曾觌
冶态轻盈，香风摇荡，画栏淑景初长。彩霞深处，明艳夺昭阳。试问沉香旧事，应劝我，莫负韶光。多情是，低回顾影，云幕淡微凉。人间，春更好，一枝斜插，犹记疏狂。到如今潘鬓，暗点吴霜。乐事直须年少，何妨拚、一饮千觞。醺醺醉，壶天向晚，春思正悠扬。
牡丹不仅在唐代盛极一时，在宋代同样得到人们的酷爱，更是文人笔下常见的描写题材。欧阳修在《洛阳牡丹图》一诗中写道：“洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇。我昔所记数十种，于今十年半忘之，开图若见故人面，其间数种昔未窥。”宋代其他文士歌咏牡丹的篇什也多得很。曾觌的这首《满庭芳》在众作之中较有特色。
“冶态轻盈，香风摇荡，画栏淑景初长。”词人一下笔便极写牡丹之美态与芳香。首句描写牡丹的优美姿色，次句描写牡丹浓郁的香气，第三句交待牡丹所处的良好环境。百花之中，牡丹妖艳至极，“千片赤英霞烂烂，百枝绛焰灯煌煌”(白居易《牡丹芳》)，“粉光深紫腻，肉色退红娇”(王建《题所赁宅牡丹花》)。这光彩照人，又浓脂艳粉的色相只有用“冶”字概括才贴切。所以词人落笔这第一个字用得太巧妙、太精当了。唯牡丹才可当此字，唯此字才可现牡丹之态。牡丹以冶著称，这是没说的了，这是它最突出的特点。同时它那“低娇笑容疑掩口”、“向背万态随低昂”(白居易《牡丹芳》)，随风摇曳、微微弄影的情状，又显得十分轻盈，这是牡丹花又一方面的特点，也被词人点出来了，这就是“轻盈”二字，可见，“冶态轻盈”四个字极富表现力，把牡丹花的形态具体形象地表现出来了。牡丹姿色妖艳轻盈，堪称国色，其香气也浓郁非常，不同一般的花卉。白居易说它“当风不解兰麝囊”(《牡丹芳》)，又说它“香胜烧兰”(《看恽家牡丹花残赠李二十》)，而词人曾觌在这里说它“香风摇荡”。其香既成“风”，而且又能“摇荡”，这就可见其香气浓烈的程度了。牡丹有如此的姿色，如此的芳香，又处在良好的环境，赶上了美好的时辰：它芬芳吐艳之时，正是风和日丽的仲春，此时白天的时辰(淑景)渐渐变长了，牡丹正可一展风姿，人们更可以尽情观赏了。
接下二句：“彩霞深处，明艳夺昭阳。”进一步描写牡丹的明艳美丽。“昭阳”原为汉宫殿名。汉武帝时后宫八区中有昭阳殿，后来到汉成帝时，成帝让赵飞燕居之。赵飞燕是绝代佳人，轻盈如燕，相传她能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，深得汉成帝的宠幸。此处的“昭阳”显然是指赵飞燕其人。而不是指宫殿，在词人看来，那在彩霞辉映之下的牡丹那么明艳，那么美丽，简直要胜过那汉宫的绝代美人赵飞燕，在这天香国色面前，真如李白所说“可怜飞燕”不能不“倚新妆”了。此后二句：“试问沉香旧事，应劝我，莫负韶光。”是由牡丹之美色和故事引出的词人自己的感慨。“沉香”指沉香亭，此处是用典，唐玄宗命移植牡丹(木芍药)于沉香亭前，春天里与杨贵妃在此处留连观赏，尽情玩乐。一次赏牡丹之时，玄宗说：“赏名花对妃子，必用新词”(《唐诗纪事》)。派李龟年持金花笺召李白作新词，李白带着酒醉挥笔写下《清平调》三首，其中之一是：“名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干。”词人面对眼前这尽态极妍的牡丹花，联想起唐玄宗与杨贵妃在沉香亭赏牡丹、听新词及时行乐的“旧事”，觉得有所启发。认为人生一世，不应该辜负这大好的春光(韶光)。应该及时行乐、乘时尽兴才是。可是当词人一正视现实时情绪又变了：“多情是，低徊顾影，云幕淡微凉。”唉，自己实在是自作多情。在花前徘徊多时，一顾影自视，热情又下去了。“云幕淡微凉”一句并非单纯写景，实际上正是词人心情黯淡凄凉的写照。这是为什么?词人还没交待，我们只好等待下文。
下片一开始词人便写道：“人间，春更好，一枝斜插，犹记疏狂。”这是忆旧。疏狂即生活散漫狂放之意。词人想起自己当年，人间也是眼前这般光景：春风、艳阳、牡丹花娇艳明丽，迎风怒放，发出醉人的芳香，自己当时年少活泼，斜插一枝牡丹花，恣游狂荡，无拘无束，尽情玩乐，好不痛快!可是现在呢?“到如今潘鬓，暗点吴霜。”“潘鬓”，为人到中年，鬓发初白的代词，晋代潘岳在《秋兴赋序》中说：“余春秋三十有二，始见二毛(白发)。”又在赋中写道：“斑鬓髟以承弁兮，素发飒以垂领。”以后便因此而有“潘鬓”一词，以此代中年鬓发初白。“吴霜”因为词人此时在吴地，故有此说。这两句词紧承上片末尾几句，是词人顾影伤怀的注脚。词人一看到自己现在年纪渐老，头发已经发白，银丝如同初霜，人生乐事已经不多了，也没有兴致象年少之时那样狂放不羁，恣意游乐了。因此下面词人接着便直说道：“乐事直须年少，何妨拚，一饮千觞。”行乐之事只有在年少之时才好，如果此时自己还似当年一般年轻，拚它一醉，一饮千杯又有什么关系呢?词的最后三句，词人抒写自己醉中的感受：“醺醺醉，壶天向晚，春思正悠扬。”“壶天”即道家所称仙境，唐张乔《古观》诗中有“洞水流花草，壶天闭雪春”的句子。其中“壶天”即指仙境。此处词人的意思是：当自己大醉之后，似乎进入了奇妙的仙境，一直到傍晚，头脑中的春思还在飘忽起伏，别提有多畅快了。
这首词在思想性上没有什么可称道的，就是封建文士常有的惜春怜花之情。但在艺术手法上却有一些独到之处。一是对牡丹花的形态和香与色的描写用字精当。有的地方一字穷形，如开头的“冶”字就是如此。再一点是用典无晦涩之感，自然贴切，如“昭阳”、“潘鬓”二典的使用就是如此。
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