《千年敬祈》是一部由王颖执导，亨利·欧 / 俞飞鸿 / 帕沙·D.林奇尼科夫主演的一部剧情 / 爱情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《千年敬祈》观后感(一)：多一种语言，多一个世界
语言真是奇妙的东西，说“有”就有了，语言的能力真是大啊。
再次应验了麦克卢汉的话“媒介即讯息”，语言作为一种承载内容的媒介，作为一种两个心灵之间交流的媒介，作为跨越种族、代沟的媒介，它的魅力只有身临其境的人才能体会到。
——当然，电影所讲的是故事，而不是以上理论。
《千年敬祈》观后感(二)：我们无处安放的亲情
影片平淡质朴的刻画出中国子女与父母，在血肉上的至亲与情感上的疏离之间所特有的矛盾与尴尬。 很多时候作为子女的我们总觉得与父母沟通无益，在鸡同鸭讲。但是在这个过程之中又往往完善着对各自人格的确认。很清晰的感受到镜头强烈的无处安放感，贴近日常。 总以为人生很长，其实往往来不及告别。
《千年敬祈》观后感(三)：王颖作品中最差的一部。
很多年前就买了影碟，但一直没能看下去，太枯燥，观赏性太差了。他的《烟》观赏性也不高，但我特喜欢，因为有蕴味。而这都影片完全是从意念——父女的隔阂与和解——出发。而且隔阂的原因就是父亲有外遇的传言这点破事。隔阂的解决也过于简单——父亲说那是一场误会，女儿的心结就解开了。两位主演的表演还说得过去，但因受情节影响，也未能尽情展示。总之，有失王颖的一贯水准。
《千年敬祈》观后感(四)：All we need is communication
整部影片的节奏都很缓慢，缓慢到几乎没有节奏。一开始还很奇怪为什么俞飞鸿饰演的女儿这么不愿意面对自己父亲，在饭桌上的样子也是要死不活的死水感，后来慢慢看下去，到最后才明白原因。中国人的感情表达都很含蓄，剧中女儿说用另一种语言表达更加轻松，确实如此，我总是觉得I love you要比我爱你说的出口一点。一些事情还是需要说出来，如果刻意不戳破，永远会是心里的一个结。
《千年敬祈》观后感(五)：导演眼中的中国式家庭
导演从他的视角出发，来看中国式家庭：
1.父母之间的事情永远不会告诉孩子，无论孩子是不是已经成年。
2.家庭间缺少情绪的表达，情感的交流和生活的沟通，包括父母与父母之间，父母与孩子之间。
3.这种不健康的家庭相处模式在一代一代传递。对亲密关系影响很大，很多人都是爱无能，不知道要怎么样合适的处理情绪，甚至不知道要表达情绪。
留白的结局让人也有些要对号入座的思考，只是觉得女儿原谅父亲的处理情节太过敷衍，真的这样一番自我剖析后就什么心结都能解开了吗？
看了剧照才知道有删减！再减一颗星！
《千年敬祈》观后感(六)：无题
很平淡，很真，看完回想下，好像并没有特别令人印象深刻给人启发的台词或场景，看完后我也说不上来一个特别明确的主题，只是一个生活的片段，讲述一个丧偶的父亲从中国来美国看望离婚的女儿，但是这部片应该给予我一些正面影响，里面讲述一些人的现状，观念，现实笼罩下的无奈，如果说我不快乐，我可以给自己找很多理所应当的理由，可是当你不快乐，就像打开坏循环的一个大门，会更加不快乐，做事更糟糕。应该快乐些，不要让自己后悔。爬上来总是比掉下去，难得多。在我看来父亲还是很正能量的。父亲跟谁都能聊两句，虽然也害了他，但是还挺值得学习的。好片子 ，没有好人坏人，只是对生活有欲望的人。
《千年敬祈》观后感(七)：父爱是一座山
亨利欧将一位传统的中国父亲展现得淋漓尽致。
在宜兰道出父亲的“秘密”后，第二天收拾好行李准备回国的父亲独自坐在自己房间，与女儿隔着一堵墙细语解释完之前，父女俩在一起的画面都令人极感压抑，来自上一代的爱在子女看来就像被一座山沉沉的压着，却不能轻易反抗，只会选择逃避。而最后这两代人就着微风，坐在藤椅上，终于放下芥蒂轻松聊天，并腼腆的笑了的时候，我也悄悄跟着开心的笑了，可能因为我内心想要的结局即是他们之间的隔阂已经全然瓦解了吧。但或许在中国传统家庭里，父亲对于感情的不善表达，对误会？委屈？或是什么？的隐忍不言，却是根深蒂固了。
然而幸运的是，宜兰找到了用另一种语言表达自己的出口。
片尾曲《wave》是Joe Henry唱的，不是Henry O唱的啦
《千年敬祈》观后感(八)：亨利·欧——《千年敬祈》中的如山父爱
亨利·欧——《千年敬祈》中的如山父爱
亨利欧的眼神超级打动我。
那种眼神像我的爷爷，对世界上任何一件事情的莫不关己。
以及看不破说破。
还有，对于一个老人的眼神，那种怜悯与垂爱。
父亲希望给女儿各种生活上的关心，以此来表达这么多年父爱的缺失与疏离。
女儿已经适应美国生活，不能接受父亲的传统思想及生活上的说教。
记得去烟台时,我也很喜欢火车路过的城市，叫即墨。
女儿说不知道怎么用中文表达自己
反而英文可以游刃有余，是的，
用英文写日记，通常有不一样的单词蹦出，反应不一样的心境来。
影片从女儿接父亲到美国来，到送父亲回国，场景简单但人物内心丰富，耐人寻味。
《千年敬祈》观后感(九)：沉默
如果不是有俞飞鸿的演技撑着，我根本看不下去。话说这是李翊云的经典之作，没有看过原著，无法猜测原著的真实内核。只是拍出来的电影实在不好，但论及电影的氛围，这阴郁哀愁的调子是设定的不错。
主题是什么呢？不是异乡的孤独，电影并没有花大笔墨在宜兰的美国生活上。电影想讲述的是父女的隔阂，如果上升到代际交流障碍，生活环境不同，或是种族文化改变等原因，那么电影主题将更好。可是电影却落脚于“婚内出轨”这个原因，实在令人失望。我想，也许导演试图传递出家庭环境的影响，父亲当年出轨，宜兰同样出轨，所以这只是个所谓原生家庭循环而已。
宜兰之所以不理父亲，是因为父亲曾经出轨。而父亲最后那一番自说自话的辩解，应该是不可信的。因为最初宜兰本准备坐下认真听，但听到父亲说自己并未与女助手有过关系时，宜兰迅速不耐烦地站起来走出家，这可以解释为她曾经多次听过这段说辞（或许是从母亲口中？）。失望的电影。
《千年敬祈》观后感(十)：细思极恐的隐喻片
回味前天飞机上看的电影『千年敬祈』，由美籍华裔导演王颖执导，俞飞鸿和美籍华裔男演员亨利·欧主演，在圣塞巴斯蒂安电影节上满载而归。
这样华侨/X籍华裔主题的独立电影已经不为鲜见，但『千年敬祈』显然更加独树一帜。整部电影节奏顺畅统一，镜头多为固定镜头和慢速移动镜头，景别主要是近景、中景和特写等小景别，一开始就把格局定得很小，可随着剧情深入，在毫无新意的家庭伦理外壳下，竟有政治隐喻的外壳。
俞飞鸿饰演的女主角，大龄未婚，背叛了老实巴交的前夫，与俄罗斯裔情人又没能走到婚姻，劳燕分飞，她似乎象征了改革开放后的新时代中国，而亨利 ·欧饰演的父亲，则是弥留的老一代（解放后~改革开放前）的象征。父女对话中提到的爷爷，则是在解放前拥有极富裕生活的资本家，文革时灰飞烟灭。所谓的“隔代亲”，似乎也有些特殊的意味。父亲劝女儿赶快寻找靠山（男人），女儿则要自己一人闯荡，但活得闷闷不乐……一切的一切，似乎都指向……我是个变态阴谋论者吧
