《雨前》是现代散文家何其芳于1933年春创作的一篇散文。这篇散文着重描绘了三组动物图：惊惶的鸭子、烦躁的鸭群、愤怒的鹰隼，其间穿插了两组故乡风情画：草木迎春、雏鸭嬉水。在这些图画背后作者巧妙安排了两条线索：一条是憔悴的北国和秀丽的故乡景物的对比；一条是作者热切的企盼和灰暗的现实世界的对比，两条线索互相渗透，相得益彰。文章深邃而明丽，委婉而浓郁，真切地表明了作者内心烦闷而焦渴的情绪，也为读者带来丰富的想象空间。

作品原文

雨前

最后的鸽群带着低弱的笛声在微风里划一个圈子后，也消失了。也许是误认这灰暗的凄冷的天空为夜色的来袭，或是也预感到风雨的将至，遂过早地飞回它们温暖的木舍。

几天的阳光在柳条上撒下的一抹嫩绿，被尘土埋掩得有憔悴色了，是需要一次洗涤。还有干裂的大地和树根也早已期待着雨。雨却迟疑着。

我怀想着故乡的雷声和雨声。那隆隆的有力的搏击，从山谷返响到山谷，仿佛春之芽就从冻土里震动，惊醒，而怒茁出来。细草样柔的雨声又以温存之手抚摩它，使它簇生油绿的枝叶而开出红色的花。这些怀想如乡愁一样萦绕得使我忧郁了。我心里的气候也和这北方大陆一样缺少雨量，一滴温柔的泪在我枯涩的眼里，如迟疑在这阴沉的天空里的雨点，久不落下。

也似有一点烦躁了，有不洁的颜色的都市的河沟里传出它们焦急的叫声。有的还未厌倦那船一样的徐徐的划行，有的却倒插它们的长颈在水里，红色的蹼趾伸在尾巴后，不停地扑击着水以支持身体的平衡。不知是在寻找沟底的细微的食物，还是贪那深深的水里的寒冷。

有几个已上岸了。在柳树下来回地作绅士的散步，舒息划行的疲劳。然后参差地站着，用嘴细细地梳理它们遍体白色的羽毛，间或又摇动身子或扑展着阔翅，使那缀在羽毛间的水珠坠落。一个已修饰完毕的，弯曲它的颈到背上，长长的红嘴藏没在翅膀里，静静合上它白色的茸毛间的小黑眼睛，仿佛准备睡眠。可怜的小动物，你就是这样做你的梦吗？

我想起故乡放雏鸭的人了。一大群鹅黄的雏鸭游牧在溪流间。清浅的水，两岸青青的草，一根长长的竹竿在牧人的手里。他的小队伍是多么欢欣地发出啁啾声，又多么驯服地随着他的竿头越过一个山野又一个山坡。夜来了，帐幕似的竹篷撑在地上，就是他的家。但这是怎样辽远的想象呵！在这多尘土的国土里，我仅只希望听见一点树叶上的雨声。一点雨声的幽凉滴到我憔悴的梦，也许会长成一树圆圆的绿阴来覆荫我自己。

我仰起头。天空低垂如灰色的雾幕，落下一些寒冷的碎屑到我脸上。一只远来的鹰隼仿佛带着怒愤，对这沉重的天色的怒愤，平张的双翅不动地从天空斜插下，几乎触到河沟对岸的土阜，而又鼓扑着双翅，作出猛烈的声响腾上了。那样巨大的翅使我惊异，我看见了它两肋间斑白的羽毛。

接着听见了它有力的鸣声，如同一个巨大的心的呼号，或是在黑暗里寻找伴侣的叫唤。

然而雨还是没有来。

创作背景

在五四散文变革的基础上，20世纪30年代中国现代抒情散文获得长足的进展，尤其是何其芳等人致力于“为抒情的散文找出一个新的方向”，执着追求散文艺术的独创与完美，改变了人们轻视散文艺术的传统偏见。何其芳说：“我愿意从微薄的努力来证明每篇散文应该是一种纯粹的独立的创作，不是一段未完篇的小说，也不是一首短诗的放大。”《雨前》就是作者于这一时期创作的一篇散文。

文学赏析

这篇散文运用南北对比的方法，描写了沙漠式的北国的烦闷与焦灼，以及对春雨的期待、渴望，用以暗示南来游子灵魂的焦渴。

首先，文章展示北国与南方故乡春天雨前迹象的不同。在北国，天空灰暗而凄冷；带着笛哨的鸽群误以为夜色来袭或风雨将至，过早地归巢；地面，是被尘土掩埋的憔悴的嫩柳，干裂的大地和树根“期待着雨”，而“雨却迟疑着”。在南方，游子故乡的雷雨却没有这样艰难。春雷的震动唤醒了冻土里的生命，润物细无声的春雨以温存的手抚摩着明丽的南国春光。雷雨具有豪爽的气势和滋润万物的柔情。在这样的对比中，身在异乡的游子的内心“也和这北方大陆一样缺少雨量”，连眼泪也变得枯涩，长久的心灵渴盼已使他十分疲惫。

其次，通过对鸭的描写，对比北南方雨前的春景。在北国，在衰落旧都的河沟上下的鸭，它们或“徐徐的划行”，或“倒插它们的长颈在水里”，或作“绅士的散步”，或“用嘴细细地抚理它们遍体白色的羽毛”，或“静静合上它白色的茸毛间的小黑睛”。环境局促不干净，它们虽也有“焦急的叫声”。但还能把“长长的红嘴藏没在翅膀里”，自得地做它们的梦。在南方，游子故乡的鹅黄色的雏鸭随着牧鸭人的长竹竿驱赶，游牧在溪流间。浅水青草，长长的鸭群，越过一个田野又一个山坡，“欢欣地发出啁啾声”，这是一幅鲜活的乡村牧鸭图。作者憔悴的灵魂希望从这回忆里听到一点春雨声，并想象着有一树圆圆的绿阴，从而得到抚慰，得到舒息。

再次，通过鹰隼的怒愤，将对雨的渴盼升华到对伴侣的呼唤。愤怒的鹰隼，威严地滑翔，猛烈地上腾，有力地呜叫，“如同一个巨大的心的呼号，或是在黑暗里寻找伴侣的叫唤”。这鹰隼的呼叫正是何其芳作为游子孤独、焦渴的灵魂寻找友情的呐喊，是一个知识青年对无情现实的失望。这冷峻的结尾，加深了文章的意蕴，使人深思、愤激。

这篇散文以短小的篇幅描摹了那些自然生物的种种情态，暗示深沉严峻的思想；充分运用通感手法，将听觉与触觉、梦与现实交织起来，声、色、光、影的变幻，使语言产生了奇妙的生动感人的力量。

名家点评

中国作家协会会员张守仁《世界美文观止》：名篇《雨前》选自华美、浓丽的《画梦录》。它描写北方都市雨前的平常景物，如鸽群、嫩柳、大地、树根、白鸭等，久旱之后渴盼甘霖的状态，“然而雨还是没有来”。

北京大学教授曹文轩《大语文·童年的铁皮鼓》：《雨前》选自《画梦录》，行文节奏温柔缓慢，细意营造出了一种风雨欲来的氛围。无论是最后带着低弱笛声的鸽群，还是被尘土埋掩得有点憔悴的柳条；无论是故乡雷雨声生发的乡愁，还是在寒冷水中等待下雨的白鸭，以及破空而来失却伴侣的鹰隼，对这些意象的描写都很好地烘托出自开篇起便四处弥漫的抑郁寡欢。和所有优秀的散文家一样，作者善于联想，从眼前的白鸭进一步想到了故乡放雏鸭的人，顿时引发出更深一层的羁旅情思。字里行间愁云密布，对读者的情绪有极强的感染力。

现代散文作家许冬林《年少情怀总如诗》：这是一篇观察细致、写景细腻的散文。鸽群，柳条上的嫩绿，故乡的雷声和雨声，雏鸭，天空的鹰隼……好似一幅工笔画铺展在读者面前。在这样的雨前景象里，期待，躁动，怀想，愤怒，各种情绪从对景象的描绘中透露出来，给予读者以强烈的感染力。

已故中国语言学会理事秦似《文笔精华：中外名家笔下的景》：这里写阴，主要写雨前的阴沉。灰暗凄冷的天空，沉重的天色，过早飞回的鸽，愤怒不安的鹰，以及诗人对故乡雷雨的思念和渴望，这一切，构成了雨前的阴暗和沉闷，读者似乎也感到窒息了。

作者简介

何其芳（1912年2月5日～1977年7月24日），重庆万县人，现代诗人、散文家、文学评论家。1935年于北京大学哲学系毕业。1938年，到延安鲁迅艺术学院任教，同年加入中国共产党，为革命文艺作了大量拓荒工作。何其芳曾任中国文学艺术界联合会委员，中国作家协会理事和书记处书记，中国社会科学院文学研究所所长等职，当选为第一、二、三届全国政协委员，第三届全国人大代表。著有诗集《预言》、《夜歌和白天的歌》，散文集《画梦录》、《还乡杂记》、《星火集》等。