙”，句式上以六、七字为主。而快板书句式并不规范，可长可短，一辙到底。演唱时，数来宝用“上扬音”，快板书用“下沉音”，这也是观众欣赏时可以发现的主要区别。

1953年，李润杰先生从西安回到故乡天津。这时他的快板书艺术已经成熟。时任天津曲协主席的王焚老先生和他共同确定了“快板书”这个名称。从此，快板书不断丰富发展，走向全国。

感动中国

李氏快板书艺术上讲究4个字：平、爆、脆、美。平，就是要唱得平平整整，让观众听了舒服。爆，就是激情平整之中出现高潮。脆，指发音准确，不掉字不倒字，力求弹性。美，指声音甜美，高而不躁，低而不闷悦耳动听。

曲艺评论界认为，李润杰把这“四字诀”发展到了极致，简直是“平如暖风湖面，爆如炸雷闪电，脆如珠落玉盘，美如醉酒心田。”

另一位著名快板书艺术家陈永忠的儿子陈新，也回忆了当年快板书的艺术历程。陈新说，经过老一代快板书表演艺术家的努力，形成了一整套快板书表演的理论，“七块板”基本被固定为击节伴奏乐器，“评口”、“俏口”等11种演唱技巧的合理运用，手眼身法的配合，舞台布局、人物刻画方面都形成了自己的特色。

从李润杰先生创作演出快板书《长征》开始，他的《三打白骨精》、《铸剑》、《燕青打擂》、《杨志卖刀》等作品家喻户晓，受到全国观众的欢迎。

作为李润杰的弟子，张志宽也继承和发展了快板书艺术。他的多段作品成为快板书名段，如《东方旭打擂》、《武松打虎》、《劫刑车》等，观众都耳熟能详。