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宋词的辉煌，离不开唐代和五代文人对词的发展贡献。从最初的民间曲子，到温庭筠的文人大量填词，再至五代冯延巳、李璟、李煜等人对词的风格境界的开拓，这些都深深影响着宋词。可以说南宋词莫不继承于北宋词，而北宋词莫不继承于唐五代词！
唐五代时期词家和词作数量虽不如宋词，但也颇多名家、颇多传世名篇，单单后主李煜一人便留下数十篇传唱千古的名作，一代词宗、千古词帝名不虚传！但今天我们要讲的则是另外一位五代词人——冯延巳。
冯延巳作词沿袭花间词之风，却能因循出新，境界也极大，一直以来都被历代词家所推崇。甚至有词家评价冯延巳的词“为五代之冠”，也有词家言称“冯延巳词，晏殊得其俊，欧阳修得其深”等等。就连王国维也极为推崇冯延巳，并在《人间词话》中赞其“开北宋一代风气，中、后二主皆未逮其精诣”。可见冯延巳影响之深远。
下面这首《鹊踏枝》便是冯延巳最经典的词作之一，从中便可窥见其一二：
鹊踏枝
谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
五代花间词虽是美感十足，但却缺少一种主观情感的代入，因而境界颇窄。冯延巳沿袭花间词的丰美之感，又能主观地抒发个人情感，意境也为之开阔。因而相比花间词，冯延巳的词作读来既有朦胧绰约之美，又有意蕴深长的余味。以上这首《鹊踏枝》便是其独特风格的典型之作！
这首《鹊踏枝》开篇即问“谁道闲情抛弃久”，千回百转，仿佛能看到词人此刻内心郁结的心事。紧接着回答“每到春来，惆怅还依旧”，可见闲情从未抛弃，一个“每”字、一个“还”字、一句“依旧”，便知这种“闲情惆怅”常在心中郁结。末两句则正是这种惆怅的变现：“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”！病中对花饮酒，瘦来对镜伤怀，如此寻常说来，情致恍惚，感染力极强。
下阕以春景“河畔青芜堤上柳”开篇，紧接着再一次问愁“为问新愁，何事年年有”，比上阕“惆怅依旧”更进一层，此愁年年都有，惆怅常在，但却说是“新愁”，盖因年年对此春景，年年愁如去年春！晏殊“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的意境正是脱胎于此！而末句再次以平淡之语解释这等“新愁”：“独立小桥风满袖，平林新月人归后”。看似平淡，仔细玩味之下，却意蕴极深，将词人的孤寂惆怅之情写地极为委婉而悠长，令人深深代入其中。
读冯延巳这首《鹊踏枝》仿佛已可见北宋晏殊、欧阳修之手笔，写情写景，浑然天成，平淡之语而意蕴深婉，咂摸玩味之下，既美且深，令人为之着迷。其中词句意境也多为后人效仿，如晏殊效仿其“为问新愁，何事年年有”之意境、王国维也化用“不辞镜里朱颜瘦”之句等等。五代词人之冠，冯延巳确也当得！
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